中国脱贫攻坚故事的对外话语策略

罗坤瑾 周杨梅

脱贫攻坚不仅对中华民族意义重大，也事关全球减贫事业。中国在脱贫攻坚领域的巨大成就已经吸引了世界瞩目，但海外受众仍然对中国脱贫攻坚故事存在众多认知局限与误解。笔者对中外媒介视野下的脱贫攻坚故事进行了梳理及对比，从叙事层面探析了中外媒介视域中的传播异同，讨论、反思并提出相应的对策性建议，试图探究在国际叙事中，中国脱贫攻坚故事传播的改进空间与调适模式。

一、中国脱贫攻坚故事的传承

消除贫困、改善民生、逐步实现共同富裕，是中国共产党的重要使命，是中华民族孜孜以求的梦想。《尚书》有云：“民惟邦本，本固邦宁。”民生思想自古以来都作为一条重要治国思想，贯穿中华民族历史发展的整个脉络。从古至今，历代先贤从未放弃对“富民”“裕民”等愿望的追求，而其在本质上都指向一个方向，即让老百姓富裕起来，民富则国强。①孔子认为“政之急者，莫大乎使民富且寿也”，管子主张“凡治国之道，必先富民”。千百年来，救济扶贫一直都是中华民族的传统美德。②新中国成立以来，党中央高度重视扶贫开发工作。改革开放之初，中国共产党致力于解决贫困问题，带领人民持续向贫困宣战。③1986年之后，我国把扶贫开发纳入国家发展总体计划，推动扶贫工作走向制度化、规范化、专业化。④进入21世纪，国务院扶贫办对新世纪农村贫困治理工作做出了全面计划部署。⑤随着中国特色社会主义进入新时代，在以习近平同志为核心的新一代党中央领导下，我国创新性地推动开展“精准扶贫”战略，取得了巨大成功。截至2019年年底，我国贫困人口数由2012年的9899万人减至551万人，累计减贫9348万人。⑥

中国主流媒体在解读中国脱贫攻坚故事，扩大海外认知范围方面也做出众多积极尝试，从中央到地方各级媒体都主动投身创作脱贫攻坚题材影视作品，扶贫题材纪录片具有极强的时代性及重大的研究价值。扶贫题材纪录片是在我国大力实施脱贫攻坚战略以后才诞生的一个特定叙事话题，基于此，本文在研究中同时考察中国媒介与海外媒介叙事下中国故事的异同，具有一定程度的创新性，也能在对比研究中反思我国媒介参与国际传播中的现状与局限，从而为脱贫攻坚故事的出海提供参考性建议。

二、中外媒介视野中的脱贫攻坚故事

近年来，《中国扶贫在路上》《中国脱贫攻坚》《村里来了个扶贫洋专员》等具有影响力的扶贫题材影视作品，在海内外获得了广泛关注与热议，促进中国故事在国际传播中取得良好传播效果。

（一）中国媒介视域下的脱贫攻坚故事

1.宏大主题与时空呈现

在脱贫攻坚框架下，我国扶贫题材纪录片多以宏大主题呈现，跨越空间将全国各地脱贫故事相勾连，沿着历史脉络挖掘脱贫实践的精神财富，从人民平凡的生活中勾勒出我国脱贫攻坚的时代大局。以人民日报社出品的《中国扶贫在路上》为例，该纪录片共分为《减贫之路》《扶贫智慧》和《志启未来》三个篇章，从全国近1000个扶贫典型中筛选出21个典型案例，影片以权威的史料文献、真实的扶贫案例，生动地呈现出中国扶贫事业的伟大历程，记录下人类社会里程碑式的成就。该部影片按照时间逻辑将中国脱贫故事串联起来，在每个关键时间节点下，选择一个典型的脱贫故事作为叙事板块，通过将多个叙事板块结合起来，从而完整地反映出我国从“精准扶贫”到“精准脱贫”的时代进程。在影片的第一篇章《减贫之路》中，呈现了四个叙事板块，包括以福建赤溪村的扶贫故事为起点，拉开了中国大规模扶贫工作的序幕；贵州十八洞苗家山寨成为中国减贫史上一张标志性的名片，“实事求是、因地制宜、分类指导、精准扶贫”的扶贫方针在此地诞生，进一步加快了我国扶贫工作的进程；“精准扶贫”以最切合实际的形式在中国各地广泛开展，福建帮扶宁夏的“闽宁模式”成为全国东西部扶贫协作的典范；以及从大面积脱贫到攻坚克难，攻克扶贫“硬骨头”，四川凉山彝族自治州昭觉县的“悬崖村”在政府扶贫工作的帮助下生活条件逐步得到改善。这四个叙事板块紧密连接，依照中国扶贫工作的推行进程，以时间为线索刻画出中国减贫事业的变化过程，有助于帮助观众对中国脱贫攻坚形成一个相对完整的认知。

