《爆炸新闻》揭示“媒体大亨”倒台内幕

尘雪

裁定历史，往往需要数十年。美国导演杰伊·罗奇拍出了一部有关女性颠覆性别权力运作的电影《爆炸新闻》，缩短了这一进程。

指控丑闻

2019年圣诞节档期，在美国热映的电影《爆炸新闻》，算是年底最具争议性的一部美国院线电影。它讲述了关于美国福克斯新闻“最有权力的男性”罗杰·艾尔斯的性丑闻事件。

从1996年到2016年的20年间，艾尔斯担任了福克斯新闻总裁兼CEO。他不仅带领福克斯新闻成为了美国最赚钱的媒体，也使其成为了福克斯公司旗下除了电影产业外最赚钱的部门，每年创造收入十多亿美元，每天吸引着数百万观众观看。

除了掌管福克斯新闻，艾尔斯也是共和党的风云人物。他将福克斯新闻打造为共和党的宣传机器，曾帮助了尼克松、里根和布什三位美国总统的选举，也曾帮助了肖恩·汉尼提、梅根·凯利、格雷琴·卡尔森等著名主持人职业生涯的发展。

2016年，因被多名女性指控性骚扰，艾尔斯被迫辞职。在艾尔斯倒台的过程中，福克斯新闻前主持人格蕾琴·卡尔森和梅根·凯利起到重要作用。

卡尔森曾在福克斯经历了诸多言辞骚扰和侮辱。从2012年起，卡尔森在每次跟艾尔斯会面时，都偷偷用苹果手机录音，收集大量性骚扰证据。2016年7月，卡尔森正式起诉艾尔斯。与此同时，她被福克斯解聘。

这时，福克斯新闻台尝试向另一主持人凯利施压，强迫凯利出面支持艾尔斯，但被凯利拒绝。相反，凯利公开支持卡尔森，并承认自己也曾被艾尔斯性骚扰。

2016年，新闻集团创始人、福克斯公司的幕后大佬默多克宣布，解雇艾尔斯，由默多克接替艾尔斯担任福克斯新闻的总裁。一年后，艾尔斯因病去世。

《爆炸新闻》将这段真实的事件搬上了大银幕，反映了艾尔斯倒台前后的种种内幕，呈现出这一事件的诸多复杂性，交汇着权力和性的纠葛以及女性在职场的处境，被视作第一部最直接展示“Metoo运动”的电影，在美国激起极大的社会涟漪。

“女神”飙戏

该片演员阵容强大。艾莉森·珍妮、《发条橙》的马尔科姆·麦克道威尔、凯特·麦克金农、康妮·布里登、《小镇滋味》的丽芙·休森、《非典型少年》的布里盖特·伦迪·佩恩等，都参与了电影的演出。影片男主角—福克斯新闻创始人艾尔斯，由约翰·利特高饰演。

为了达到增肥效果，利特高在开拍前，吃了宽面条和香蕉面包一整年。这使得在影片中，利特高的外表油腻而肥胖，非常符合被钱、性、权力簇拥的“大佬”形象。而事实上，利特高是一个开朗而讨人喜欢的演员，让他出演电影中的大反派，形象对比更加令人震惊。

要说影片最大的看点，则是三位好莱坞“女神”在一起飙戏。查理兹·塞隆饰演新闻主持人凯利，妮可·基德曼饰演前主持人卡尔森，玛格特·罗比则饰演一个虚构角色，一个名叫凯拉·波斯皮西尔的助理制片人。

福克斯公司的幕后大佬默多克宣布，解雇艾尔斯。

为了跟原型凯利相似，塞隆的表演和造型都下足了功夫，甚至鼻子做了特效整形。她扮演的凯利属于拥有权力的“成功”女性，属于既得利益者，同时又想为其他女性和自己伸张正义。塞隆在饰演时，便将此人形象的复杂性拿捏得十分准确。相比之下，妮可·基德曼的发挥较弱，大概因为她饰演的卡尔森并没有凯利那样的多面性。

玛格特·罗比在该片中的表演为她赢得了不少认可。她饰演的凯拉·波斯皮西尔自称是“福音派千禧一代”，来自美国中西部的共和党“保守派”家庭，她的家人把福克斯新闻视为接受精神洗礼的“教会”。她刚来福克斯新闻台工作的时候，担任助理制片人，满怀着做新闻的激情和雄心。这令她浑身发光，她甚至得到一个与艾尔斯一对一地探讨业务的机会。

《爆炸新闻》剧照

然而，当艾尔斯办公室的门关闭，凯拉·波斯皮西尔在艾尔斯的要求下，在他面前转圈，露出大腿以证明她的忠诚度。艾尔斯不停说，“更高、更高”，迫使凯拉把裙子撩到内裤都显露出来。这是本片最黑暗的部分之一，它展示了性骚扰全过程，让观众触目惊心。

借助电影的虚构，观众得以观察性骚扰行为和情感勒索对演员玛格特·罗比的影响。罗比表演出了这一刻的最大强度，令人难忘的是她眼中颤抖的泪水，以及纯真在瞬间消失。

另一个令我印象深刻的桥段，是三位女主在电梯里的过招。作为观众，你能真切地透过荧幕感受到电梯空气中那种火热的温度。那是来自艾尔斯给福克斯新闻塑造的一种可怕的企业文化：女人们之间互相敌对，无法团结在一起信任彼此。

“权力不再是最好的春药”

《爆炸新闻》正是以这三位福克斯女职员的故事为线索，展开了叙事。不足的是，电影讲述故事的方式一会儿像电视新闻，一会儿利用历史资料，一会儿演绎虚构剧情，有些一团乱麻。在语言和诗句上，直接赤裸裸地呈现性骚扰案例，也颇为不妥。

《爆炸新闻》剧照

一位老员工说，因为自己为福克斯新闻工作过，所以其他媒体都不愿雇她。

因为该片虚实结合，牵涉众多在任的权势人物，因此，影片在部分桥段上的真实性也受到了质疑。毕竟，片中一些主要人物，比如福斯电视台总裁们都没有被采访或给出回应。有人建议，应等过了一段时间后再来讲这个故事，会更加准确和客观。

就人物而言，凯利和卡尔森是真实存在的人物，但玛格特·罗比饰演的年轻助理制片人凯拉是一个虚构人物，她是艾尔斯性骚扰和用工作进行性勒索的各种见证人的复合体。对此，《纽约客》评论道，在一部致力于纠正错误行为、伸张正义的电影中，将事实与虚构混杂在一起，显得有些不妥。

另一种声音认为，没有几个性骚扰的被告会真的承认自己的行径，即使电影只是以片面的角度切入，这样的性骚扰案例能够上映就是一种胜利。就此而言，影片很好地展示了有关职场性骚扰问题的复杂性，例如性骚扰热线反而成为加害者的帮凶，以及想扳倒比自己权力大的人何其之难。

该片宣告着“权力不再是最好的春药”，对女性的歧视、物化和侮辱是无法被容忍的。这对那些用身体换取职业上升的野心勃勃的年轻女性，也有一些警示作用。其社会意义值得赞赏。

在美国这个看重实际且重商的国家，一家为吸引观众眼球的电视台，以“秀”金发美女和她们的大腿作为卖点很多年，可以想象电视台内部更是充斥着物化女性、台上台下对女性的歧视和侮辱。当节操掉了一地，有的人選择离开，有的人为了生计选择继续同流合污。

影片有一个细节令我印象深刻—福克斯电视台的一位老员工说，因为自己为福克斯新闻工作过，所以其他媒体都不愿雇她，她只好一直待在福克斯新闻。