“襻膊”考辨

陈洁 戴淑娇

摘要： 宋代的劳动人民用一种叫“襻膊”的配饰来固定袖子，以方便工作。文章基于现存资料，对“襻膊”的起源、特征及功能进行分析，并对“襻膊”在古代图像中的记载进行梳理分析，探寻与“襻膊”功能性相似的配件，从外观与功能两个方面对“襻膊”及其相似功能的服饰配件进行考辨。在不同历史时期，中国传统服装中用“絭”“襷”“臂绳”“袢”等配件来固定袖子，这些配件的式样与服饰形态有很大的关联，袖子宽广度和长度的变化带来固定袖子的服装配件的式样变化。

关键词： 襻膊;絭;襷;臂绳;袢

中图分类号： TS941.12;K892.23文献标志码： B文章编号： 10017003（2020）01008705

引用页码： 011206DOI： 10.3969/j.issn.10017003.2020.01.015

Textual research on "Panbo"

CHEN Jie1， DAI Shujiao2

Abstract： The working people in the Song dynasty fixed their sleeves with an accessory called a "Panbo" to facilitate their work. Based on the existing data， this paper analyses the origin， characteristics and functions of the "Panbo"， combs and analyses the records of the "Panbo" in ancient images， explores the accessories which have the similar function with the "Panbo"， and makes a textual research on "Panbo" and apparel accessories with the similar functions from the aspects of appearance and function. In different historical periods， "Juan" "Pan"， "Arm rope" and "loop" were used to fix sleeves in traditional Chinese clothing. The style of these accessories is closely related to the shape of clothing. The change of sleeve width and length brings about the change of the style of garment accessories used to fix sleeves.

Key words： Panbo; Juan; Pan; Arm rope; loop

沈從文所著《中国古代服饰研究》对图一六七的描述提及：“二铡草人衣袖都用绳索缚定挂于颈项间，把袖子高高搂起，实宋代发明，专名宜为‘襻膊儿。”[1]宋代的劳动人民，用这种叫“襻膊”的配饰来固定袖子，以方便工作。沈先生认为“襻膊”是宋人发明，通过现存的一些资料表明，“襻膊”的确在宋代非常普遍。

“襻膊”一词，从字面上看，“襻”指扣住纽扣的套，功能或形状像襻的东西等，用作名词或动词。《说文解字》中用作“袢”字，《康熙字典》中解：“《類篇》衣系曰襻。《庾信·鏡賦》裠斜假襻。”宋代《营造法式》中“襻”字用在建筑上，工匠最初所称“襻间”[2]，带有拉结联络作用，它是建筑受力结构的重要组成部分。由此可以看出，“襻”这个物件起始已久，不管是用于服装还是建筑中，都有固定的作用。“膊”字，意指上臂靠近肩的地方。“襻膊”两字合在一起，可以看出是用于固定、且与胳膊相关的某种物件。

1“襻膊”的起源与特征功能

1.1“襻膊”的起源

清代潘永因[3]在《宋稗类钞·饮食》中提及，宋朝京师的中下阶层的家庭，喜欢生女儿，“爱护之如擎珠捧璧”。女儿长大一些，便根据资质，教授艺业，其中便有“厨娘”这个职业，而且只有极豪贵家才能用。南宋周密[4]在《武林旧事》卷六中，对南宋杭州的各种手艺人和小商贩进行了记录，在“铰钉”这个行当中，其中有一种“襻膊儿”，指沿街出卖或修理“襻膊”工具的专业手艺人。由此也可看出，“襻膊”在宋代已非常普遍。

