苏州古典园林建筑的诗词意境

徐梦姝

摘   要：从古典园林建筑方向探讨了中国诗词意境在苏州园林建筑设计中的体现。通过苏州留园明瑟楼为例论证其中如何体现出诗词意境，希望能够对诗词意境在现代园林建筑营造发展中如何继承发扬的问题给予一定的启示和参考。

关键词：苏州园林;古典建筑;诗词意境

建筑经常被称赞具有诗歌艺术之美，具有诗词的悠远意境。中国古代诗词主要是通过描写自然景色以及山水田园风光从而抒发思想感情，这一类诗词题材多样，内容丰富，能够体现绝妙空间意境，展现了极高艺术水准。作为中国古典园林代表的苏州园林建筑就是古典诗词意境的极致体现。

1     建筑的诗词意境

诗词意境主要体现为使人身心受到沉浸感染的一种艺术境界，是指诗歌艺术所表现的情景交融从而意义深远。诗词意境在建筑的表现主要是指在建筑环境下，以建筑空间的营造手法为前提条件，通过借鉴古代诗词空间意境的手法提高建筑空间的观赏性以及艺术价值。中国古代诗歌意境表现的艺术效果主要通过修辞手法、结构技巧表达方式、表现手法等途径展现。

2     苏州留园明瑟楼的诗词意境

明瑟楼楼体置于留园中心池上，周边青枫围绕，整体风格明净而清幽，命名源自古诗：“池上有客亭、左右楸桐，负且俯仰，面对鱼鸟，水木明瑟”[1]，与诗词中体现的意境神似。

明瑟楼整体体量不大，是一座单向卷棚歇山顶结构[2]，外观奇特精巧的双层小楼，其位于留园中心水池南侧，东北面临水，西侧紧挨涵碧山房主厅。明瑟楼外形半为歇山半为硬山的独特构造，与紧密相邻的涵碧山房硬山顶[3]外形全然不同，却能既协调又融合地联系在一起，最终形成了留园中部的主体建筑，这充分体现出苏州古典园林建筑布局灵活及造型多样的特色。该建筑楼体高3.07m，上层屋檐高度为2.18m，楼宽4.45m，分为二开间，一为正间[4]，一为落翼[5]，于建筑楼面两步柱间设承重部分，然后在步柱与廊柱间设置廊川，不仅能互相联接起来，而且起到与承重相同的作用。该建筑楼内没有设置登临二楼的楼梯，而是由北面堆叠的假山湖石作为踏步阶梯登楼。明瑟楼底层主要结构为廊柱支撑，其外檐三面均未设墙以及门窗，下部分设置半墙，半墙之上为美人靠[6]，二楼只有北面的两扇长窗以供游客出入，其余三面都设置成和合窗[7]（如图1～4）。

留园明瑟楼的诗词意境具体体现在抑扬变化的表现手法、衬托与虚实对比、比喻的修辞手法、照应的结构技巧上。

2.1   抑扬变化的表现手法

抑扬变化指欲扬先抑的手法，也称为“蓄势”，指为展现某特点先用曲解的态度去贬低，从而最终强调出描述主体重要性的一种构思方法。苏州留园入口设计就是运用此手法，通过曲折路径从而蓄势，最终达到突然面临明瑟楼主体建筑的惊喜效果（如图5）。

2.2   衬托与虚实对比

“衬托”就是利用其相似或相反的条件，以另一景物或者建筑作为陪衬突出主体。“对比”就是对照比较两种相似的建筑部分的不同方面，通过对比起到强调正面的作用。

明瑟楼南面运用太湖石设置“济仙石”、叠“一梯云”楼山，使实用功能与造景艺术达到完美的统一，挺拔而传神的特點令人神往。隔对岸远望下，明瑟楼后假山若隐若现，神秘莫测，增添一丝神秘秀美。明瑟楼前有一形状神似“仕女”的石峰，仿佛久久守卫于明瑟楼前，以此衬托出了明瑟楼的高大精致（如图6）。

在中国传统意境空间中，“望”一词别具意味，代表审美。通过门窗形成框景，将门窗向外的景色经过框洞形成一幅画，所望角度不同，景色亦不同。这种隔与透的思想可谓中国古典园林造园手法的精髓，空间的虚实变化造就了古典园林诗情画意的艺术境界。此处的虚通常所指的是空间，实则指形体。在保持园林建筑中空间逻辑秩序感前提下，通过以虚与实互相结合又互相补充，因过分强调秩序感导致的单调沉闷得到削减，极大提高了建筑空间所表现的广度及深度，使整个建筑更加通透。明瑟楼上层三面为古朴的明瓦以及合窗，楼下结构主要仅为廊柱，从而形成虚实对比（如图7中的明瑟楼和合窗设计）。

