试论蒋子龙小说人物形象的塑造手法

任静玮

摘 要：作为当代成就卓著的作家，蒋子龙积极响应时代的召唤与要求，承担起时代所赋予的使命。他凭借对现实生活的深刻理解、对人物心灵世界的深入挖掘以及干预生活的创作态度塑造了诸多极具代表性的人物形象，揭示出特定历史变革过程中人们真实的心理流动与精神状态，给严峻多变现实中的人们以生活的勇气与力量。

关键词：蒋子龙 人物形象 时代使命 创作态度

优秀的作品离不开人物的成功塑造，文学承担着刻画人物的使命。人物是各种社会关系的总和，抓住了人物就掌握了呈现社会图景的关键。诚如蒋子龙所言：“我相信文学的路有一千条，一人走一个样儿。自己的路要自己去闯，去踩。”他在文学创作中凭借其独特的创作手法，着重写人，塑造出许多颇具代表性的人物形象，揭开了新时期现实主义文学的新篇章，唱响了新时期的社会主旋律，给人以耳目一新之感。

一、扎根生活，拥抱现实

蒋子龙置身生活的海洋，通过对现实的真切感受、深刻观察与体悟，取材于现实生活，塑造出了既符合社会真实又突显英雄主义力量的人物形象。

作为改革文学开山之作的《乔厂长上任记》，一经发表就引发了读者的广泛关注。大刀阔斧、锐意改革的乔光朴要在这篇小说中唱重头戏，是蒋子龙花费心血最大的人物。在他看来，“搞任何一项工程都要投资，写小说也要有‘资本，这‘资本最重要的一项就是生活积累”。他动用了自身经历中的全部“干部档案”，在脑子里如放电影般，把这些人都过了一遍，然后，又把他们放在一块儿进行比较。最后，在综合研究了几位所熟悉厂长的性格、特长以及作风的基础上，才最后确定了乔光朴这一人物形象。机电工业局党委扩大会上，面对组织混乱、作风腐败的领导队伍风气，乔光朴深知重型电机厂问题棘手，但还是决然放弃了上有局长、下有厂长、能进能退、可攻可守的公司经理一职，自愿出山，请命下基层并立下军令状。上任后，他下狠心给电机厂做大手术，亲力亲为、整顿车间、任人唯贤，实行工人考核、干部考核并组建服务大队。作品描绘了乔厂长为实现国家四化目标所做的诸多努力与付出，充分展现了其顽强崇高的开拓精神与精神风貌。但在某些领导干部眼中，他却被视为出风头的英雄甚至傻瓜；一夕数惊、种种努力后收获的不过是数封控告信，这无疑使人物带有一定程度的悲剧色彩。但在作者笔下，乔光朴为了国家与人民根本、长远利益的实现依然选择坚守岗位，坚持改革。作品以京剧唱段结尾，《铡美案》中，包拯唱“包龙图打坐在开封府”时正值好戏开场。“乔光朴绝不是包公，他喜欢京剧，学唱那句‘包龙图打坐在开封府，正是意味着他要为实现自己生活中的目标而杀出一条血路是何等艰巨，大量的困难还在后面。”作者在揭示新时期生产建设必然要面临重重阻碍以及尖锐矛盾冲突的同时，也赋予了主人公以一种无惧挫折、勇于担当的英雄主义特质。