1.2“襻膊”的外观特征

“襻膊”由两个“襻”和一根连接两“襻”的绳组成。“襻”用于套住手臂，将袖子上搂，绳子挂在颈上，给两“襻”形成上拉的力，从而卷起固定袖子。《宋稗类钞·饮食》对厨娘这个职业描述着墨颇多，说其装束为：“厨娘更围袄围裙，银索攀膊，掉臂而入，据坐交床。”可以看到，宋人富贵人家中的厨娘气度不凡，“攀（襻）膊”为“银索”即用银子打造的固定索扣。由此可以看出，“襻膊”的材质可以用银子打造。而根据《中国古代服饰研究》对图一六七《百马图》中形态所示，普通的可以由布料，如丝麻之类来制作。但是否还有其他材质，如铜、铁等，暂未有清晰的资料记载。

1.3“襻膊”的核心功能

“襻膊”的核心功能是用来卷起固定袖子，方便劳作。南宋时期，就售卖和修理“襻膊”，专门形成了一种职业“襻膊儿”，可以看出“襻膊”是一种常用的工具。而就材料的变化亦可看出，在保证功能性前提下，装饰性也是使用者的追求。

“襻膊”考辨2“襻膊”在古代图像中的记载

目前能查及的关于“襻膊”的文字记载集中在宋代，而“襻膊”的图像记载可借助于古人画作来探寻。本文将这些画作进行了梳理总结，如表1所示。表1中选取了四个画作，分别为北宋李公麟《百马图》、南宋刘松年《撵茶图》《补纳图》、元代《平定东回村元墓壁画》，场景分别为喂马、撵茶、磨药和切菜。

由此可以看出，“襻膊”大都出现在宋、元两个朝代（因史料限制，只能初步下此结论），都是在劳动时使用，固定袖子以方便劳作，其形态都是两个套索加一根绳索。从固定袖子的肥度来看，一般为中等大小。套索穿过手臂用来固定袖子，一根绳索套在脖子上，起上拉的作用。从套索形态上看，一般为软质材料形成，至于这根绳索是打结还是套头，具体不得而知。但在《平定东回村元墓壁画》原画中还能看到脖子后面绳带打结的痕迹，其他图中暂未发现。

3与“襻膊”功能性相似的配件探寻

“襻膊”的主要功能为固定袖子，经上述图文分析，可知“襻膊”在宋、元两朝有记载。在其他朝代，虽暂未发现“襻膊”的踪迹，但是会发现有多种式样的服装配件与“襻膊”的作用相同，如汉晋时期的“絭”（Juan，四声部），日式服装中的“襷（たすき”），以及当代的“袢”等。

3.1汉晋时期的“絭”

清代陈昌治刻本《说文解字》卷十三《糸部》中解到：“絭，攘臂绳也。”清代段玉裁《说文解字注》：“纕臂繩也。纕各本作攘。今正。纕者，援臂也。臂褏易流。以繩約之。是繩謂之絭。絭有叚帣爲之者。〈史記滑稽列傳〉：帣韝鞠。徐廣云：帣，收衣袖也。又有叚卷爲之者。〈列女傳〉：趙津女娟攘卷操檝。卷卽絭也。〈禾部〉曰：稇，絭束也。〈冖部〉曰：冠，絭也。是引申爲凡束縛之偁。从糸聲。居願切。十四部。”西汉刘安等编写的《淮南子·原道训》提及：“短袂攘卷，以便刺舟。”此“卷”应即“絭”。《乐府诗集·清商曲辞·西乌夜飞》：“感郎﨑岖情，不复自顾虑。臂绳双入结，遂成同心去。”此诗也表明，“臂绳”的确为人们所熟知习见。“可卷”“双入结”“同心”[5]，或在一定程度上反映了“絭”的特点和用法。汉代服装大多衣袖宽大，这样的衣袖在劳动时不方便，用“絭”，也就是“臂绳”将衣袖向上推卷，以露出手肘便于活动。因此“絭”与“襻膊”同为推卷衣袖之物。

