浅谈连环画从小人书到架上的发展

陈滨

摘要：本文首先对连环画的历史及时代特征进行概述，从第一届到第五届全国架上连环画的成功举办几方面讨论，提出了连环画不但不会消亡，而是会越来越好的结论。旨在对当下连环画新的创作思路以及发展方向起到开拓创作思路和尝试借鉴的作用。

关键词：小人书;架上连环画;创新;共赢

连环画又称连环图画、小人书等，是数代人的童年文化记忆。作为中国古老的传统艺术，连环画往前可以追溯到汉朝，后随着时代的变迁进入社会生活的各个领域。连环画以连续的图画叙述故事，题材广泛、内容多样，并以其明确的文学依托，在当代世界美术发展中具有不可小觑的地位。新中国成立以后，连环画在思想性与技巧性上有了长足的发展。至20世纪80年代，众多优秀艺术家参与创作成就了中国连环画的辉煌时代。

中国的连环画可以追溯到汉朝的画像石，北魏的敦煌壁画等，由连续的画幅来描绘故事或人物传记。莫高窟的敦煌壁画中的北魏壁画有《九色鹿本生》、《阁肉贸鸽图》等佛本生故事。

魏晋时期的卷轴画已经具备了连环画的特点，如东晋顾恺之的《洛神赋图卷》、《女史箴图卷》，人物形象在卷轴画上连续出现，构成故事情节，图旁还配有简单的文字说明，与后来的连环画形式上十分相近。

隋唐时期，随着佛教的兴盛，出现了用绢幡等形式来传播佛教。到了宋代，随着印刷术的广泛使用，连环画的形式由画像石、壁画向写本、图书转移。宋嘉祐八年刊刻的《列女传》是最早的多幅故事插图，连环画的形式已大致成型。明清时代，线描的插图大量涌现，章回小说中卷头只画书中人物的，称为“绣像”，画每一回故事的称为“全图”。每回前面附多幅有故事情节插图的被叫做“回回图”。

1978年后，中国的建设开始全面恢复，连环画也迎来了第二个繁荣期。这期间连环画题材更为广泛，各国文学改编的连环画层出不穷。1980年，中央美术学院开设了连环画专业，连续招生10年，于1990年撤销。1985年，中国连环画出版社成立，这是以画种分工成立的国营专业出版社。1985年后，影视媒体的飞速发展丰富了民众的娱乐生活，外国漫画、动画更容易受到青少年的欢迎，小人书已经不是不可缺少的娱乐方式，连环画市场不断被影视媒体所抢占，鼎盛时期结束，小开本的连环画异不再出版，仅有一些著名版本的作品重新出版。多数连环画名家回归本行，年轻的美术人才不再看重这种艺术形式，连环画的创作和销售市场出现难以回升的低谷。

时至今日，数字化多媒体等展示方式的出现，给连环画带来了新挑战。在这样的时代背景和艺术新环境中，“架上连环画”的概念应运而生，所谓“架上连环画”，就是在保留了原有的文学性和连续性等特质的前提下，在形式上更似架上绘画，表现上更加丰富多元，制作上更加精致耐看。“架上连环画”以新的视角定义连环画的外延和内涵，探究在新的时代语境下，连环画在语言和图式上的革新与创造，进而呈现出连环画更加丰富的面貌。

连环画的创作不仅要面对绘画在当代审美情境下的语言更新问题，还需要研究在社会现实的主题挖掘中，如何构建具有人文意识的创作理念，在有限的尺幅之内，讲好中国故事，以多幅連续的画面呈现宏大的历史画卷。表现形式的自由和文学性的叙事方式是连环画的优势。画家们以富于时代气息的艺术语言和表现方式，丰富和深化了连环画的文学性内涵，以多样化的串联方式，在创作中解读连环画应有的连续性，表现出了“架上连环画”独特的美学价值。

从“小人书”到“架上连环画”的转换，是从传统单一的叙事图像转向立体多元的具有现代形态的叙事图像的过程。连环画贴近现实、贴近生活，老中青三代连环画人在新媒体和实验艺术流行的时代，以超越技术层面的眼光和胸襟，探索当下连环画创作的独特规律，研究连环画本体语言的当代性转向，进而重构连环画的审美价值判断。

尽管有诸多国外绘本、动漫的冲击，国产连环画仍然拥有庞大的创作群。尽管连环画在我国属于小画种，连环画画家又大都有着自己更具标识性的专属画种，但“架上连环画”的兴起，已然为新时期连环画的繁荣与发展树立了风向标。大连环观念下的连环画有了多种面貌，多重形式，无论是重大历史主题的创作，还是时代新生出的绘本插图，都被艺术家赋予时代的解读与阐释，赋予传统以创新的生命力与衍生能力。但是它的灵魂仍是万变不离“连环”，连环的艺术表达，连环的故事性、文学性，连环中的时代镜像。

国家优秀传统文化复兴的战略，中国美协大力的扶持，人民对雅俗共赏艺术的渴求，是其发展的巨大宏观推动。一批有共识的老中青艺术家、支持机构、连环画爱好者形成中坚力量。众人拾柴火焰高，四届连环画展的优秀作品展现与全国巡展所引起的观展热潮，已验证了初步的发展成果。

信息时代，跨界、融合成为艺术迅猛的发展态势，单一与闭塞已被字典所抛弃。连环画是国民艺术，大连环观念下的架上连环画体现出巨大的包容性。这种包容体现在对画种的包容，国画、油画、版画、水彩、综合材料、剪纸等均在其列;对多元艺术语言表达的包容。写实、写意、抽象、变形、象征、设计元素等等丰富多彩。在图文互动地延续连环画社会美育基本功能的同时，提升了学术水准，增强了纯艺术性，这两点的统一是架上连环画难能可贵的突出品质。

任何产生于当代的艺术，都是时代情境下的精神思想表达，架上连环画也不例外。四届全国展，连环画人在新媒体表现层出不穷、实验艺术甚为流行的情境下，坚守心中情怀，技与道并进地探寻连环画艺术自身规律，赋予当代转换。重新解读、阐释宏大的历史主题，赋予个性与诗性的鲜活表达。由于连环性质，艺术语言更为深化，情感表达更为充分，图文并茂很接地气，是对传统连环画的拓展与深化。这种拓展与探索也包括绘本与插图，它们是连环画新的构成，使连环画即可一手把握，亦可登入艺术殿堂，以重构连环画的审美价值判断、推动社会发展的当代审美形成暂新格局。

纵观连环画的发展历史，连环画是一门表现力极强的艺术形式，其中表现形式的自由和文学性的叙事方式是连环画的优势。画家们以富于时代气息的艺术语言和表现方式，丰富和深化了连环画的文学性内涵，以多样化的串联方式，在创作中解读连环画应有的连续性，表现出了“架上连环画”独特的美学价值。所以说连环画不但不会消亡，而是会越来越好。