谈二人转唱腔外来曲牌的融合

王小亮

【摘 要】将外来曲牌中的部分材料与二人转固有曲牌中的部分材料嫁接或汇合，如能使两者天衣无缝般地连结在一起或融为一体，这样的集曲才会既涌现新的曲情又兼有传统风味。

【关键词】 二人转，唱腔，外来曲牌，融合

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）03-0030-01

二人转是在东北地区广泛流传并且为大众所喜闻乐见的一种民间艺术形式，属于载歌载舞的走唱类曲艺的一种。近年来，有关二人转的研究已明显转向对其现状、起源、非遗等方面的研究，因此回归到音乐本体的研究就更具有现实意义。尤其二人转的唱腔结构形态独特且唱腔旋法极富个性，在音乐上很有研究价值。已经融合为二人转唱腔的外来曲牌，其适应、改造、同化的精深奥妙之处是值得追寻的。吸收外来曲牌，是因为原先二人转欠缺这类唱腔;而被选定并吸收进来的，肯定是因为这些外来曲牌具有相应素质，能弥补缺陷。

一、融合

[武咳咳，协和调]是以[武咳咳，排字句]为骨架，融合评剧小生[原板二六]中的“扣板”“走底宫”的“越调腔”而合流的。其特征是两者如水乳交融很难分解，且适于男声演唱。如“协和调”。

二、搀和

这种在二人转固有曲牌中搀和了外来曲牌“特征腔”的集曲，艺人称之为：“搀着唱”。其特点是外来曲调成分虽然淡进淡出界限模糊，但时隐时现地“沾点味儿”却能觉察到。如赵振芳演唱的[谭香哭瓜调]便搀和了民歌[合钵调]的曲调片段。

三、接集

這种从二人转固有曲牌和外来曲牌中各截取部分曲调平排接集而成的集曲，如“一、并着使”中的：民歌[妈妈好糊涂调]接集[捡棉花调]、民歌[合钵调]接集[鸳鸯扣]、[小悲调一慢西城]接集民歌[东北风]、民歌[妈妈好糊涂调]接集[捡棉花调]再接集民歌[放风筝调]等。

四、夹集

这种在二人转固有曲牌中间，嵌入外来曲牌曲调片段的集曲，艺人称之为“当腰夹馅”，如二人转常用曲牌[对花胡胡腔]便是在[胡胡腔]中夹集了民歌[对花]的曲调片段而形成的。

五、套曲

从若干支曲牌中分别提取部分曲调组合而成的套曲，艺人称之为：“套着唱”。这种套曲与“曲子套曲子”有相同点，即都是将不同曲牌或曲调组合成套，不同点则在于人套的曲牌或曲调的数量及运用方式有别。“曲子套曲子”是由两支曲牌循环相间交替演唱，套曲则是从若干支曲牌中提取多种曲调据唱词需要所做的灵活组合，既可以按既定次序严格不变从头到尾反复叠唱，也可以变化它们的先后次序重排座次以适应唱词。另外，从现有资料看，套曲均由外来曲牌中的部分曲调组合而成，尚未见与二人转固有曲牌中的部分曲调相套者。

[王婆骂鸡调]是随着喇叭戏[王婆骂鸡]整出戏全被吸收而进入拉场戏唱腔行列的。原曲牌由[数板]和旋律新奇、独特的甩腔及其过门组成。拉场戏某些新剧目运用此曲牌时，有的在其[数板]之前嫁接了[秩歌帽]。这种由[秩歌帽]、[数板]、[王婆骂鸡调]中的专用甩腔及过门组合而成的套曲，需从头到尾反复叠唱，听来诙谐、喜悦、生动，显得五彩缤纷。如：喇叭戏的[王婆骂鸡调]，崔大伯这段唱终止，崔大娘便立即接唱。两者的唱词内容不同，为适应女声将调高由1=0改为1=0，但唱词格式及曲调安排等均与前唱段的既定模式相同。如：“[王婆骂鸡调，过门]、[秩歌帽]三间瓦房我要两个一间半，六百九的存款我要三个二百三，红木箱两个我要一对，两千四百斤口粮我要三个五百三。[数板]不给你吃我做的饭，不给你穿我做的单夹棉，不给你听无线电，不给你挂钟看时间，全家的东西[王婆骂鸡调，甩腔]你别动，儿子和媳妇也归咱，都归咱。”

[仿影梆]因专用于拉场戏《寒江》姜须进帐见樊梨花时，故也叫[姜须进帐调]。它是由河北唐山民歌《思五更》与“影调”（皮影戏中的“七字赋”唱腔）组合而成。《思五更》的曲幅较长，[仿影梆]并没有原封不动地生搬硬套，而是从中提炼出三个上下句。如[思五更]的第一、二乐句（实际是单句子重复唱上下句词）成了[仿影梆]的曲调①，[思五更]的第三、四乐句被改造成了[仿影梆]的曲调②，其上句走平腔，下句扩展五小节两次出现“4”音已离调，上下句尾音均改落于“1”音，[仿影梆]曲调③与其曲调①相同，只是上下句比之各少了一小节，旋律线改为由高向低下行。这三种曲调与“影调”组合在[仿影梆]中的排列次序不是固定不变的，如[仿影梆]①的曲调排列次序是：曲调①—曲调②—曲调③—曲调①—曲调②—“影调”上句（锁板），而[仿影梆]例的曲调排列次序则是：曲调①—曲调③上句、“影调”下句—曲调①—“影调”下句—曲调②—曲调①。

六、结语

二人转的曲牌非常丰富，这不仅是说它有“九腔十八调七十二咳咳”，更重要、更可贵的还在于这些曲牌的曲调富于变化。这些变化源源不竭地充实着二人转唱腔，使许多曲牌的功能逐步完备。因此，拥有众多曲牌且曲调变化多端，是二人转一直为人们所喜闻乐见的原因之一。

参考文献：

[1]车前子，郭辉.透视东北之口头文学的二人转说口[J].戏剧文学，2015（04）.

[2] 苏景春.二人转舞台上的“刁妇”戏《三贤》与《狠毒记》——二人转传统剧目流变考证[J].戏剧文学，2015（05）.