中国社会科学院历史研究所马怡在《说絭》[6]一文中，对“絭”进行了较为详实的考证与论述。该文引用了两副图，对“絭”的样式进行探讨。一是密县打虎亭东汉时期的烹鼎画像，可以看到画中人袖子向上卷起，双手拿棍状物在鼎中搅拌（图1）;二是西晋时期的壁画，嘉峪关魏晋五号墓“庖丁切肉”壁画，袖子亦是向上卷起的（图2）。马怡认为：“汉晋画像大多勾勒较粗，而‘絭非重要服饰，当时的刻工、画匠或并不著意刻画。此物又细小，即使原有刻画，也易与衣褶相杂，很难辨别。但即使如此，还是能依稀看到‘絭的痕迹。”

3.2日本服饰中的“襷（たすき）”

清代黄遵宪[7]在《日本国志·礼俗志·服饰》“腰襻、围裙、臂縄”条记载：“贫贱女子多习操作……或用小带巨绳，系袖於臂，盘衣於膊，交叉横斜，结於半腰，盖襟袖宽博，廻旋多碍，汲井上灶，不得不尔也。”他认为日本人缚袖的“臂绳”即古代的“絭”。从日语字典中查到：襷（たすき），名词，指日本人穿和服劳动时，为了把长袖子撩起来，斜系在两肩上面在背后交叉的带子;日本也有缚袖之绳，称作“手繦”（或“襷”）。日本的传统服装衣袖宽大，因此会用“襷”来固定袖子。在当代日本服饰中，依然会用“襷”，故而很清晰地了解“襷”的使用方法：用一根长绳，绕过两肩和腋下，在背后交叉，推卷并固定双袖，然后将绳头打结捆扎。它的使用者并不限于女子，也包括习武者和其他劳作者。图3所示为日本武士身着“襷”的背影，图4所示为“襷”在日本和服中的使用方法。

3.3当代服装中的“袢”

在当代的日常服饰中，在上衣的袖子或是裤子的裤筒末端内部会看到有一个小型的布“袢”，袖子或裤筒的外侧相应钉有纽扣。穿着者可以根据需求，将袖子或裤筒卷起，并用纽扣固定，如图5、图6所示是带有“袢”的休闲衬衫与休闲裤子。通过“袢”这个小部件，可以改变袖子或裤子的长度，这与“襻膊”的作用有异曲同工之妙。今人把“袢”字有时依然写作“襻”字，表达相同的意思，如“扣襻”、“扣袢”。尽管这个细节常出现于一些工装用于固定作用，但是更普遍的是作为一种款式风格特征，弄潮于时尚潮流之中，成为一种经典的服装风格，装饰的作用大于功能。

4“襻膊”形式与功能因素分析

4.1“襻膊”及相同功能的配件对比分析

基于“襻膊”的核心功能——固定袖子，对“襻膊”及功能相同的服装配件进行总结分析，如表2所示。在汉晋时期，出现的是“絭”“臂绳”之类的形式，是用绳带交叉打结的形式对袖子进行推卷，用固定宽大的袖子;日本的传统服饰，其形制为宽衣大袖，对袖的固定用“襷”，亦是绳带交叉打结的形式;宋元时期，出现的是“襻膊”的形式，用绳带挂颈，在袖口处用套索固定，此时的袖子较为宽大;在当代服装中，上卷固定袖子的是“袢”，通过纽扣和扣眼的相互揿套来固定袖子。

4.2“襻膊”影响因素分析

通过与“襻膊”功能相同的不同历史时期的服装配件的对比，发现“襻膊”的存在与形成与服装的款式有着很大的关系：袖子越肥大，类似“絭”“臂绳”“襷”的形式比较适合;当袖子变得窄一些时，“襻膊”的形式更合适;当代服饰袖子比较简洁合体，并且无多余的量，因此可以用更简单的方式，如襻扣的形式来固定。因此，作为服务于服装本身的配件，其形式的变化与服装形式的变迁有非常大的关联。

