洎水书人

石红许

在“德”的氛围里熏陶的书家，充盈着高洁的品质;在“铜”的响声中成长的书家，闪耀着金属般的光泽。德——铜——，远古的呼唤，千年冶炼的旗帜高高飘扬，是赣东北大地的骄傲，假如不走出几位大家那是与之不相匹配的。

潘文彪在斯地研墨修身，笔耕不辍。

德兴，德兴铜矿，饶州故地，洎水悠悠，人才辈出。潘文彪是我认识的一位实力派书法家，一如他的身板很有分量，年龄上他虽比我小一只手，看上去比我小很多。怪只怪我天生老态龙钟模样，两鬓斑白，头顶华发稀疏，与实际年龄严重不对称。文彪长得高帅、英俊，一副眼镜挂在温文尔雅的脸上，像书法中的楷书，我唯有羡慕的份。

与一个书法人交往，总会有一些意想不到的收获，不仅是其字，还有人格等。一幅书法作品的意境，或曲径通幽，或荡气回肠，或一泻千里，或张弛有度……只可惜我对书法是外行，难以在小小几平尺内去读懂一个书家的思想、情感、语言……换句话说，就是难以完完整整去琢磨笔下的表现形式，况且很多情况下艺术作品大都只可意会不可言传。谈书法技艺是我的短板，那龙飞蛇走的线条究竟诠释了作者怎样的情怀、才气，我想是每一个书法家毕生追求的境界。与文彪兄有过几次接触，一次是在鄱阳县采风，还有一次是在铅山县笔会。我对他落款“潘文彪”三字中的八点印象非常深，如八个漂亮的音符，在宣纸上演奏出一串最美的画图，便戏谑他是“八点先生”，对此，文彪微笑而不置可否。他那八点，仔细琢磨，错落有致，各不相同，这没有深厚、扎实的基本功是表现不出来的。

我不知道酒与书法之间是否有什么必然的联系。至少，喝酒算是文彪的强项，是文彪的业余喜好之一。遇上三五好友，小酌几盅，妙语连珠，现场气氛堪比酒浓。在这样的氛围里，文彪绝对不会是配角，比他自己的书法要高调得多。酒可乱性，也可乱书。这一点，文彪自是谨记在胸。数千年来，也只出过一个“张颠”。记得在鄱阳湖湿地公园的一次笔会，文彪兄以书为重，席间浅尝辄止，尔后以一支饱蘸鄱阳湖湖水的狼毫，潇潇洒洒、笔走龙蛇，就是怀素在世，也许也会颔首点赞后生可畏。我以为，这样才有可能出精品力作。“遇到酒友知己，三分醉意，放胆挥毫，往往有意外之趣，神来之笔。”文彪如是说。

“兴到之时，笔势自生。”他的草书，那可是运筹帷幄，一气呵成。如此千篇一律的形容太对不住文彪兄了，但是，在文字上我实在是黔驴技穷，找不出更能够准确表达的词语，最好的办法就是当一回手机拍客，全程摄录再现他那出神入化的书写、物我两忘的状态。有一次，在武夷山仙山岭下一废弃的隧道内喝酒，酒后兴致一来，文彪又开笔了，众友提议由我拟文他书写，想了想，我说：“足印仙山，文攀武夷。”文彪思索了下，以草书写了四字“足印仙山”，落款补记另四字“文攀武夷”，我非常满意文彪此幅临场发挥之作，先下手为强，将一座写在纸上的“仙山”收归囊中。虽然没有钤印，但是落了“潘文彪”三字也是一样。其实，无印也无妨，喜欢就好，暗想大不了我自己刻一方收藏印钤上，就怕糟蹋了如此沾了仙气的书法佳作。

书法，重在“书写”上，于书写中慢慢孕育法度。在古代，除了口头语言表达，书写是一个人一生都离不开的手上功夫，是表达的需要，是一个人不可或缺的表达方式。难以想象，一个不会书写的人，其内心世界的细微、丰富、繁复是如何释怀的。感谢书写，感谢笔墨纸砚，让人类文明代代传承。书写之外，就是汉字之美，这就是艺术了，这就要上升到书之法的高度了。每一位书法家都有这样一个心愿，将汉字写好一点，再好一点，永远立于白纸（也可以是其他物质）之上，弘扬中国汉字之魅力。文彪坦陈，他的字练得很杂，在行草上花的时间最多，超喜“二王”、颜真卿、米芾、祝枝山和王铎的作品，虽临过很多，时间花得不少，却相当粗糙，不得其法。后来，重新调整学习方法，技法和观念有了很大的改变，《书谱》《淳化阁帖》《古诗四帖》成了他案头最重要的法帖。小楷也是近几年才开始写的，主要临写文徵明和倪瓒，褚遂良和赵孟頫的大楷写了好几年，最喜欢的还是倪瓒的小楷，喜欢他的萧散、醇厚、古雅。

