浅谈《雨中曲》中音乐对电影叙事的构建

杜翊菲

【摘 要】影视艺术从起源一直发展到现在，很多人们对电影艺术的认识程度不断加深，对电影叙事系统中不同的组成元素进行了更加深入的理解。由于电影艺术的广泛传播，使得我们对电影艺术的认识出现了更多的追求。本文从电影音乐的起源出发，对电影《雨中曲》中的歌曲舞蹈片段以视听语言的角度进行分析，并对音乐的表达媒介以及叙事方法进行了有效研究，为今后音乐对电影叙事的研究提供了理论基础。

【关键词】音乐;电影叙事;构建

中图分类号：J905文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）06-0084-01

电影从最开始的出现是以单一化的视觉方法进行呈现的。在无声电影时期尽管出现了许多优秀的影视作品，但是在感官体验上比较单一。一直到有声电影的出现，这才标志着电影走向了有声时代。

一、电影音乐的起源

在十九世纪九十年代中期，从电影出现在之后的很长一段时间中一直是无声电影，无声电影中有很多的缺陷，观众在欣赏过程中感观体验相对欠缺。为了将无声电影中的缺陷进行弥补，最开始的方法是在电影放映的时候，演员在幕后进行配音表演，但是这种方法在实践中出现了这样或者那样的问题，经过一段时间的使用就被淘汰了。再后来在影片放映的时候，现场增加了音乐的伴奏，这样的方法受到了很多人的喜爱，并且一直在很多年中流行这樣的音乐伴奏，一直到有声电影的出现，这种音乐伴奏的方法才被完结。音乐伴奏有着一定的优点，可以将观众的视觉感光体验进行有效弥补，但是却不能从根本上解决观众对电影的期待。随着科学技术的不断发展和进步，第一部有声电影《爵士歌王》出现了，这部电影是根据音乐剧进行改编的，主要是以歌舞为主，这也是歌舞影片出现和发展的标志。[1]

二、《雨中曲》中音乐的叙事方法

影片《雨中曲》是一部典型的歌舞影片，这部影片在叙事，形式上是以歌舞作为叙事的重点进行的。这是有声电影从出现到后来发展出现的一种新型电影种类。在影片《雨中曲》中的配乐从一开始就有着不同与有声电影的风格，小到影片的声音节拍旋律，大到整部影片的音乐风格都出现了一些调整和变化，这样贯穿和发展了整个影片的故事情节。在影片《雨中曲》中，剧情有着简单明快的特点，并且又存在着一定的浪漫情感。[2]

（一）音乐对故事情节的构建

在影片《雨中曲》中，其中故事情节在构建方面，使用到了字幕旁白及音乐这样的基础元素。在影片中很多韵律和节奏感强的歌曲作品经过主人公的演唱，使得观众在欣赏影片的同时心情也跟着影片的情节发生变化。音乐是故事情节构建中的一个重要叙事元素。在影片《雨中曲》中，音乐很好地把观众的个人情感和电影中男女主人公生活的时代背景进行有效联系，这样使得影片富有丰富的时代特点。[3]

（二）音乐对叙事空间的构建

风格不同的音乐在影片的情感表达上有着很大的差别，同时在叙事空间的构建上也存在着千差万别。在影片《雨中曲》中，音乐的风格形式多样，使得观众在欣赏的过程中可以感受不同的时间和空间。比如，在影片中，男一号及男二号在其少年时期进行踢踏舞蹈的表演，这个时候的音乐是比较欢快的，从而很好地将观众带到少年时期，将主人公的过往进行有效的揭示。在影片《雨中曲》中音乐节奏与主人公的每一个动作进行配合，生动饱满的音乐情绪可以将观众与主人公进行联系，让观众感受到自己已经在影片中。[4]

三、音乐和叙事的关系

电影种类的叙事方法是人类进行交流的一种新型形式，音乐和叙事有着自身独特的表达方式，叙事方法可以为电影进行更好的服务。在影片的叙事构建中，除影片中台词旁白之外，音乐可以将影片进行很好的叙述。在影片中音乐的叙事方法具有多种形式，音乐可以让影片的内容丰富起来。而影片《雨中曲》作为舞蹈类电影的出现，已经取得了很大的进步和成绩。故事的情节被音乐推动向前，音乐将电影和叙事两者有效的关联，让观众可以感受到影片的故事更加具有感知性，在影片中的故事情节可以直击观众的内心，通过音乐的渲染使得影片的故事情节更加真挚。在这部影片中，音乐有着很多不同的节奏，每一段音乐直击观众的情感，使得整部影片的故事情节丝丝深入。[5]

四、结束语

音乐可以烘托电影的气氛和主题，推动电影的故事效果。在影片《雨中曲》中，音乐对故事叙述的发展有着深刻的影响，将电影和故事情节两者之间的内在联系进行连接。观众在欣赏电影的同时，能感受到音乐制造的氛围，更好地体会电影的叙事情节。

参考文献：

[1]余蓓.论电影音乐叙事功能的演变[J].艺术研究，2018，（4）：22-23.

[2]郭艺炜，李静宜，陈希钰， 等.浅析李安电影中的音乐对叙事话语的影响[J].安徽文学（下半月），2018，（12）：149-152.

[3]姜贵欣.曹保平电影叙事手法研究[J].电影文学，2019，（4）：67-69.

[4]樊琪，潘勋.电影音乐如何推进叙事[J].当代电影，2018，（1）：161-164.

[5]董子冰.主客观音乐：电影叙事的呈现与诉求[J].文艺争鸣，2018，（11）：189-192.