以西班牙电影为例，浅谈西语电影片名中译之策略

摘要：电影与其他的文化载体一样，在国与国的交流中举足轻重。电影片名对于一部电影而言，犹如一扇窗，透过它，观众形成对电影的最初印象，从而决定是否观它。因此，好的译名必不可少。如今，英语电影片名的翻译已经相对成熟，但是，由于西班牙语在我国国内的发展规模远不如英语，西语电影观众群体也远远少于英语电影。西语电影片名汉译的研究仍屈指可数。本文以西班牙影片为例，旨在研究西语电影片名的汉译，探究其过程中的策略。

关键词：西班牙电影;电影片名;翻译策略

一.翻译策略

翻译不仅仅是将一种语言解码为另一种语言的过程，多数情况下，译者要克服由不同原因导致的翻译难题。因此，在翻译的过程中，翻译策略的运用是必不可少的。在西语电影片名的汉译中主要有以下策略：

二.不译

不译策略由乔姆·费德里科（2001）在他的《电影和翻译》一文中提出。根据作者，不译即译名和原片名保持一致，也就是说，没有任何替换或者修改。我们认为，此翻译策略主要用于两个相近语言的片名翻译，比如，英语和西班牙语之间的片名翻译。因为，不难发现，在互联网电影资料库（IMDb（1））上，大量的在欧美等国家上映的西班牙电影仍沿用其原片名。例如，Carmen&Lola （《卡门和罗拉》），Julieta （《胡丽叶塔》），Toro （《公牛》），和Truman （《特鲁曼》），等等。

甚至，基于西语和英语的相似性，西班牙本土制作或者联合制作的影片以英语命名也不足为奇。例如，Inside（《孕中惊魂》）和 Loreak（《花》）。

与之不同的是，西班牙语和中文是相差甚远的两种语言。假设，一部西语影片的片名中译采用此种策略，很显然，对于不懂西班牙语的中国观众而言，译名是毫无意义的。

但也并非绝对，尤其当片名中包含数字时，这部分的内容将会采用这种译法。以下是一些个例：?rbita 9（《轨道9》），1898 Los últimos de Filipinas （《1898，菲律宾的最后岁月》），Torrente 4 （《多浪迪警官 4》）。

三.音译

音译指的是用目标语言中发音近似的汉语来替换原文。也就是说，译文只保留了同原文相似的发音，其书写和语义则和原文截然不同。

音译常用于原文在目标语言中找不到语义对等的译文的情形中。在西语片名的汉译中，尤其在专有名词的翻译中，音译很常见。比如：Thi Mai（《氏梅》），Gernika（《格尔尼克》），Poveda（《波韦达》），Eva（《伊娃》），Lope（《洛佩》）和Amador （《阿玛尔多》）等等。

尤其，当这些名词对于受众而言耳熟能详时，特别是当它们来自知名的文学作品时，这种策略尤为实用。比如，Estocolmo被译为《斯德哥尔摩》;Romeo y Julieta（《罗密欧与朱丽叶》）中主人公名字的音译。又如，El Código Da Vinci（《达芬奇密码》）中“Da Vinci”被译为“达芬奇”。

在上述的片名汉译中，译者不用绞尽脑汁创造出一个新颖的新片名，因为，只需通过音译，译名很快也很容易被观众所接受，正所谓“一箭双雕”。

四.直译

直译即逐字翻译，这种翻译策略在保留原文内容的同时也保持原文的语法结构。正如乔姆·费德里科（2004）提出：“直译在电影片名的翻译中非常实用。”不难发现，在西班牙电影的汉译中，大量片名的翻译采用了这一技巧，比如：Dolor y gloria （《痛苦与荣耀》），Paradigma （《示范》），Acantilado （《悬崖》），Tiempo sin aire（《无风的时光》），Aquella no era yo（《那不是我》），Mientras duermes（《当你熟睡》）等。

在上述的例子中，片名的汉译严格遵循了逐字翻译的直译规则。诚然，基于西班牙语和汉语在语法上以及书写上的极大差异，纵然采用直译的翻译策略，多数情况下译文仍会伴随少量的修改。即便如此，直译使得片名翻译更加易于理解，并且更加忠实于原文，此外保留了原片名的“个性”。