文彪的字不以丑为美，讲究汉字几千年的传承，注重手写。谈到习书的体会时，他说：“书法最核心的无非就是用笔、结体、章法。这三要素中用笔最为重要。”字首先是要写给别人看的，这是文字的最基本功能，表情达意，其次才是构图、浓淡、疏密、美观，并不是少数人的奇书、怪书，存心不让人读懂，存心走偏而刻意去制造曲高和寡，我认为不可取。

书道犹兵。“夫纸者，阵也;笔者，刀鞘也;墨者，鍪甲也;水砚者，城池也;心意者，将军也;本领者，副将也;结构者，谋略也;扬笔者，吉凶也;出入者，号令也;屈折者，杀戮也。”（王羲之《题卫夫人笔阵图后》）一个书家的聪明体现在他的随机应变上，看似不痛不痒的几笔，抑或虚晃一枪，实际上完全能够柳暗花明，关键看作者在柔润的纸上怎么排兵布阵。文彪具备这样的才华，往往在不经意间化腐朽为神奇，令人暗竖拇指，击节称好。“冰冻三尺非一日之寒”，功底是练出来的。文彪应该经历过十年面壁的阶段，透过他的书法作品，透过他几次现场书写，我触摸到一个严谨书家的寒窗临池。

书如其人。我不放过走近文彪的机会，因为要想读懂一个人的作品，必定要先去了解这个人。以墨为媒，我和文彪越来越熟了。文彪兄喜欢收藏，他说家里有百来幅名人字画。我认真地纠正他：“岂止！你一天创作三五幅，一年下来就有千幅名人书法。”望着远方，文彪先是愣了一下，继而我们对视大笑起来。

家藏文彪书法作品有二三幅，常常一边品茗，一边拿出来品读，黑白、线条之间散发出晋唐的墨韵、宋明的气息，宗古不古，宗法不法，便觉得纵横千年，心胸愉悦。这是书法带给我的一些感悟，书写即书心，借用到文学创作上来，也许会有意想不到的效果，“文无定法”是也。

洎水河畔，文彪研墨姿势已是一道风景，在书坛其名声如铜音一样清脆响亮。

《兰亭》虽真行书之宗，然不必一笔一画为准，譬如周公、孔子不能无小过，过而不害其聪明睿圣，所以为圣人。不善学者，即圣人之过处而学之，故蔽于一曲。今世学《兰亭》者，多此也。鲁之闭门者曰：“吾将以吾之不可，学柳下惠之可。”可以学书矣。

云山烟水苦难亲，野草幽花各自春。賴有高楼能聚远，一时收拾与闲人。

闻说楼居似地仙，不知门外有尘寰。幽人隐几寂无语，心在飞鸿灭没间。

潘文彪简介：

潘文彪，江西德兴人，祖籍婺源桃溪。现为中国民主促进会会员、中国书法家协会会员、北兰亭艺委会委员、上饶市政协委员、上饶政协艺术院副院长、上饶市书法院副院长、上饶开明画院副院长、铜都书画院院长、德兴市书协副主席。

作品参加：2010—2011年《书法报》书法海选·书坛新秀奖;2011年入展全国首届手卷书法作品展（中书协主办）;2011年入展“邓石如奖”全国书法作品展（中书协主办）;2011年入展首届中国千字文书法大展;2011年入展全国首届陶瓷书法作品展;2013年入展首届“沙孟海奖”全国书法作品展（中书协主办）;2013年入展全国第四届扇面书法艺术展（中书协主办）;2013年入展首届“三苏奖”全国书法作品展（中书协主办）;2014年鹰潭龙虎山“雷迪森庄园奖” 道教经典全国书法大奖赛优秀奖（最高奖）;2017年应联合国教科文组织总部邀请，参加“北兰亭”中国书画名家代表团赴法国办展、研修、艺术交流;2018年“辉煌40年”江西省企业职工书画大奖赛获一等奖;2018年“纵湖秋月”北兰亭十周年书友会会员优秀作品展获优秀奖（最高奖）;2019年入展第十二届全国书法篆刻作品展（草书）（中书协主办）;2019年首届“中国书法大厦杯”书法大奖赛获优秀奖（草书）。