浅谈东北满族民歌的音乐特征

王慧颖

摘要：世世代代生活在东北大地上的满族人民，他们在长期的社会生活劳动中形成和发展起自己具有独特风格的民歌。其历史悠久，演唱不受场地、环境限制，比如：放牛、放羊、养蚕、干农活、家务活，不用乐器伴奏，张口即来。直到今天，仍有不少满族人会唱这些口传心授的歌曲，这些活泼动人的各种形式的小唱几乎唱出了满族人民的整个人生历程。

关键词：满族;民歌;特征

中图分类号：J607

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）02-0067-01

经资料查阅，近年来从挖掘出来的满族民歌中，其发展阶段可分三种艺术形态：“第一种是完全保留满族传统音乐特征的满族民歌，是相对古老的用满语演唱民歌;第二种是满汉交融过渡阶段的民歌，它的特点是汉语歌词和满族音调之间存在着声调上的矛盾，满汉兼用混合演唱的;第三种是基本汉化了的用汉语演唱民歌。”这三类民歌风格色彩很不协调。第一、二种间的差别较大，第二种大多数民歌和汉族民歌的风格相差甚微，第三种则介乎两者之间，都为独唱、齐唱或一领众和的表现形式。满族民歌的特点，首先侧重于从满语民歌中提取，其次萨满神歌更为重要，而且从数量上也较多，由于历史上满汉文化融合的原因，很难从现存的资料中找到十分统一的满族民歌的共同特点，所以只能从那些原始的民歌中找到他们的一些音乐特征。

一、旋律特征

旋律是音乐的外在表现形式，同时也是音乐的基本核心要素之一，满族曾经是以渔猎为主的民族，在东北广大地区由于受地域环境、历史上古老的生活环境的影响。冬季天寒地冻，但是物产丰富，人杰地灵，因此在生活习惯、生活方式、文化背景、音乐文化审美习惯等方面就与其他民族存在着相对的差异，由于社会历史的发展，满汉文化的进一步融合，其民歌在音乐特征和演唱风格上较汉族民歌仍旧存在着自身本质上的艺术特点和创作个性，满族民歌旋律风格是历史发展而沉淀下来的文化遗产。

（一）旋律线成波浪形展开

满族民歌常以级进、重复、变化重复、不完全模进等手法而展开。在曲调中，调式的主音、最高音、最低音的使用位置，常是分散而有周期的。所以旋律受民间音乐素材的影响起伏不大，合句的变化不是很大，受萨满音乐和汉民族音乐的影响，在满族民歌中旋律经常是以四、五声三音列为骨干音的排列音调，但偶尔也有二、三音列和六音列排列的音调。

（二）旋律布局质朴简练、音乐风格多姿多彩，易被百姓接受

前面阐述过，根据考证在满族民歌中，萨满神歌是研究满族古歌和探索满族民歌的极好材料。一些萨满歌曲曾保留了这些民歌的一些轨迹，但又不完全相同。

二、调式特征

满族民歌中的调式、音阶构成及特色：满族民歌中以五声音阶和五声调式构成的歌曲最为常见。在清朝时虽然很繁荣兴盛，但到清末，大部分民歌都发展成了说唱和戏曲，只有少部分被保留下来，除了萨满神歌以外的劳动号子、小唱还采用规整的五声音阶，音程多数为大小三度为主，音域多数在八度左右，所以说并不是所有的民歌都使用五声音列，很少出现七声音阶。（1）萨满神歌中满族民歌多数是以三、四声的调式音阶和音列常见，有时也有二音列出现，如《赞鹰》《送喜条》《悠摇车》等。（2）满族民歌中的五声调式主要存在于劳动号子和小唱当中，儿歌中也有少量存在，用来增强儿歌音乐内容的艺术动力，丰富音乐表现力。满族有代表性的两首劳动号子《跑南海》《拉网调》都是用五声调式来表现的。在满族五声调式民歌中，以三音列为主音构成五声调式的民歌小唱，几乎全部都是，如山歌小唱《挖人参》《拉空齐》《包饺子》《二大妈探病>《打猎歌》。

三、曲式结构

满族民歌是由单段体曲式结构及其各种重复变形和多段联合体构成的奇数单段形式，较常见的基本结构类型大致有如下几种：单一乐段的三句、五句和七句、九句的单段体结构。在满族民歌中，它是一种应用广泛的独立的曲式结构，是其他曲式的基础，并且在满族民歌小唱中，这种上下句并置的单段体结构的类型运用得较多，如《山林巴拉人》《悠摇车》《拉空齐（三）》《念杆子调（一）》《放马山歌》《馏响鞭》 《继母打孩子》《子孙万代歌》《怀念阿哥》《十大想》《背灯调》《玛苏密》等歌曲都较具有代表性。这种简单、规整的三句式、五句式、七句式构成的单段体结构的句式，经过大量资料研究和实地考察一般多用于儿歌或萨满神调。而满族小唱，其曲式结构就变得稍微丰富一点，以《子孙万代歌》为例。《背灯调》的音乐结构出现了偶数，结构组织上体现了“起、承、转、合”典型结构特征。

總之，满族民歌的流行面很窄，流传到现在的民歌也很少，几乎都是祖辈们口传心授、记录下来的精华，回顾历史和查阅资料，只有清代才是满族民歌的繁荣时期，清康乾盛世以后，许多满族民间歌手相继发展到说唱和戏曲领域（子弟书、八角鼓、倒喇、热河五音打鼓、朱春等），这也是听不到更多满族民歌的主要原因之一。在满汉文化相互渗透交融的今天，要探讨满族民歌演唱特征，必须从满语民歌着手。这类民歌占笔者掌握的满族民歌总数的60%左右，分析满族民歌的音乐艺术特征，希望满族民歌研究能有一些新的发现。

★基金项目：本文为黑龙江省艺术科学规划项目《黑龙江流域满族民歌的发展》项目论文，项目编号：2017B063。

参考文献：

[1]王纵林.谈满族民歌的音乐特征[J].剧作家，2009（02）.

[2]张溢娜.满族民歌音乐特征初探[J].当代音乐，2015（07）.