浅析观察类真人秀《我家那小子》中叙述者的特征及功能

□ 张 瑜

在综艺节目日益增多且同质化严重的时代，一档颇具创新意识的综艺节目走进人们视野。《我家那小子》是一档结合纪实真人秀与演播室观察访谈的综艺节目，不同于时下越来越多却鲜有出彩的户外真人秀节目，也不同于纯粹的演播室内的真人秀节目，该节目在形式上做足了新意。该节目以全国网收视率0.87、份额6.86%成功收官，同时段排名位列所有频道第一。节目播出后引起业内高度重视，被业内称为中国大陆首档亲情成长观察类真人秀节目，是一档高收视、高忠实度的节目。

一、摒弃单一场景模式

《我家那小子》这档节目摒弃了国内目前大多数节目一贯的单一场景模式，由演播室和纪实拍摄双场景穿插进行，形式上的创新既能满足节目内容多样性的展现，也能合理有效地把控节目节奏，带给观众焕然一新的节目形式。这种由演播室和纪实拍摄双场景穿插进行的节目形式在日本、韩国等国家比较常见，但在国内，目前仅存在的形式是在谈话节目中穿插一部分纪实采访，大多起到的仅是谈话内容的辅助功能。而《我家那小子》创造性地将演播室和纪实拍摄有效结合，纪实拍摄部分与演播室谈话部分分别承担着重要功能，缺一不可。

（一）纪实拍摄与演播室录制

节目参与者分为两大阵营，位于演播室内的是节目观察员维嘉、大张伟、刘欣然以及四位“妈妈团”成员；位于演播室外的嘉宾即“小子们”，有钱枫、武艺、陈学冬、徐海乔。节目以观察式记录为基础，让坐在演播室观看视频的明星母亲以围观的方式从另一个角度观察自己孩子的生活，用一个崭新的视角去直面孩子生活中的酸甜苦辣和点点滴滴，从日常细微之处全方位地展现明星儿子们不为常见的一面。同样，处于演播室的节目观察员会根据视频中明星儿子们的生活状态以及不为人知的想法，及时跟明星母亲们交流和讨论，进而展现明星母亲们个性鲜明的特点以及不同的养育观念。

（二）观察式记录推动叙事

这种演播室和纪实拍摄双场景切换进行的形式，不仅实现了节目的节奏更加有条不紊，也形成了对观察式记录的叙事推动，虽然双场景不会产生过多接触性的互动，但其间仍不乏人物冲突、观念冲突。例如朱雨辰是节目明星嘉宾里较为年长的一个，在拍戏之余便相约一二好友家中小聚，朱雨辰跟好友坦言自己的孤独和不为人理解，在好友相继散去后，镜头里只有一个空荡荡的略显冷清的房间，朱雨辰孤独地抱着自己养的小狗潸然泪下，不由得牵动着演播室内的妈妈们以及屏幕外的观众的心。这样的纪实拍摄不仅让观众看到了明星在光鲜耀眼的背后所承受的压力、孤独与寂寞，也让演播室内的母亲们更加走近自己的儿子，了解到儿子在欢笑背后所掩盖的悲伤。引发网友热议的还有观念冲突，较为突出的是朱雨辰母亲的一些言论，例如她在节目中坦诚自己曾十几年如一日在凌晨四点为儿子熬制梨汁，称自己是用整个生命来爱护儿子，自己相当于两个保姆照顾着儿子的起居生活，认为未来的儿媳也应该具有贤妻良母的标准。大多数网友认为朱雨辰母亲的思想过于保守，引发讨论热潮。这样的人物冲突与观念冲突，一方面强化了母亲对儿子的情感的表达，另一方面也给节目带来了意想不到的收视率。

二、叙述者与叙述关系

任何事物都可以从不同的角度去观察和思考，进而从其中获取不同认识和不同理解。得力于种种认识的综合，才使得我们对种种现象有进一步的整体把握。叙述者即是指在文本或故事中的叙述行为主体，为了进一步界定叙述者在文本中的内涵，可以通过与真实作者及暗含作者进行比较和进一步区分。在胡亚敏的《叙事学》一书中提到，真实作者是指写作的人，即创作文本或故事的人，生活在现实世界中；而叙述者是真实作者想象出来的产物；暗含作者是指真实作者的第二个自我，即在文本或故事中设计和安排故事的构成。可以看出两者与本文中所探究的叙述者皆不同，叙述者是叙事文本中故事的“讲述者”。

（一）异叙述者与同叙述者

叙述者的类型在早期曾主要以第一人称以及第三人称进行简单划分，而通过理论家和叙事学家的进一步划分，有更多的类型出现。本文将根据学者的研究，分析观察类真人秀《我家那小子》中的叙述者类型。根据叙述者和文本中叙述主体的关系进行划分，可分为异叙述者与同叙述者这两种类型。异叙述者是指不参与文本故事的人物，从一个上帝视角对文本故事的线索以及其中的人物关系和人物情感进行整体把握，他叙述他人的故事，具有很大的灵活性；而同叙述者是文本故事中的人物，他只能讲述自己本身或他看到的人和物，具有视角和叙述的绝对限制性。

（二）叙事层次感及客观性

反观《我家那小子》中的演播室与纪实拍摄双场景的设置，正等同于异叙述者与同叙述者这两种类型不同的叙述关系。同叙述者可以是文本中的主人公，讲述其自身或自身之外所见到及听到的故事。节目中处于演播室外的明星儿子们属于同叙述者的类型，他们居于节目故事的中心位置，作为一个讲述者，他们在镜头前尽情展现自己的原本模样，将自己生活的点点滴滴全方位地暴露在镜头前，他们抛去明星华丽的外衣，有着焦躁和悲伤，有着对美好感情的向往，也有对生活的疲惫和畏惧。作为节目中承担同叙述者的他们，在处于各种矛盾中心时，他们流露出的情感和隐秘的思想能与演播室内的母亲们以及屏幕外的观众产生心灵上的共鸣。而位于演播室内的母亲们是一个审视者的位置，她们作为节目中的异叙述者，由于不参与文本故事，就在叙述上具有一定的灵活性。如上文提到异叙述者可以凌驾于文本之上，把握故事线索和人物感情，对文本作全面解说。位于演播室内的明星母亲抑或节目观察员们，会围坐一旁，边观看纪实视频，边进行讨论，丰富了节目的形式，也有利于推动节目的进展以及各个视频之间的有效连接。如在观看武艺的纪实视频时，节目观察员惊讶于武艺的生活方式，武艺母亲进行了补充，才得知武艺有一个在加拿大留学的弟弟，两兄弟性情各异，由小时候的生活切入，让受众更加深入地了解武艺性格形成的原因等。作为异叙述者的母亲承担着故事的补充角色，为节目增添了不一样的光彩。

三、结语

户外纪实拍摄与演播室内谈话相结合的节目形式，是国内真人秀节目的创意之举，借此跳出了以往真人秀的固化模式，给观众以不同的形式来观察明星生活，并更好地审视自己的生活。从国内外已有的观察类真人秀节目来看，演播室录制及纪实拍摄的结合和设置形式可以更加丰富，不断增强室外与室内的有效互动，可以打破时空壁垒。总之，观察类真人秀节目的发展会越来越成熟，会成为真人秀节目中最为重要的类型之一。