再如《机电局长的一天》中支持技术革新的机电局长霍大道。这一人物的原型是作者曾就职的天津重型机器厂的厂长冯文斌，“他领导着一个近万人的机械王国，在关键的地方、关键的时刻，准有他在场”。基于现实中的原型而塑造了雷厉风行抓生产、说话爽快、思想敏锐、作风又快又狠的霍大道。“他总是摆脱琐细的日常事务，考虑全局工作中不知在哪一天会突然爆发出来的潜在问题。”在他的领导下，人人都能感觉得到生产建设过程中前进的节奏：非常明确、起伏而有致、强烈而饱满。心绞痛复发时他被强迫住院，但因心系工作，刚能下地走动便坚决要求出院；他认为干部就必须要干在前头，先行一步。大雨滂沱，他心绞痛发作，仍不忘钻井任务。面对无情的“雨鞭”、肆虐的洪水，霍大道以英雄的姿态，凭借惊人的决心与毅力向着机电局坚定地前行。这一天，不过是他工作日程中极为平常的一天，在今后社会主义现代化强国的建设过程中，英雄局长霍大道必定会再次经历无数个这般平常却严峻壮丽的一天。疾风方知劲草，艰困始见人心。蔣子龙置身现实生活，表现了新时期国家生产建设过程的艰难。但其笔下的人物以一往无前的雄心与魄力，坚定起步、积极行动，努力地解决生产建设过程中的矛盾与阻力，在困难与挫折面前充满信心、百折不挠，始终不渝地坚守着自己的信念。时代需要英雄，文学创作壮美崇高的境界也离不开英雄型人物的塑造。他们寄寓着社会与作家的理想，给人以力量，使作品激荡着一种浩然正气。

二、刻画个性，剖露心灵

某些小说家在人物形象塑造方面往往会出现简单化、类型化的不良倾向，但在蒋子龙的小说作品中，人物形象的塑造却并非如此。如同属工人战线人物系列，却囊括着领导干部、技术人员、青年工人等不同角色，他们有着各自鲜明的性格特征，精神世界不乏丰富性和多样性。性格是理想艺术表现的中心，在作者笔下，人物以其独有的个性支撑起对人类生存本相进行全方位展现的重任，展现了特定社会生存状态下人们的精神面貌与心理变动。

对于《一个工厂秘书的日记》中的金凤池，读者难以简单辨别其善或恶、正义或卑下。金厂长新来乍到，上任后的第一件事就是从外单位给本厂最老实的起重工借调汽车。面对庞万成的感谢，他用一种替群众抱不平的口吻道出社会不正之风：“现在是有门路的走门路，有权力的使权力，剩下既没有门路，又没有权力的工人怎么办？”这种表现无疑给人以好感，使人物形象带有一种传奇色彩。紧接着，金凤池朴实可亲的厂长形象遭到了冲淡与怀疑。面对不好对付、极不配合的副厂长，他动用权力，解决骆明之女骆晶玉的工作问题；每逢局里开会就到化工大楼里挨个屋子“拜年”。在他看来，“在我们国家，能够打开一切大门口的钥匙——是搞好关系。今后三五年内这种风气变不了。我们是小厂子、小干部，要地位没地位，要权势没权势，再不吃透社会学、关系学就寸步难行。”但他又操心群众利益，亲自交涉奖金发放问题，随后七九年奖金冻结的决定也证明了他的远见卓识；再加上虽身任厂长，但其家庭生活非常简朴。这不得不使我们陷入困惑，这究竟是怎样一个厂长形象？当以绝对压倒的优势当选人大代表后，他酒后吐真言，选举中给自己投了反对票。作者借此袒露了人物的灵魂，金凤池虽左右逢源却内心空虚，“他明知自己做了一个不该是这样的人，却又认为不能不这样做人。”金凤池不能算是个理想的人物，但读者也不能简单地把他称为“大滑头”。让群众看出是滑头的人，能算滑吗？他不是新时期应有的干部，却无疑是时代的产物。时代按照自己的需要改变着人的灵魂，金凤池无奈地扮演着自己并不愿意扮演的角色，取得的所谓成功不过是人生的悲剧、时代的悲剧。他在社会生活里不是个别的，也不是孤立的。社会不想培养这种人，甚至厌恶这种人，但事实是出了不少这种人。他是特定时期孕育出来的一个“怪胎”，实在不应当由金凤池个人负责。“如果说文学典型就是通过鲜明的人物个性反映生活本质和生活的某种规律，金凤池不正是在这十几年里被扭曲了灵魂的一种典型吗？”读者由好感到怀疑、困惑，再到人物心灵剖视后的沉思，体现了作家人物塑造的生动性。同时，人物性格的复杂性也体现了作家反映现实的深刻性。“入世渐深，良知不灭，作家不能失去耿介的正义感。却又要在小说中藏起这种‘正义感，使小说中的人们好坏难辨，真假不分。这就是生活的真实。”真实的心灵剖露，帮助读者透过作品人物，看时代印记，品世间冷暖。