新媒体视域下网络自制剧的叙事特征研究

赵钒妤

【摘要】隨着大众传播媒介的不断发展，网络媒介这一传播形式逐渐成为媒介传播的重要载体;同时在电视媒介的版权引入标准逐步提高、制作成本日趋增长的环境下，新媒体环境下的网络媒介平台为影视艺术作品的展播提供了新的发展空间。网络自制剧在这样的新媒体环境和网络文化语境中应运而生，本文从叙事特征角度对网络自制剧展开理论剖析，总结出当下网络自制剧的独有特征，为各大网站平台制作网络剧提供参考。

【关键词】新媒体 网络自制剧 叙事特征 平民性

一、网络自制剧的概念和发展历程

新媒体的概念是逐步更迭的过程，网络媒介相对于报纸媒介、电视媒介是一个新的概念，在网络媒介平台上制作播出电视剧就是在新的媒介话语下出现的新形式。

1.网络自制剧的概念。对于网络自制剧的研究可以追溯到20年前，上海戏剧学院研究生钱珏在《“网剧”——网络与戏剧的联合》一文中，首先提出了“网络剧”这一概念，并将其定义为“通过互联网传送，由上网计算机接收，实时、互动地进行戏剧演出的新的戏剧形式”。

在《中国视听新媒体发展报告》中，将微电影、网络剧、网络专业节目、短视频等统称为网络自制视听节目，并指出“网络自制剧是具有连续性的故事集”。

在以上文献研究的基础上，结合自身研究特点，本文所要研究的网络自制剧是指在网络媒介平台制作、播出，具有互联网自身互动性、网络性的，有固定演员班底、叙事完整的电视连续剧类型。

2.网络自制剧的发展历程。网络视频技术的日新月异带动着网络自制剧的发展。最初的网络自制剧追溯到1999年的《原色》，在结局设置上采用了网络互动的特征，给出两个结局供网民自主选择观看。但任何新事物的出现都伴随着诸多弊端和诟病，早期的网络自制剧有强烈的娱乐性倾向，伴随着低俗和恶搞内容，来博取眼球。直到2008年12月《苏菲日记》的播出打破了诟病，从故事内容到视听展现更为专业，2009年2月中旬已经有1520万的点击率，在当时的媒介环境下是一个里程碑式的作品。2009年优酷和康师傅合作了《嘻哈四重奏》，2010年土豆视频推出了《乌托邦办公室》，2011年搜狐视频推出《钱多多嫁人记》，2012年爱奇艺推出《奇异家庭》，2014年网络自制剧展现迅猛发展之势，共有205部作品上线发布。截至目前，网络自制剧具有内容全、形式新、平台多、互动强、点击率高等众多特点，自制这一概念已深入新媒体视域环境，得到各类网络平台和运营商青睐，也预示会有越来越多的优秀自制剧出现在大众视野。

二、网络自制剧的叙事特征分析

媒介决定着叙事的形式，媒介的容量与蕴含的技术性限定着叙事所能使用的技巧。在新媒体视域下，网络媒介环境有着开放性和互动性的自身属性，以此为平台制作的电视剧相较传统电视媒介制作的电视剧有了更多新媒体化的特征，特别是在叙事层面上展示出完全区别于传统电视剧的创新制作意识。

1.叙事节奏的紧凑性。当下，社会大众所处的时代极具信息的“爆炸性”，一方面体现在信息数量较大，信息种类较多;另一方面体现在接收信息的速度快，消化信息的能量强。《中国视听新媒体发展报告》中的一项调查结果表明，用户喜欢通过网络观看热播电视剧的一个重要原因是可一次看多集，自主选择性高;另一个叙事节奏快的原因在于有助于吸引受众的注意力，一集内容紧凑出现多个故事高潮点会给受众带来源源不断的刺激和新鲜感，紧紧抓住受众的关注点。

2.叙事空间的互动性。新媒体环境的网络互动性给网络自制剧的创作带来新的启发，使其在叙事空间上延续互动性特点。首先，这种空间互动性体现在网站平台的互动，播放界面的互动留言可以自由发表评论，播放界面的弹幕开设可以自由讨论剧情;其次，网络自制剧的主创可以通过微信、微博、论坛等公共平台和受众进行心得交流，把握受众的喜好;最后，通过大数据搜集，在开拍之前的选角和故事走向上与受众交流看法，体现以受众为中心的出发点。这种新媒体环境下的互动性，是基于网络自制剧的制作、播出、传播效果而言的，最终目的则是呈现受众喜爱、点击率高、双向沟通的优秀网络自制剧。

3.叙事意识的平民性。“还我普通人”是意大利“新现实主义”电影的口号，同时也是中国电视剧创作的自我追求。但随着电视投资资本的不断扩大，受众对电视剧种类需求不断提升，在种类上逐渐丰富，呈现多样化特点，逐渐模糊掉“平民意识”的概念。而网络自制剧与电视剧创作环境和背景有所区别，它在发展时，结合新媒体自身的环境特征，要与受众产生互动性，提高点击率，从而导致网络自制剧在叙事意识上仍然强调“还我普通人”的自我追求，以此来抓住受众关切自身层面的迫切性。总之，网络自制剧在叙事意识上倾向于平民意识和平民生活，更具生活化。

4.叙事结构的开放性。新媒体环境下的网络媒介有自身开放性的特征，从而给予基于网络媒介平台制作播出的网络自制剧同样的自由度和开放度。网络自制剧多数情况下会给下一集留下悬念，这种叙事结构的悬念性极具开放特征，对于受众来说可以有无限的故事遐想空间，再加上通过网络平台的互动，给予受众自我表达的空间和平台，这种投票选择下集内容的方式大大刺激受众的参与度和想象力，打破传统固有的叙事理念，利于叙事结构的创新发展。《微客帝国》根据网友意见征集故事结局，设置了两个结局，受众可以选择性观看，打破了导演和编剧一言堂的传统创作模式。对于广大网络媒介的使用者来说是新的体验，越来越大的参与度使得越来越多的受众选择这种新的观剧模式。

三、总结

新媒体环境下的网络自制剧，借助互联网的自身优势，从制作模式、叙事策略、播出平台、互动影响等层面正在迸发勃勃生机，通过对网络自制剧叙事特征的分析，一方面满足受众观剧时的内容自主选择度，另一方面网络自制剧开放性等特征凸显网络文化背景下的社会文化影像缩影，是时代进步的体现，更是叙事艺术对时代的回归。

（作者单位：商丘学院）

【参考文献】

[1]（美）戴卫·赫尔曼主编，马海良译.新叙事学[M].北京大学出版社，2002;[2]贾磊磊.影像的传播[M].广西师范大学出版社，2005.