“程式思维”与“场景写作”

成卓华

【摘 要】中国古代的戏曲发展，要从元朝说起，元杂剧里就出现过程式思维，人物、服装、道具、场景都要符合当时的社会认知标准。同样，早在中世纪的欧洲，戏剧的创作思维也与中国戏剧的程式思维有异曲同工之妙。但是随着中国戏剧的发展，慢慢接受了西方的一些思想，导致传统的戏剧互动性减少，为了保留传统的戏曲文化，开辟新的戏曲道路，必须深刻分析传统戏曲是怎样被约束的。

【关键词】场景写作;程式思维;传统戏剧

中图分类号：J804文献标志码：A              文章編号：1007-0125（2020）05-0024-01

中国戏剧主要包括戏曲和话剧，戏曲是中国传统戏剧，经过长期的发展演变，流传至今的有著名的五大剧种：京剧、越剧、黄梅戏、评剧、越剧。话剧则是二十世纪引进的西方戏剧形式。戏剧的创作，讲求以表演程式提供空间为创作原则，戏曲编剧的构思、安排是一种“表演文学”。虽然戏剧创作者历来对戏曲编剧手法、剧本创作能够提升戏剧技艺，对于戏曲编剧能够表达现代生活的意义已经达成了一定的共识，但于戏曲文学“程式思维”的写作特点上，及其于传统戏剧自身实践创新的意义，以及在此基础上，传统戏剧与话剧艺术可以相互借鉴的空间，并没有进行充分展开讨论。

一、从宋元时期的古典戏剧谈到近代的中国话剧

宋元时期，随着物质生活水平的提高，戏曲开始走向大众。许多的文人也开始编写剧本，内容无非是歌颂美德、惩恶扬善、尊君爱老等封建社会的道德标准所认可的一些精神内涵。如果说戏剧的皮肉是故事本身的话，那表演则是它的灵魂所在。中国著名戏曲学家阿甲先生认为，戏剧演员在表演时，需要全身心地投入进去，把戏剧人物的筋肉骨血刻进自己的身体里，才能用肢体动作、神态、语气将人物表现出来。其实不止是阿甲先生，许多戏剧创作者都认为，表演创作为戏剧的编排和构思带来了灵魂。换句话来讲，表演的“程式”是戏剧艺术“程式思维”的主体部分[1]。

20世纪初，中国慢慢走向现代化，出现了大量优秀的地方剧种，最著名的当属京剧，此时，西方的戏剧也逐步进入大众的视野。20世纪中叶，京剧发展到高峰，表演逐渐成为戏剧元素中可以独当一面的角色，同样，文学家也积极参与到戏剧创作中来，《雷雨》是一个代表。当然，同时期也不乏一些真正在研究戏剧的创作者，他们致力于将中国戏曲向中国话剧靠拢。戏曲需要发展，它是封建社会的产物，非常陈旧，而话剧是一股新鲜的血液，并且发展良好，社会接受力强。中国戏曲正是需要大换血的时候，如何实现角色的转变，以获得良好的发展，这是戏曲界一直在探讨的问题。

二、中国传统戏剧创作思维——“程式”思维

传统的中国戏剧来源于我国古代的生活，在新文化运动中，为了彻底地改变封建思想，推崇科学与民主，全盘否定了封建文化产物——戏曲。而今天我们需要去反思传统的戏剧“程式”能否给现代戏剧的创作带来一丝丝的灵感。

如果把一个完整的戏剧流程比作一张图，那么“程式”性的创作大概是把这张图分成一小块一小块的拼图，拼图的规格大小是一样的，具有固定的形式，这就是“程式”思维的具象化表述。演员的表演在一定程度上是受制于“程式”的，他们需要使用“程式”让看起来毫不相关的场景和剧情联系起来。于是乎，出现了“前表意”的说法，即不同演员在同一角色上表现出演员特有的个性。当然，在各国优秀的戏剧中，不乏这样的表演者。曾经有人认为，“程式”是必须要这么演才行，但是现在有许多剧本依托中国传统戏剧的表意方式，阐述现代的哲理，讨论生命的意义等。这证明表演是不受戏剧“程式”束缚的，戏曲亦可展示我们当代人的生存状况，对社会的思考等[2]。

三、来自西方戏剧的思潮冲击

西方戏剧在二十世纪完成了一次大变革，从以往的史诗创作演变到舞台上的话剧，其舞台元素的组合方式与中国古代戏曲存在一定的相似点。布莱希特开创了“场景写作”的先河，以往的剧情发展是在一条时间线上的，即一个舞台只能存在一个时间点。而布式戏剧恰恰相反，它就是凭借着不同的时间空间交叉错乱的场景来展现戏剧内涵的，正是由于具有这种和中国戏曲类似的特点，在二十世纪后半叶，以布莱希特为代表的德国戏剧对中国戏剧的发展产生了深远的影响。中国戏曲创作时的思考方式一般是“程式”思维，如果要做到像西方戏剧那样贴近实际生活，需要从如何让表演者有发挥的空间入手，将“程式”具化为层次更丰富、更适应当下的剧本创作的模式[3]。

四、结束语

中国的戏曲被认为是最富有感染力的艺术作品之一。其表演形式丰富多彩，与受众互动性很强，充分给予了表演者发挥创作的空间。在文化思潮的更替中，传统的古代戏曲仿佛已经不太符合现代人的审美了，由于对戏曲展现手法的不熟悉，使得中国戏曲的发展受到了阻碍。戏曲的“程式”思维虽然有它自己的优点，但还是存在一定的局限性，最好能学习、借鉴一下西方戏剧的优点。本文所介绍的“场景写作”，其思维方式具有先进性，能很好地为中国戏曲实现现代化身份的转变提供一个范本。

参考文献：

[1]谢蕊竹.中国先锋戏剧及其先锋性研究[D].四川师范大学，2016.

[2]李杨.哈罗德·品特戏剧及其对中国戏剧的影响[D].中国艺术研究院，2013.

[3]李玉婷.论中国传统戏剧艺术元素在水彩画创作中的运用[D].广东工业大学，2015.