2.3   比喻的修辞手法

明瑟楼底层为敞轩[8]，名为“恰杭”，底层敞轩二面临水，因建筑外观形似古代的画舫[9]前舱，联想到杜甫“野航恰受两三人”[10]的诗句意境，此处“航”与“杭”同，取其诗意命名为“恰杭”。坐憩其中游赏山水景色，恍如渡舟行进，令人神往（如图8）。明瑟楼南侧的湖石假山上刻有“一梯云”三字，“梯云”的意思就是以云作为阶梯直上，登临二楼的阶梯就隐藏于此。游人如果在此逐步观赏，恍惚会有缥缈成仙之感（如图9）。

2.4   照应的结构技巧

园林建筑中的照应可以引申为对景，视线处理的看与被看（如图10），藏与露之间相对为景。

3     结语

通过探究园林建筑，总结渗透于其中的诗词意境，从而体味园林设计中的优秀文化基因，彰显造园建筑艺术的审美趣味，这些正是需要深入挖掘优秀园林艺术价值的意义所在。园林设计者，应从本民族的文化出发，以艺术性、科学性、人文性为设计方向，学习利用我国的传统设计文化，以自然生活为蓝本，进行中国特色审美的园林设计，结合物质材质，创造出与审美、情感、理想、意境等多种内容融合在一起的园林建筑艺术，让更多人感悟园林建筑之美。

4    注释

（1）语出北魏人郦道元《水验注·卷八·济水》：“大明寺池上有客亭，左右楸桐，负日俯仰，目对鱼鸟，水木明瑟.”瑟，鲜明洁净.本指池水和树木洁净而鲜艳，寓意景观优美.

（2）歇山为中国古建筑屋顶形式之一，有一条正脊、四条垂脊、四条戗脊，故又称此类建筑为九脊殿。歇山卷棚顶则无正脊，屋脊部位形成弧形曲面，为歇山式屋顶之一种。

（3）硬山顶，即硬山式屋顶，是中国传统建筑双坡屋顶形式之一。房屋的两侧山墙同屋面齐平或略高出屋面。 屋面以中间横向正脊为界分前后两面坡，左右两面山墙或与屋面平齐，或高出屋面。高出的山墙称封火山墙，其主要作用是防止火灾发生时，火势顺房蔓延。然而从外形看也颇具风格。常用于中国传统民间居住建筑中。

（4）出自《营造法原》，殿庭之广，随屋之大小，由三间至九间。正中间亦称正间，其余称次间。

（5）殿庭之广，随屋之大小，由三间至九间。正中间亦称正间，其余称次间。再边两端之一间，除硬山时可称边间外，称为落翼，故吴中称五开间为三间两落翼，九开间为七间两落翼。

（6）美人靠也叫"飞来椅"、"吴王靠"，学名"鹅颈椅"，是一种下设条凳，上连靠栏的木制建筑，因向外探出的靠背弯曲似鹅颈，故名。其优雅曼妙的曲线设计合乎人体轮廓，靠坐着十分舒适。通常建于回廊或亭阁围槛的临水一侧，除休憩之外，更兼得凌波倒影之趣。

（7）又称支摘窗。和合窗为何称“支摘窗”即窗分上、中、下三层（但也有二层式的和合窗），上层、二层做成可支起放下的窗，而下层一扇则做成直立式，拔掉木插销可将窗摘下。这种形式的窗，一般窗成长方形，也有其它式样。

（8）敞，开敞，少遮拦或无遮挡之意;轩，类亭而稍大，歇山式，前后大屋檐，俩侧小屋檐的中式建筑。

（9）指装饰漂亮、美丽的游船，专供游人乘坐的船，语出唐代刘希夷《江南曲》之二。

（10）出自于 唐朝 杜甫 所著的《南邻》，上一句是：“秋水才深四五尺”。

參考文献

[1]温海涛.山水诗词空间意境特征的建筑空间意境初探[D].西安建筑科技大学硕士论文，2005

[2]崔全顺.浅谈设计空间的虚实性[J].鞍山师范学院学报，2000（4）

[3]居阅时.观念形式与精神家园——中国园林视域下的园林本质分析[J].同济大学学报（社会科学版），2014（1）

[4]白舸，屈行甫.中国古典园林中“游观”的美学阐释[J].南京艺术学院学报（美术与设计），2018（4）

[5]张大力.文化园林、文学园林与美学园林[D].天津大学硕士论文，2004

[6]曹林娣.略论“有法无式”——中国古典园林营构法则[J].艺苑，2011（4）

[7]赵忠.道家对中国传统室内空间与家具形态的影响[J].艺术百家，2008（6）

[8]陈从周.中国园林[M].广州：广东旅游出版社，1996

[9]计成.园冶[M].北京：中国建筑工业出版社，1988

[10]杜汝俭，李恩平，刘管平.园林建筑设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2004

（责任剪辑   禾初）