2.微观视角与个体故事

在纪录片中，视角一般指在叙述主题时所选择的不同切入角度。视角带有一定的选择性与过滤性，因此不同的视角范式所展示的影视形象也不尽相同。⑦中国扶贫题材纪录片往往以微观视角切入，将我国脱贫攻坚的宏大主题浓缩为一个个细微的脱贫故事，将国家政策与扶贫对象相勾连，从中着重凸显脱贫攻坚的成功实践与具体成果。如中央广播电视总台影视剧纪录片中心推出的纪录片《2020我们的脱贫故事》以微观视角与个体故事来阐述我国宏大的脱贫攻坚工程。该纪录片总共分为十集，其中包括《从赵家洼到广惠园》《工作队里的年轻人》《山路弯弯》等剧集，每一集由不同导演拍摄。与以往纪录片的不同之处在于，影片并没有配以严肃的解说词，而是采用“直接电影”的手法，影片开头由导演讲述创作动机与原因，每集选取特定人物作为叙事的主角，通过长时间跟拍，记录了扶贫过程中最真实的故事。

以《山路弯弯》为例，影片选定山西省阳泉市郊区的贫困村落——虎峪村为叙事场景，主要讲述了扶贫干部谈永刚带领虎峪村村民建设梨园示范区，由点到面展示出成功脱贫的生动故事。影片首先交代虎峪村身处黄土高原的大山深处，与外界信息不通畅的地理环境与区域背景，将叙事主线聚焦于第一书记谈永刚在精准扶贫道路上的成功实践。谈永刚通过实地考察，认为从實际出发、因地制宜发展特色主导产业是帮助虎峪村实现有效脱贫的最佳途径。⑧通过请来农科院专家上门为村民指导梨树修剪，发动城里人认养梨树，举办梨花节、采摘节以及创建梨园示范基地等举措，谈永刚带领虎峪村村民发展玉露香梨产业，成功帮助虎峪村实现贫困县摘帽。

影片《山路弯弯》中，除了以扶贫干部谈永刚作为主线进行叙事外，还以普通村民作为副线发展补充情节，例如杜牛小家的大和坪梨园遭受冰雹袭击，损失巨大；杜来义老人为节约成本，用弹弓、泥土、敲铁锹等传统方式来驱赶鸟类；谈永刚针对各户村民具体情况提供相应帮扶，坚定了村民脱贫致富的信心。《山路弯弯》以主线人物叙事与副线情节安排的相互配合，将虎峪村的脱贫故事串连起来，通过一系列典型案例的呈现，将脱贫攻坚实践细化到具体的个人故事中，以小人物的故事把握脱贫攻坚的时代大局。

3.冲突叙事与情感表达

法国著名叙事学家托多洛夫指出：“典型的故事总是以四平八稳的局势开始，接着是某一种力量打破了这种平衡，由此产生了不平衡的局面，另一种力量进行反作用，又恢复了平衡。”⑨我国扶贫题材纪录片常常采用此种“平衡-不平衡-新的平衡”的叙事结构，而“冲突”往往作为主要力量推动故事情节演进。通过挖掘人物情感来展示“冲突”成为当下我国影片冲突叙事的主要表现手段，被广泛运用在扶贫题材纪录片中。

