影视导演听觉创作构思技巧

邢泽宇

【摘 要】视听转换是当前影视导演创作中非常重要的一项工作，然而现阶段却并无过多资料可供参考。影视导演初学者往往会在听觉设计学习上感到迷茫。本文将“层次与结构”作为切入点，把丰富多彩的声音世界呈现给初学者，以供其学习参考。

【关键词】影视导演;听觉创作;构思技巧;层次与结构

中图分类号：J903文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）05-0098-01

影视导演需要具备很强的艺术创作能力，在一部影视作品中导演才是最终的把控者，直接决定了一部作品質量的好坏，而导演视听手段运用是否娴熟，从某些方面讲则是关键因素。层次与结构的把握是影视创作中需要重点考虑的两个方面。影视作品创作具体表现为结构的安排和元素组成层次，创作永远都是一个“选择”的艺术，或是对真实的比喻，或是摘取许多生活片段将其组建成一个整体。创作者选取素材后，并不只是做简单的堆积处理，而是通过不同的元素组成层次与结构的安排形成大相径庭的艺术效果。

一、画面中的层次结构

画面与声音具有相似的物理属性，两者之间的创作构思自然也不乏相通之处。非声音专业领域的从业人员更倾向于选择构思更为直观易懂的视觉创作思路[1]。摄影师和灯光师的重要工作之一是控制画面的明暗变化，亮部、暗部、人脸曝光分别采取怎样水平的处理，将决定所表现出来的艺术效果，这对观赏者产生的影响是非常细腻的。控制画面空间层次，通过构图将画面中的大量元素安放到不同的空间结构中，可以弱化和强调它的重要性，从而将作者的意图间接或直接地表现出来，以用作传递剧中各类信息。光孔、物距、焦距等细节技术能够深层次控制画面，虚实处理画面空间的构成，调节接受者观看画面的重心，实现创作目的的特殊性。

二、音乐的层次结构

听觉的层次结构与视觉结构相似，当然也有其特殊之处。音乐直观地体现在听觉层次上，音乐总谱被理解为视觉化的听觉形象[2]。相同的节奏随着时间的变换呈现出强和弱，音律便是音调高低变化所形成的，音乐的基本状态也就是旋律和节奏的有效结合。频率的差异性是由于使用了不同音域的乐器，乐器不同，其中的特性也就被表现出来了，不同的声音共同出现形成特殊的和声。对于音乐层次结构的训练必须从日常抓起，经过长时间多类型的精准练习，再加上情绪感知培养才能获得更好的音乐体验。

三、声音的层次结构

音乐不是唯一需要考虑结构与层次的要素，其他各类声音，都需要关注处理。声音总谱的概念来源于音乐总谱，是将声音的构成与音乐总谱相比较所得出的，不同的是，声音的层级结构不属于大众所了解的范围，因此普通观众一般很难发现[3]。声音的距离感和音量差，承包了电影中观众对听觉的感受，其与画面时空相结合构设在听觉世界。电影《搏击俱乐部》的片头有一场哭泣情节，其声音层次就非常复杂，有着特殊的构成方式。由于音量差和距离感的存在，我们可以感受到多重层次的声音。一，远处，故事的背景由场馆外街道上的噪声所构建，其中街道上的警笛声是最为突出的，一种紧张不安的情绪瞬间被制造出来。二，向近走，篮球场外的其他房间里传来说话声和关门声等动作音效成功地丰富了听觉音效，场景环境再一次被丰富。三，再进一步，篮球场里的围观群众通过叹息声再一次深化了消极压抑的气氛。四，常规演员的台词盖过了嘈杂的声音，故事开始被一点一点展开。五，音乐响起后，音乐声的比例大于台词，成为影片中一个新的主体。六，主人公内心独白，音色和距离都被无限拉近，似乎是贴着耳朵的，以此来表达主人公的内心所想。通过简单的分析，就能客观地了解到影片中的情绪变化是十分考究的。音量和距离的变化为电影奠定了一个出色的开端。

音色差和频率差都是表现层次的方法。声音控制师应当对影片中所有的声音进行控制，在同时间段内绝对不可以出现音色和音频都相近的声音，如此一来就会造成声音之间相互干扰，从而对观众的观影产生影响。从宏观上来讲，听觉整体应该符合频谱相对均匀的状态，自然特殊的处理要排除，为使声音有自己的空间范围，整体的声音频率适合宽一些。在各个音频制作过程中，人声、动效声、环境声都可以是频谱均衡的要求。

例如，电影《变形金刚》里机器人的声音都是通过配音完成的，这时演员就要格外把控好自己的音色，不仅要保证音色质感与角色相契合，还要确保音色和频率等有相当深刻的表现。《变形金刚》中，威震天和擎天柱的声音都属于浑厚类型的，低频信息相对较多，而小机器人的声音就比较轻巧，对应的中高频的细节就比较丰富，这些特色都是源自音色以及频率层次的考虑。

四、结束语

声音层次的构成手段有很多，最主要的是声音的距离、位置运动以及音色频率。在实际中导演只有不断地提升对声音的认识，才能做好声音的细节制作，所以导演不仅要解决技术问题，还要磨练出专属于自己的独特想法和认知。层次与结构作为切入点来了解声音是比较容易的，声音的有效调控能够为影片制作提供更多的发展空间。

参考文献：

[1]周骥.导演姜文的电影符号魔法[D].2016.

[2]吴艳芳.解密时代语境下电影导演姜文的镜像语言——论姜文导演的电影艺术特色[J].读天下，2016（16）.

[3]汪涛，方玲梅.微电影剧本构思与创作技巧浅谈[J].科教文汇，2017（4）.