白淑湘：舞者传奇

余玮

眼前这位步履雅致、装束淡雅、谈吐优雅、举止高雅的长者，就是当年《红色娘子军》的主演白淑湘。热爱她的观众曾记下了她那雅丽、抒情、浑身上下都能“说话”的舞姿。三代领导人都曾观看过她的演出，对她鼓励有加。作为第一代吴琼花的芭蕾舞剧扮演者，白淑湘自称是“开拓、奠基、铺路”的一代。

简单的寒暄过之后，她谈起了自己终身的热爱：“舞蹈艺术是个美的艺术，大家都爱看芭蕾舞，就是觉得它非常美，但是它背后很辛苦，要付出很多……”

白天鹅变身“吴琼花”

早年，白淑湘是东北人民艺术剧院儿童剧团的小主角。13岁那年，还荣幸地参加了贺龙率领的第三届赴朝慰问团。次年底，新中国的第一个专业舞蹈家的摇篮——北京舞蹈学校诞生，白淑湘招收到这个中国舞蹈界的第一所学府，从此与芭蕾舞结缘，并是世界古典芭蕾舞剧《天鹅湖》中国版的首位主演。于是，她有了中国芭蕾舞坛“起飞”的第一只“白天鹅”一说。

1963年秋，周恩来总理观看了北京舞蹈学校实验芭蕾舞团演出的芭蕾舞剧《巴黎圣母院》。随后，周恩来对著名舞蹈编导蒋祖慧建议，中国芭蕾界可以边学习西方古典芭蕾，边创作中国革命题材的芭蕾舞剧：“从1954年北京舞蹈学校建校开始，你们搞芭蕾差不多10年时间了吧，已经演了好多欧洲的古典剧目，都是排别人的节目。你们能不能自己搞些创作呢？可以搞点革命化、大众化的作品，不宜老是跳王子、仙女。”

这年12月，文化部副部长林默涵召集舞蹈界知名人士座谈，讨论编演芭蕾舞现代戏问题。芭蕾舞团团长李承祥在会上建议改编当时已经深入人心的电影《红色娘子军》，并获得通过。《红色娘子军》仅用了两个月的时间就排练完毕。

要“破天荒”将西方芭蕾技巧與中国革命历史背景相互融合，并非易事。“我们借鉴了中国戏剧和武术的程式，加强了对抗性动作。1964年9月26日，芭蕾舞《红色娘子军》在北京天桥剧场首演。周恩来观看演出后走上台，对芭蕾舞《红色娘子军》给予了肯定：“我的思想比你们保守啦。我原来想芭蕾舞要表现中国的现代生活恐怕有困难，需要过渡一下，先演个外国革命题材的剧目。没想到你们的演出这样成功！”

人生舞台上的“红”与“黑”

芭蕾舞剧《红色娘子军》上演前，一个突如其来的罪名被强加到白淑湘的头上，被当作“白专”批评。

一次偶然的时机，周恩来提到了白淑湘，这给在干校改造的她带来了一线曙光。经过一番周折，白淑湘于1974年终于回到了芭蕾舞团。

白淑湘已经34岁。身体除了落下多种疾病外，肌肉已变得僵硬，体重大大超重。怎么办？难道就此告别日思梦想重返的舞台吗？不！白淑湘拿出自己的韧劲，练长跑，泡游泳池，节制饮食；上午练，下午练，晚上还练。“记得那天我握着练功杆的时候，悲喜交加地哭了，似乎积攒近10年的眼泪在一刹那都涌了出来。”

经过短短两个多月的拼搏苦练，奇迹竟又一次出现了：随着体重由129斤急剧降到106斤，她的基本功也迅速恢复。但直到1978年，她才真正得到完全施展才华的机会，可此时一个芭蕾舞演员的黄金年代早已结束。

复出后不久，白淑湘等去美国演了将近两个多月的《红色娘子军》，产生了轰动效应，并引起国外同行研究和探索中国现代芭蕾艺术的兴趣。美国著名舞蹈艺术家玛沙格雷姆观看演出后非常惊讶，认为“中国的芭蕾舞很有张力，红色经典现象值得深思”。

回归芭蕾舞的白淑湘如鱼得水，又主演了《沂蒙颂》《草原儿女》《杜鹃山》等。

有一种精神叫“红色娘子军”

今天，“红色娘子军”这一流传了半个多世纪的红色经典再度升温，证明了红色文化经典经久不衰的艺术魅力和生命力，也彰显了红色精神的力量。在作为国家最高芭蕾舞艺术演出院团的中国芭蕾舞团，《红色娘子军》是一门必修课。从第一代“琼花”到第六代“琼花”，每一个人都要经历“娘子军”的洗礼，从一招一式到精神内涵。白淑湘高兴地看到，吴琼花的扮演者们仍在不断改进、突破。

白淑湘强调，她们那一代是开拓、奠基、铺路的一代。“舞台是我的生命。可是，‘文革造成了一个断档，到1986年培养出冯英、张丹丹这批新人出来才接上我，我充当的是一个铺路石的角色。”

“好些报道说我50岁那年离开了舞台，其实我一直演到了65岁才正式离开芭蕾舞舞台，但直到现在我没有退休。”这么多年来，白淑湘对中国芭蕾舞事业的热爱与牵挂之情从未改变，并对中国芭蕾艺术的创新有着敏锐而深邃的思考。

如今的芭蕾舞台上虽然不见了白淑湘深情的舞姿和灵巧的舞步，但这位“德艺双馨终身成就奖”获得者在担任多项社会职务的过程中，在更广阔的社会舞台上，发挥自身的优势，忙碌着、奉献着。在白淑湘眼里，芭蕾是最美的、最富有魅力、最能让人心旷神怡的艺术。