古装影视剧人物造型设计中当代时尚的融入

周洪任

（北京城市学院，北京 101309）

1 古装影视剧分类及其人物造型特征

1.1 概念

古装影视剧是指剧中人物穿着古代式样服装（跟’时装’相对）的电影/电视剧。是指时代背景设定为古代的电视剧，亦包括架空历史但穿着古装并模仿古人习惯的电视剧，演员们也会穿着古装登场。

人物造型是指戏剧、电影等塑造角色外部形象的艺术手段。包括化妆、戏剧、服装等。

时尚元素是指外在行为模式很快流传于社会的现象。如衣着、发型、语言等方面的一种异乎寻常的亚文化及其行为模式，往往很快吸引许多人竞相模仿，广为流传。

1.2 古装影视剧分类及其人物造型特征

根据古装影视剧的内容和表现形式，大致可分为写实和写意两大类。

写实类古装影视剧是取材于古代历史事件和历史人物，较为真实的还原和表现历史故事的影视剧。这里又可区分出以反映历史为主的历史正剧和以娱乐为主的戏说历史剧，或者按照剧情对历史原貌忠实再现的程度区分为历史纪实剧和历史故事剧。历史正剧或历史纪实剧是历史剧的一个极端，更注重历史的忠实再现，通过把重大历史事件形象化，使观众获得历史知识的同时，从中学到历史经验和传统文化，在一定程度上面满足人们艺术欣赏的需求。戏说历史剧或历史故事剧是历史剧的另一个极端，虽取材于历史，但剧情根据需要进行了大量的演义和虚构，甚至人物和事件并没有或少有历史依据，而是取材于某些曾经流传的历史故事，如杨家将，包公戏。有人反对把这类剧归入历史剧的范畴，但也有人把这其看作历史剧的一个特殊门类。毕竟剧情是以某个历史的阶段为背景。

而写实类古装影视剧是以虚构的历史背景，虚构的人物和虚构的故事情节来展开剧情的古装剧。包括以古代神化传出说和鬼神狐仙故事为蓝本的神话剧、架空剧和跨越时空的穿越剧等。此类古装剧人物的塑造就没有太多历史局限，可完全根据剧情需要和观众欣赏诉求来塑造，艺术夸张和人为创新的空间较大，加入时尚元素的可能性也较大，但必须指出，虽然此类古装剧人物造型有很大的发挥空间，但也有一定的局限，也要注意与剧中人物活动的虚构历史年代、虚构身份地位、社会角色相符合，否则，人物造型上明显的“穿错”硬伤，仍然会影响虚构的“艺术的真实性”。

2 古装影视剧人物造型中融入时尚元素的方法探索

将当代时尚融入古装影视剧人物造型设计，可以从服饰色彩、服饰用料、服饰结构和人物形象设计及配饰四个方面进行探索。

2.1 在古装人物的服饰色彩中融入时尚感

色彩是第一视觉刺激，古装的色彩设计在遵循当时服制规定的基础上，根据剧情和画面的需求，尽可能追求色调的协调，气氛烘托和渲染，在画面整体色彩设计和具体人物服饰色彩设计上追求现代感，时尚感。如电影《西游记之三打白骨精》中的服饰色彩设计：1）具有颠覆性，大胆的色彩运用使其人物塑造更加纯粹。画面整体色彩和谐，具体人物服饰色彩更具有现代感，时尚感。2）摒弃了唐僧一贯性的黄红色调改为清新的蓝色，人物沙僧的妆容肤色直接用水蓝色，白骨精服装更是采用黑白两色为主色。

2.2 在古装人物的服饰用料上融入时尚感

衣料的选择对于人物造型，对于色彩的表达，对于剧情气氛的烘托也起着重要作用。或厚重、粗野，或纯朴，或飘逸，或高雅、华贵，衣料质感和肌理语言的巧妙利用，也是在视觉上提升感染力的重要手段。例如神话电视剧《三生三世十里桃花》中的白浅铠甲造型：1）其铠甲造型创新大胆，时尚和新颖，尤其突出了其铠甲的质感。2）所用面料再造，均是由各种形状的珠片拼凑而成，既保留铠甲的大造型，又仿造了类似于铠甲的肌理感。

该剧的白浅造型运用了相应的肌理表现手法，尤其是杨幂扮演的白浅整身盔甲舍去了传统盔甲所用的仿铜质感的软胶皮PVC等材质，而是通身采用了时尚新颖钉珠片仿造铠甲的结构和质感，珠片大面积的覆盖也是近年时装秀场上常见的流行做法，大大迎合了观众捕捉时尚的审美喜好，此剧造型深受广大观众好评。

2.3 在古装人物的服装结构上融入时尚感

中国古代服装基本上是直线裁剪的结构，不表现人体外形特征。但出于剧情和人物性格塑造的需要，出于满足现代人观赏心理的需要，在总体感觉上不背离历史的前提下，在服装结构式也可以进行局部改进。比如使衣服更加合体，更便于行动（武打动作等），或更显得性感等。

例如：电影《西游伏妖篇》中白骨精的两套服装造型采用了现代西式裁剪方式，服装合体又性感，使得其剧情中妖精的身份塑造得更出彩：1）白骨精舞蹈造型：服装合体性感，采用了婚纱礼服的鱼骨胸衣款式。2）白骨精日常装造型：款式收腰托胸，并做了西式上袖处理。

2.4 在古装人物形象设计及配饰上融入时尚感

在尊重历史的前提下，根据剧情和人物性格塑造需要，在形象设计（妆发）和服饰设计上巧妙地运用现代手法进行造型。电影《悟空传》中的俞飞鸿饰演的神仙造型，头饰以及肩甲均是用树脂材料打印制成的，并且在整部剧中大量采用3D打印作为配饰，使得其造型黑白对比更加纯粹，整体古装造型给人感觉非常简约现代。

3 结论

从理论上来讲古装剧表现的是古代的人和事，人物造型设计的基础和原型一定不能脱离当时当地的历史，否则就会让人觉“假”。因此“真实”是其立足之本，但这个真实绝不是原封不动地照搬和复制历史，而是在尊重历史的基础上，根据剧情和人物塑造的需要，加以艺术创作和处理的“艺术的真实”。

从以上研究得出古装影视剧服装可以和当代时尚在各个方面进行融合，但是因每个人的认知不同，以及每部戏不同，融入多少无法统一其量化标准。只能说写实类的古装剧和写意类的古装剧在人物造型设计时艺术创作上有很大区别。后者因虚构使其创新幅度和虚拟的余地远远大于前者，服装设计时融入当代时尚的空间也就大得多。通过一系列古装影视剧设计实践，笔者收获了这方面的经验和体会，为今后的设计实践和艺术创作打下了初步的基础。