以艺塑器，造化道韵

摘  要  宜兴紫砂自宋代萌芽，到明代适逢良机而得以勃兴，发展至今已有几百年的历史，经过历代紫砂艺人生生不息的传承与创新，紫砂制作技艺已形成了完整的体系，并被国家列为非物质文化遗产项目，紫砂艺术以其独一无二的风格成为了宜兴的一张文化名片，紫砂壶也从实用茶器逐步兼具了观赏与人文功能，紫砂“祥瑞壶”就是这样的一件作品，本文从器象与道韵二个角度对其作一分析。

關键词  紫砂;祥瑞壶;器象;道韵

据出土文物考证，早在北宋时期宜兴就已出现紫砂，但制作比较粗糙，只能算是紫砂的雏形，属于萌芽阶段。明代饮茶方式发生改变，从煮茶变为泡茶，紫砂壶的适茶功能很好地迎合了这种方式，加上制作方式的不断改良，紫砂壶的制作工艺在明代已取得较大进步，茶器外观精致、质感浑厚，给人一种简朴而又不失高逸的感受，与当时的主流审美价值观不谋而合，于是迅速得以勃兴。紫砂技艺发展至今已有几百年的历史，紫砂艺人是创造紫砂历史的主力军，他们生生不息地传承与创新，不断完善着紫砂技艺体系。在这过程中，也吸引了历代文人墨客介入其中，于是紫砂也被融入了更多的文化元素。现在紫砂制作技艺被国家列为非物质文化遗产项目，紫砂艺术以其独一无二的风格成为了宜兴的一张文化名片，紫砂壶也从最初的实用茶器逐步兼具了观赏功能与人文功能，紫砂“祥瑞壶”（见图1）就是这样的一件作品，下面从作品的外观器象与内在道韵二个方面对其作一分析。

1  紫砂“祥瑞壶”的器象风格

紫砂壶的器象表达大致有三种经典的方法，即光器、花器与筋纹器，当然在具体创作时往往被综合应用。紫砂“祥瑞壶”就融合了光器与花器二种手法，其主体属于光器，但又把圆雕及浮雕的花器手法融入其中，营造整体效果。壶身借鉴传统经典壶型“虚扁”而来，圆润丰盈、雍容大度，蕴藏着内在的张力，在作品主题语境下是“和合二仙”手中的法器之一“宝珠”;一弯流壶嘴从壶腹一侧向前胥出，曲线雅逸，出水顺畅;壶腹另一侧圈把，从上而下由粗渐细，拿捏舒适，下带一小飞，使整个曲线如行云流水，欲留还走，在气势上与壶嘴一脉相承、相为呼应;壶身上部以贴塑的手法分布着如意状纹饰，并自然地向壶盖延伸，营造了仙气缭绕的氛围，这里意指“合和二仙”手里的第二件法器“如意”;壶盖恰到好处地嵌入壶口，严丝合缝，隆起的弧度与壶体平滑连接，成为一个整体;一金蟾雕塑落于壶盖中央，成为整件作品的视觉焦点，起着壶钮的功能;而壶底圈足对壶钮恰到好处地作了呼应，托起了整件作品的气韵。

紫砂“祥瑞壶”以独特的紫砂艺术语言，以“和合二仙”的法器“宝珠”与“如意”及“金蟾”等物象元素来表达主题，而没有让“和合二仙”本身的形象直接出现，这是一种指代的处理手法，装饰中带有写意况味，使器象风格更显诗性唯美，也给人留下审美想象空间。作品精选紫泥手工精制而成，工艺精致、色泽清雅、胎质温润，精工中含文心，匠心中显神韵，具有独特的艺术价值。

2  紫砂“祥瑞壶”的文心道韵

紫砂“祥瑞壶”以“和合二仙”的法器“宝珠”与“如意”及富有祥瑞寓意的“金蟾”等元素为素材，表达作品文心道韵、意象独特、寓意深刻。

“和合二仙”是典型的中国传统吉祥形象，是最具传统文化意涵的意象之一。“和合二仙”早期以两个蓬头、笑面、赤脚的小孩模样出现，“状如贫子，形貌枯悴”，一个持如意，一个捧宝珠，流露出一种狂放不羁的气质，后来逐渐演变为“笑指天边明月光，方寸要当如此耳”的喜庆吉祥形象，“和合二仙”成为了二位高僧的化身，又是无锡民间吉祥大阿福的映射，传说他们的法器之中装满了金银财宝，寓和气生财，又因为二人形影不离寓和睦美满如意，人们举行婚礼仪式时和每年春节后的正月初五迎财神时都会挂上“和合二仙”的画像，以表达夫妻恩爱和睦，来年日进斗金的心愿。所以他们的二件法器成为了旺财和美满婚姻的象征。“和合二仙”所指代的“家庭幸福，婚姻美满”的意蕴早已深入人心。当今时代“和合二仙”又被赋予新的象征意义，如果传统的和谐重在家庭成员内部的话，当今社会和谐的内涵则已拓展到了更高、更广的层次，包含了个人内在和谐，个人与社会和谐及人与自然和谐等多个方面。传承和弘扬以和为贵、和谐为美的中国传统和合文化精髓，建设全体国民和睦相处、人与自然和谐共存的理想社会正是当今的核心价值观。而金蟾元素的融入，有招财进宝、镇宅、驱邪、旺财及官运亨通等美好寓意，进一步提升了作品的祥瑞内涵。

3  结  语

紫砂作品“祥瑞壶”以光器与花器技艺相结合的紫砂艺术语言，选取“和合二仙”的法器“宝珠”与“如意”及富有祥瑞寓意的“金蟾”等元素为素材，以艺塑器，呈现了既本真质朴又诗性唯美的器象风格，具有独特的实用价值及艺术观赏价值。作品奇妙高逸，蕴含着生活哲理，表达了人类追求和谐、祥瑞幸福生活的人文愿望，这也是作品的文心道韵所在。

参 考 文 献

[1]俞双妹.虚心劲节品高洁，冰清玉润情怡然——谈“劲节提璧壶”的造型风格与人文情怀[J].江苏陶瓷，2018（03）：34，36.

[2]王银芳.夏日莲叶无穷碧 荷上青蛙自在鸣——谈紫砂“夏语壶”的造型特点与审美意境[J].江苏陶瓷，2019（04）：77，80.