影片《工作队里的年轻人》将叙事焦点聚焦于扶贫工作进程中所涌现出的多种冲突问题，以及坚守在中国扶贫一线的青年工作者如何化解冲突，并最终帮助贫困对象成功走上脱贫道路的历程。影片中的冲突叙事主要沿着两条主线进行，从纵向看是人与人之间的情感纠葛，即扶贫工作者与贫困对象之间的矛盾冲突。影片中呈现出一个重要情节，即以张天良为代表的天生塘村村民由于考虑到棺材存放问题而不愿搬迁，扶贫青年工作队通过对当地进行实地考察并入户调研，同时开会讨论棺材集中管理问题，最终成功化解此次冲突。实际上，棺材在中国乡村文化中与家族相勾连，象征着中国人与故土乡村的情感联系。在“易地搬迁”的扶贫政策之下，中国人的乡土文化极容易引发搬迁者与观众的情感共鸣。从横向看是人自身的情感矛盾，主要表现为一个人或一类群体在一定时间内“新我”与“旧我”的对抗与冲突。影片中扶贫青年工作者李梅就是这样的一个典型人物，其丈夫吴国良在下乡途中遭遇车祸、因公殉职之后，李梅仍然坚守在扶贫工作岗位上，悲痛与坚毅的情绪在她身上同时得到传达，影片直接将个人的复杂情感细腻地呈现在观众面前，能够直接触发人们心底的情绪。此外，这种个人的矛盾还体现在扶贫对象身上，面对异地搬迁，村民既不舍离开世代居住的故土，也担心城市生活中无法维持生计，这种既向往又担忧的矛盾情绪普遍映射在搬迁村民身上。

（二）外国媒介视域下的脱贫攻坚故事呈现

随着脱贫攻坚影响力的逐渐扩大，海外媒体开始主动关注并参与传播中国脱贫攻坚故事。中外联合制作纪录片开始成为我国向国际社会传播脱贫攻坚故事的重要途径，在国际交流中发挥着重要作用。

1.海外视角与国际表达

海外媒介参与完成的扶贫题材纪录片与中国类似，同样利用了板块式叙事结构来建构中国扶贫故事。但是，在中国媒介叙事中，常以扶贫政策作为叙事主线，以典型脱贫案例作为辅助材料，来对中国扶贫政策的正确性进行佐证与支撑；而海外媒介多将叙事焦点放在脱贫攻坚的具体实践上，以典型脱贫案例作为叙事主线，从中解读中国扶贫政策。外国媒介叙事中的微观视角能够使得扶贫故事的表现更为细致具体，细节内容的呈现更有助于促进观众对中国脱贫攻坚故事的准确理解与全面把握。

《中国脱贫攻坚》是由中国国际电视台与美国库恩基金会联合制作的英文纪录片，中美拍摄团队历时两年，探访了中国海南、甘肃、贵州、新疆、四川等地，是中国国内第一部以外国人视角解读中国扶贫的纪录片。该部影片通过五个案例讲述了中國为完成2020年前消除极端贫困这一目标所做出的努力。影片围绕同一个话题“扶贫”，聚焦同一个线索“变化”，通过镜头呈现出五个叙事板块，其中包括海南贫困乡村村书记的扶贫工作开展；发展教育脱贫支撑甘肃姑娘的读书梦想；贵州以整个村庄为单位推行异地搬迁脱贫工作；民营企业进驻新疆贫困地区带动发展；以及学生团队评估四川地区脱贫攻坚取得的成绩和面临的挑战。五个叙事板块从不同层面解读中国扶贫政策。该部纪录片通过普通人的故事与案例将中国“脱贫攻坚”理念完整地传递给海外观众，是一部深度解读中国“精准扶贫、精准脱贫”的专题纪录片。通过中外联合制作纪录片，能够更好地把握我国脱贫攻坚故事的叙事节奏，更能适应海外受众的观看需求，成功将中国故事融入到国际表达之中。

2.以小见大，负面议题呈现

海外媒体参与、中外联合制作的扶贫题材纪录片常以小切口入手，以小见大，从小事件中窥见我国脱贫攻坚的全貌。中国媒介常将关注焦点放在脱贫攻坚的成就领域，而对其他层面的内容呈现有所欠缺；与中国媒介叙事不同，海外媒介叙事则乐于表现我国脱贫攻坚事业在具体实践中存在的问题及遇到的困难，能够更加多领域、多层次地展现脱贫攻坚的全貌，也是对我国媒介叙事视野的一个补充。中外合拍纪录片《中国脱贫攻坚》中有一个故事情节值得注意，影片中呈现了重庆西南大学学生团队对四川农村地区的脱贫成果以及省级官员的工作成绩进行评估的过程。评估小组为了确保当地官员不会提前为检查做准备，直到最后一刻才公布需要到访的村镇。影片将学生的行动比作一次“军事行动”，去核实“精准扶贫、精准脱贫”工作是否落实到位，核查工作是否准确。最终，学生团队在对屏边彝族乡的评估核查中发现了村干部的违规行为。相比之下，关于脱贫主题的负面内容则较少出现在中国媒介主导下的叙事话语中。