4.3“襻膊”在当代的形态复原及问题

在当代的日常服装中，“襻膊”已几乎不见踪迹。但在当下的很多影视剧中，还会有一些类似“襻膊”的形式出现。如电影《画皮》中，两位女主角在胭脂水粉店中劳作时，戴有与“襻膊”外形相似的配件（图7）。但这部电影的故事情节设定时代为秦汉，是否当时已出现了“襻膊”，亦有可能是设计师获得了资料实证，或是艺术处理，不得为知。在电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》中，剧情发生在宋朝，确为“襻膊”存在的年代。如图8所示，女主角打马球时配戴了红色的飘带，其服装为利落窄袖，丝毫没有起到推起并固定袖子的作用，反而是装饰性更强一些。剧之称之为“襻膊”亦不妥，它更像是模仿了“絭”的形式，图7中的“襻膊”形式才更符合宋代的时代背景。这也侧面反映当代影视剧中对服装设计、文化输出與承载的考究性还是欠缺，通过影视途径传播文化本来是件非常有意义的事情，但若表达不准确，反而会起到反面作用，这也是当代从事服装设计相关专业人员需关注的问题。

5结语

为满足固定袖子的功能，“襻膊”或其他相同功能的服饰配件，一直出现于服装的历史长河中。由于不同历史时期服饰形式的变化，出现了“絭”“襷”“臂绳”“襻膊”“袢”等形式。根据现有史料记载，“襻膊”这种式常出现于宋代、元代，而“絭”“臂绳”等出自汉代，当代常用的是“袢”。“絭”“臂绳”或日本的“襷”形式为交叉绳带，适合宽大的袖子的固定;“襻膊”形式为套索状，适合于较宽大的袖型;当代服装中的“袢”为短条状，更适合简洁的袖型。但不管形式如何变化，其固定袖子便于劳作的核心功能一直不变。当代从事服装专业的人员，在还原或应用“襻膊”这个服装配件时，应考虑它的历史背景、功能、形态、名称等，需要有一定的严谨性，否则会使服饰文化传承出现以讹传讹的不良效果。

参考文献：

[1]沈从文. 中国古代服饰研究[M]. 北京： 商务印书馆， 2011： 490492 ， 612614.SHEN Congwen. Study of Ancient Chinese Clothing and Ornaments [M]. Beijing： Commercial Press， 2011： 490492， 612614.

[2]曹雪. 襻裥考[M]. 天津： 天津大学， 2012： 1216.CAO Xue. Architectural Hanging [M]. Tianjin： Tianjin University， 2012： 1216.

[3]潘永因. 宋稗类钞[M]. 北京： 书目文献出版社， 1985.PAN Yongyin. Song Barnyard Banknotes [M]. Beijing： Catalogs and Documentations Publishing House， 1985.

[4]周密. 武林旧事[M]. 杭州：浙江人民出版社， 1984.ZHOU Mi. Old Stories of Wulin [M]. Hangzhou： Zhejiang Peoples Publishing House， 1984.

[5]陈勤建. 中国风俗小辞典[M]. 上海：上海辞书出版社， 2007： 186.CHEN Qinjian. Chinese Custom Dictionary [M]. Shanghai： Shanghai Dictionary Publishing House， 2007： 186.

[6]马怡. 说絭[C]// 中国汉画学会第十二届年会论文集.香港： 中国国际文化出版社， 2010：125126.MA Yi. Research on Juan [C]// Papers Collection of the 12th Annual Conference of Chinese Painting and Painting. Hongkong： China International Culture Press，  2010：125126.

[7]黄遵宪. 日本国志[M]. 上海：上海古籍出版社， 1981.HUANG Zunxian. Records of Japan [M]. Shanghai： Shanghai Ancient Books Publishing House， 1981.

收稿日期： 20190127; 修回日期： 20191202

基金项目： 上海市教育委员会科研创新计划“冷门绝学”项目（2019科技教育0111）

作者简介： 陳洁（1982），女，副教授，主要从事传统服饰构造与当代设计、新科技与时尚产品设计的研究。