偶然之诗（八首）

主持人语：

李松山的诗细节生动丰富，感受力敏锐，从中能读到一种从容和沉静。刘康的诗具有处理繁复的良好能力，也展现了很大的潜力，他的信心正如他所写：“时间/会为我安排好一切”。田字格对光影、色彩和生活的细节有很好的感受力，她的诗读来清澈而温暖。叶琛的诗语句舒展而自然，他描写乡村黄昏的这组诗仿佛把我们带回了宁静悠远的时光当中。方汇泽是90后诗人，他的诗简约，甚至在一些地方形成了枯瘦的笔法，文白相间的语言方式也颇有特点。隆世滢是另一位90后诗人，目前来看是在语言的陌生化和打破常规逻辑上用力。方路杭年方十二，是诗人方石英的儿子，他的诗葆有了孩童的天真与遐思，也很干净简洁。（江离）

在河滩

——给克颜的女儿

在河滩我们谈论着野薄荷和蕨类

它们有着不同于你的属性，

像闪电赐予河流与山川的锦缎。

从某种意义上说河流即是山川，

而山川也是河流的一部分。

六岁的你从草窝里拣起几粒羊粪，

手舞足蹈的说，黑珍珠，黑珍珠。黑珍珠。

你的父母大笑

我则惊讶于她小小瞳孔里的玄学主义，

和被重新命名的植物学。

树的伦理学

从某种意义上说，

它不再听从春风细雨的教义，

也不再厮磨啄木鸟苦口婆心的唠叨。

它伸出去的枝蔓开始僵硬，

想要抓着什么？

而风像一个又一个匆匆的过客

从枝叉与枝叉的间隙溜走。

最后一片叶子，

随着夕阳的最后一抹光晕，

坠入无边无际的黑暗。

从村口散步回来的人，

似乎忘记了这棵树的存在;

像离世的修鞋匠、老铁匠和木匠叔……

他们津津乐道的是谁和谁的桃色新聞，

某某与某某的鸡毛蒜皮……

它站立着，它躺在自己的棺椁里，

时间的纬度倾斜。弯曲。

直到成为灶膛一缕挣扎的火舌。

时庄即景

走进时庄，我本能地放慢脚步;

慢是小水槽肆意翻卷的水花，

丝毫不顾及相机快门的切合度。

慢也是几口旧水缸，盛满旧时的雨声和闪电。

回到车上读泉子的《空无的蜜》;

那是一种禅意的静和慢。

如同那张独角犁，对田地所独有的眷恋与悲悯。

板 栗

锅叔在树下拣板栗。

每拣到一个，

就放在石头上，

用木棒将栗包一点点敲开。

锅叔有个傻孩子，

村里人喜欢逗他。

每次他都会抡起拳头，

他浑身长满了刺。

夕阳的光斑，

在锅叔和板栗树的

叶片上游移着——

一对沉默的亲兄弟。

偶然之诗

把书桌上的这些小石，

放大一万倍。细密的纹路豁然变成沟壑

变成险境。我沿着崎岖的山路逶迤而行。

我屏着呼吸，

我怕稍不留神就会跌落下去。

我为放大镜下看到的这一幕感到吃惊，

像膨胀的词根缩回词的本身。

也像是我写下的这段文字，

太多的可能所具有的不稳定性。

自嘲或反讽

——给周霖华

你用三脚架框着我陈年的旧疾，

左脸颊僵硬的表情，

源于四岁的一场高烧，

药片。草根儿。来来回回

四十多里的土路，

——摇摆不定的童年。

当你说到选景、构图及光与影的结合。

我向你指了指五里外的南山，

朦胧中它像一副禅意的水墨画。

被开采过的岩体，

粉尘和石沫在松树和草窼上勾勒和重建。

也像是镜头里，另外一个我。

隐 者

——给果子诗姐

她在终南山静修，打坐。

像一株乔木

身体的枝叶舒缓打开

“万事万物皆如朝露，

璀璨须臾归于沉寂。”

晚上，她挑亮豆灯，

山泉拍打着卵石。

草虫就着满天星火诵读经文。

一首诗

——词语的浪花撞击着隐喻的礁石。

纷纷扰扰。你亢奋，甚至从床上坐起来。

此刻，你必须保持十二分的冷静。

一首诗就是牧羊人的皮鞭，

给它自由，束缚它偏离思想的轨道。

发黄的稿纸上，你仿佛看到

潮汐过后，被风浪遗忘在沙滩的一粒粒珠贝，

你捡起来，并把它们串连在一起。