3.个体化叙事，体验式纪录

海外媒介擅长以第一视角，从个体化叙事入手，以纪录片中的人物命运支撑起整个扶贫故事，以个人化的话语来表现宏大的脱贫主题。《中国脱贫攻坚》由美国PBS电视台主持人罗伯特·劳伦斯·库恩博士主持拍摄，以走访记录的形式，亲身体验并接触中国扶贫工作的具体实践过程，带领观众了解中国在消除贫困上的决心与行动。同样，由中国国际电视台与外籍专家合作的另外一部纪录片《村里来了个扶贫洋专员》，突破传统扶贫题材纪录片的表达视角，创新表现形式，通过跟踪拍摄的方式，记录了外籍专家李龙（Nadim Diab）以扶贫专员身份到四川凉山彝族自治州进行为期一周扶贫工作体验。在有中国“最贫村”之称的奎久村，李龙第一天就通过亲身走进贫困户，真切感受到了极度贫困家庭的艰苦生活条件，并为之震撼。第三天其独立承担入户采集信息工作，体会到了扶贫工作的意义重大。影片以体验式的纪录方式将观众带入扶贫工作的具体实践中，真实、立体地还原出中国扶贫工作的艰辛与不易。

三、脱贫攻坚故事的对外话语策略

（一）中外故事的差异

通过对比中外媒介视野中的扶贫题材纪录片，我们发现二者在脱贫故事叙事策略上存在着明显不同。中国媒介语境下，脱贫攻坚故事常以宏大主题为叙事核心，在扶贫的时代大背景下，纪录片的叙事视野由宏观的国家政策层面转向微观的贫困人口层面，以扶贫工作开展中衍生出的一系列经典扶贫案例勾勒出我国脱贫攻坚的时代大局。而海外媒介视野下的扶贫题材纪录片侧重以具体案例作为切入口，通过对典型脱贫案例的呈现来把握中国脱贫攻坚的全貌，以小见大的叙事策略是海外媒体建构中国故事的常用手法。同时，中国媒介与海外媒介在传播脱贫攻坚故事时的叙事主线也存在较大差异。中国媒介的叙事框架下，常以政府扶贫政策作为叙事主线，以脱贫攻坚案例作为辅助材料来支撑主线叙事脉络，政府及其工作人员成为影片叙事关注的主体对象。

与之相反，海外媒介则乐于将典型脱贫案例作为叙事主线，将扶贫对象作为关注重点，在扶贫工作的具体实践过程中来理解与体会中国脱贫攻坚故事。事实上，我国媒体在传播脱贫攻坚故事中存在一大倾向，即建构中国扶贫故事时过于集中突出正面议题，侧重强调中国在推进减贫事业中取得的成就，侧重突出政府工作人员在落实扶贫工作上做出的贡献，而在回应国际社会质疑以及全方位、多视角呈现中国脱贫攻坚上有所欠缺，使得中国脱贫攻坚故事的呈现具有一定程度的片面性。我国媒体在脱贫攻坚负面议题上的失语给西方媒体留下了一定的讨论空间，在惯有西方社会对中国的刻板印象下，脱贫攻坚很容易被纳入到西方对中国的旧有叙事框架中，极容易误导海外观众对中国脱贫攻坚的准确理解与认知。而海外媒介的叙事逻辑则弥补了该方面的不足，其参与建构的扶贫故事，除了呈现中国脱贫攻坚战取得的正面成果以外，也将叙事视角转向中国扶贫进程中出现的种种负面现象，在正反议题的相互作用下，使得中国脱贫攻坚故事的呈现更加丰富与多元。

（二）叙事策略

1.融入国际表达，增强内容普适性

跨文化语境的差异带来了传播交流的隔阂，这就要求我们将中国故事融入国际表达。在西方媒介的叙事中，惯用个人化的叙事视角，常以个体的人作为叙事主线，这更符合西方受众的信息接受习惯。基于此，我国媒体在建构脱贫攻坚故事时，需要实现从“大叙事”到“小叙事”的转变，聚焦于普通人的脱贫故事，将宏观抽象的脱贫攻坚融合在具体真实的脱贫案例中。注重实现国际传播中的文化对接，弥合中西方的文化差异，从而消除海外受众对中国故事的心理壁垒，避免出现文化折扣与文化误读现象。只有深入了解西方社会的文化语境，适应国际社会的叙事策略，才能生产出符合海外受众期待的作品，从而扩大中国故事的影响力度与辐射范围。

