论《艺术家的生涯》中“咪咪”的角色塑造

摘要：本文主要根据剧本的创作，音乐形象，人物命运发展等方面对普契尼《艺术家生涯》中咪咪的人物角色理解。笔者通过阅读大量的书籍，观看不同版本的歌剧视频，并且演唱了“咪咪”的咏叹调及二重唱，感触颇深。因此，以“咪咪”这个经典的角色进行理解和分析，希望对歌剧演唱者能够有更深的理解，更好的诠释这部作品。

關键词：《艺术家的生涯》;咪咪;角色塑造

一.剧本创作背景：

普契尼很少以历史事件作为故事背景，因为他中意的是更富有情感人性化，靠近观众的题材。他的歌曲朗朗上口，通俗易懂，他凭借极其敏锐的舞台戏剧洞察力，用优美的旋律，在平俗的生活中歌唱“恒古不变的爱情奇迹”。《艺术家的生涯》从1845年到1849年连载发表，1851年成书出版。之后引起了热烈的反响，1849年由穆杰本人与巴维埃合作改编为戏剧，在创作改编期间受到《茶花女》的影响，也出现了许多改编的困难，估计你要求伊利卡重新回到原著。伊利卡通过舍弃了其他波西米亚情人及淫乱行为等等，作了大幅度的删减。最终确定了女主人公“咪咪”有着纯洁善良的心灵的人物形象。

《艺术家的生涯》剧本取自于现实主义题材，以“小人物”为中心，故事内容贴近与观众的生活，在人物情感的塑造上具有真实性，剧中的每一个场景，如，阁楼，咖啡馆画面感非常明显，能更加清晰的表现故事发展的情节。普契尼的歌剧受到大众的喜爱，而不仅是贴近人们的生活，更能对人物角色的情感刻画和把握，剧中“咪咪”这一角色表现出了作曲家对女性人物情感的细腻表达。

二.人物与音乐形象分析

这部歌剧描写了在19世纪巴黎拉丁区一群困潦倒的艺术家们放荡不羁的生活和爱情的悲剧。剧中音乐情节感人至深。从第一幕中在特色主题伴奏下，其他人都建议去咖啡馆，只有鲁道夫独自留下。此时，主题在小提琴独奏中，预示着即将发生的一切。在单簧管吹奏主题，预示着咪咪即将登场，鲁道夫与咪咪的相识并一见钟情。在一个浪漫的场景中咪咪如同冬日里的暖阳照进了寒冷的阁楼，温暖了这个贫困的诗人。“咪咪”出场鲁道夫在咏叹调中展示了自我，她抓住机会向咪咪自我介绍并表达爱意，所配的旋律宽广又咄咄逼人。在爱的二重唱中反复出现，连绵不断。咪咪的自我介绍则完全是另一种风格，这个典型的小女人能眉飞色舞的表达自己的感受，两人在找钥匙时手碰到一起，鲁道夫唱起了著名的咏叹调《冰凉的小手》这也暗示了绣花女体质较弱的第一次信号。咪咪回应鲁道夫，唱出了著名的女高音咏叹调《人们叫我咪咪》，这时月光破窗而入，笼罩住了咪咪，极具舞台戏剧效果，这也是让人迷惑的光芒，表现出了咪咪纯洁平凡而又高尚的形象。奠定了人物的情感基调，也表现出了咪咪对爱情的渴望，但又不失女性的羞涩。之后两人的二重唱，《啊，多么可爱的人》咪咪暗示鲁道夫一起去咖啡馆，他把手臂递给她，并唱着“我爱你”咪咪唱到“爱”的时候提到了高音C，此时二人感情再次升温。第一幕中最后的场景成了这部歌剧音乐的标志，因为普契尼赋予了爱情神话般的内涵，爱情是平庸日常生活中亘古不变的奇迹。

第三幕是歌剧从喜剧变成悲剧的转折点，咪咪与鲁道夫分手了。也许这本身就不过是逢场作戏，两人早已离不开对方。普契尼用长笛和竖琴的下午行五度“描摹”大雪纷飞造成了阴郁的氛围，这与第一第二幕形成了极大的反差。鲁道夫羡慕嫉妒马尔切洛与缪塞塔的爱情，并在向马尔切洛抱怨咪咪。之后他又用宣叙调来心疼咪咪病重，但他却没有能力在经济上和情感上与她同甘共苦，为她治病，这些都被藏在树下的咪咪听到。她开始唱起了《重返寂寞凄凉的故居》她要收拾东西离开这里，他把“便帽”留给鲁道夫作为他们爱情的纪念。这一段的戏剧冲突能够很强烈的引起观众对女主人公的怜悯同情，能够看到情感共鸣。

第四幕，咪咪已病危，连上楼梯都困难。他又回到阁楼与鲁道夫告别，爱情的旋律再次响起，但音乐越来越悲伤，两人想起了曾经相识的场景，咪咪再次唱起了《人们叫我咪咪》旋律共同交织了咪咪对爱情的甜蜜回忆。在回忆中咪咪离开了人世，为爱而去。

回顾三个场景中，咪咪很容易在观众心目中成为一个纯洁，内敛的一个悲剧人物形象。他在日常生活中是极其平凡的人物，渴望爱情，又对爱情忠贞不渝。因为自己的病，生命已到尽头的时候，她不想连累自己爱人，决心离开他。普契尼通过对“咪咪”这一类女性人物形象的刻画，展现出了人物这一生的凄美，也激起了观众的内心情感。

三.演唱实践与个人体会

这部作品在歌剧舞台上有很多著名的女高音都塑造过“咪咪”这个人物角色。从观众的欣赏角度来看，比较注重观察演员心中是否有角色感，心理状态的表现，如何更好的用声音与表演的方式去诠释戏剧人物的心理？这需要我们不断的去思考与实践。

至此，通过以上的论述以及不同歌唱家塑造的“咪咪”角色人物和自己演唱的二度创作中，我们怎样才能更好的去塑造人物角色？学习演唱歌剧咏叹调，不仅仅是要识谱，唱谱，对乐谱认真的研究和理解是非常重要的。在演唱的基础上，有好的声音还是远远不够的，必须去了解创作背景，人物所处的环境，性格，以及当时事情发生时的内心世界，歌词含义，以及对自己声音的掌控。演唱时注意“声与情”的结合，气息的运用，共鸣，咬字，歌曲中音乐表情符号的处理，肢体语言和丰富的表情等是演唱歌剧的关键。这样就可以更灵活更清晰的去塑造“咪咪”人物角色。

参考文献：

[1]杨燕迪.“普契尼的歌剧创作道路：写在普契尼诞辰140周年之际”[J].《音乐研究》，1998.4

[2]马骅.“论普契尼歌剧中女性人物的性格刻画”[D]《硕士学位论文》.上海音乐学院.2004.4

[3]杨燕迪.“普契尼论：悦耳、真实和情感”[J].华东师范大学出版社.2015.10

[4]王保荣.“论普契尼歌剧《波西米亚人》中“咪咪”的角色塑造”山东师范大学.2010.06

作者简介：李瑞（1994-），女，汉族，籍贯：内蒙古包头，单位：河南大学音乐学院2018级硕士研究生，研究方向：声乐教学与演唱。