五.部分翻译

乔姆·费德里科（2004）提出：“部分翻译即在翻译的过程中，在原片名的基础上减少，增加或者修改内容，即是说，修改原文的部分语义。”简而言之，当译名一部分被修改或者增减，而另一部分直译，此种翻译策略即部分翻译。部分翻译主要有以下几种情况：

1.在原片名基础上删减内容：比如将Diana empoderada 译为《戴安娜》，El faro de las orcas译为《逆戟鲸》。在这两个例子中，译文分别删除了“empoderada”（被授權的）和“El faro de”（……的灯），直译了剩下部分。

2.在原片名基础上增加内容：例如El aviso（《致命警告》）的译名中增加了“致命”一词，Muse（《黑暗缪斯》）的译名中增加“黑暗”二字，100 metros（《生命中的一百米》）中增加生命中，以及Fuego（《怒火》）的译名中添加了“怒”等等。

3.部分语义的改变：最后，部分翻译也包含将片名的

部分语义进行调整和修改，而另一部分直译。比如：El fot

ógrafo de Mauthausen （《集中营的摄像师》）的译名中，将“Mauthausen”（毛特豪森）意译为“集中营”，Grand Piano（《夺命钢琴师》）中将“gran”译为“夺命”而不是“大”。

显然意见，在部分翻译中，不管是增加、减少内容，或者修改语义，其中都包含译者的“用意”，旨在使得译名更加贴近受众的文化，进而被理解和接受。

六.另取新名

根据伊莎贝拉·内格罗（2010），另取新名即“原名与译名完全不相符”。换而言之，原名由译者基于对影片情节的理解而创造出来的目标语的新名替代。此类片名翻译及其常见，比如：Las distancias（距离）被译为《最熟悉的陌生人》，A puerta fría（面对冰冷的门）被译为《真情推销员》，Contra tiempo（不幸）被译为《看不见的客人》，Durante la tormenta（暴风雨期间）被译为《海市蜃楼》等等。

这种翻译策略赋予译者在翻译时极大的自由，同时也极大地挑战了译者的创造性。即便如此，译者所创造的新题目也应当与作品本身相呼应，并且不能超越观众的理解范围。

七.多种翻译策略结合

在电影片名翻译中，我们常常会遇到这种情形，单一的策略不能满足整个片名的汉译。因此，多种策略的结合运用必不可少。主要有以下情形：

1.音译和直译结合。例如Elisa y Marcela被译为《伊莉莎与玛瑟拉》。其中，“伊莉莎”和“玛瑟拉”为音译的译文，“y”被直译为“与”。再例如，Carmen y Lola 被译为《卡门和罗拉》，Anacleto：Agente secreto被译为《阿纳克莱托：特务密探》等等。

2.保留原译名和直译的结合。例如?rbita 9被译为《轨道9》。“?rbita”被直译为“轨道”，另外数字“9”不翻译。

3.音译和另取新名的结合。例如 Tini：El gran cambio de Violetta被译为《蒂尼·维奥莱塔的新生活》。译者将“Tini”，“Violetta”译为了“蒂尼·维奥莱塔”，将“el gran cambio”（重大改变）译为“新生活”。

结语

综上，电影片名的翻译对电影的影响不可小觑，译名在很大程度上决定了观众是否观看该片，西语片名的中译亦是如此。片名的中译要求译者综合考虑多方面因素，比如，原片名，电影类型，文化差异，以及市场因素等等。再者，在翻译电影片名时，译者应当谨慎地选择适当的翻译策略，懂得在原片名和译名中寻求平衡点。一方面使得西语片名准确恰当的被汉译，另一方面使得中国观众在我们的文化背景下能够理解该译名，并被其吸引。

注释：

IMDb（Internet movie database），即互联网电影资料库。创建于1990年10月10日，总部位于美国。是一个关于电影演员、电影、電视节目、电视明星和电影制作的在线数据库。在影片介绍方面，包括了影片的众多信息、演员、片长、内容介绍、分级、评论等。

参考文献：

[1]况新华.音译的原则[J].江西社会科学.2002.

[2]乔姆·费德里科.电影和翻译[J].马德里，索利亚翻译系杂志.2004.

[3]伊莎贝拉·内格罗.电影片名翻译：另取片名还是改译？[J].马德里.2010.

作者简介：邱眉（1989.1.26）女，民族：汉，籍贯：重庆，单位：四川外国语大学，学历：研究生，研究方向：翻译理论与实践。