习近平总书记强调：“实现中国梦不仅造福中国人民，而且造福世界人民。”⑩讲好脱贫攻坚的故事，就是讲好中国人民追求美好生活、建设美好社会和家园的故事。这个梦想就是国家富强、民族振兴、人民幸福的本质。围绕这个故事的核心展现中华民族孜孜以求的质朴梦想和美好愿景，让这个故事充满鲜明的中国气派、民族风格和文化底蕴。尤其是讲清楚中国的脱贫攻坚故事与世界各国人民的关联，中国人民追求美好生活的梦想是开放、包容、合作、共赢的梦想，与各国人民追求幸福生活的梦想一樣。

2.扩充叙事层次，丰富议题内容

习近平总书记指出：“要把当代中国价值观念贯穿于国际交流和传播方方面面。要组织各种精彩、精炼的故事载体，把中国道路、中国理论、中国制度、中国文化、中国精神、中国力量寓于其中，使人想听爱听、听有所思、听有所得。”11在脱贫攻坚主题下，我国媒体建构出的中国故事往往集中于强调中国行动给世界带来的积极影响以及突出贡献，在其自我陈述的话语表述中，常有意将中国建构为一个正在崛起的富裕、强大的国家形象。在该叙事逻辑下，容易遭到海外受众情绪上的抵制与拒绝，导致受众进行“对抗式解读”，从而取得适得其反的效果。因此，我国媒介在参与脱贫攻坚的叙事中，应及时调整叙事焦点，适度降低中国贡献话语的曝光度，将叙事重心转移到扶贫策略与脱贫经验上来。在对中国脱贫故事的讲述中，要着重突出中外合作的叙事话语，淡化中国中心论，避免因过度集中表现成就而造成海外受众对中国发展现实的误读。同时，也要将叙事焦点对准来自国际社会的质疑，及时关注并予以回应，在自我澄清中完成与国际社会的对话，从而全方位、多视角、立体化地传递出完整的中国脱贫攻坚故事。

3.在“自者”与“他者”互动中构建中国故事

长期以来，由于综合国力与国际影响力有限，在西方媒体主导的国际舆论格局中，中国所面临的外部传播环境并不乐观。随着中国经济的迅速崛起以及综合国力的增强，中国一跃成为国际社会关注的焦点，尤其是中国在脱贫领域所取得的突出成就吸引了海外受众的关注与讨论。因此，讲好中国脱贫攻坚故事成为我国媒体亟需解决的问题。然而，中国媒介语境下的扶贫故事过于集中呈现我国做出的贡献以及取得的成就，有意回避了国际社会的部分质疑，中方视角下的自我陈述难以适应海外观众的需求。事实上，自我陈述在国际传播中常存在自信乃至自负之嫌，尽管讲述者以客观及谦恭的姿态进行事实的讲述，但是镜头语言掠过之处，尽是可见的美好，使得最终呈现的中国故事往往存在片面性。通过中国媒介与西方媒介的合作，促进自我陈述与他者叙事的互动，以信息平衡的手法呈现中国，以西方视角的策略讲述中国，有助于消除国际社会对中国故事的认知壁垒。可以在“自者”与“他者”的合作互动中，共同将中国故事带入世界叙事。

英国历史学家阿诺德·汤因比指出：“乡土孕育了戏剧，而移民创造了史诗。”12迁徙、移民的故事要讲述成一部民族的史诗。将迁徙征程中的困境、苦难杂糅在一起，渲染英雄人物的救世精神。这苦难能够引发共鸣，战胜这苦难便上升到精神意志，甚至成为民族气节的标志。因此，在移民故事中，不止是叙述眼前的景象、当下迁徙的困苦，还可追溯历史，讲述先民如何战天斗地，与自然恶劣环境抗争，历经数代人的奋斗，才能拥有如今幸福家园的故事。今日中国的脱贫攻坚故事何尝不是一曲曲英雄的赞歌，一部波澜壮阔的民族史诗。从抗战时期共产党人领导的改造南泥湾，建国后修建红旗渠运动，到改革开放深圳特区示范点建设，三峡移民工程、湘黔桂连片地区的移民工程……通过英雄人物故事的渲染、小人物悲喜的勾勒，跌宕起伏的故事情节，引发人类情感的共鸣，从而达到中外民心相通的效果。