大音希声，大道无形——纪录片《天地玄黄》的蒙太奇之旅

王曼 湖北民族大学

1992 年纪录片《天地玄黄》正式发行，英文名称为《Baraka》，全片时长 96 分钟。“天地玄黄，宇宙洪荒”是作为《千字文》序章首句，它寓意为大地宇宙的起源，日月星辰的运行。导演布局的主题也正是中文片名“天地玄黄”所表达的意思：认识自然、敬畏自然。此片通过宏大叙事以人文为主题，通过人类学、社会学、宗教学的不同视角，以蒙太奇的原理将旖旎风光、人类生产、生命意义串联起来形成整个脉络。全片没有明晰的叙事线，没有旁白和解说词，通过真实的镜头，运用蒙太奇的原理贯穿始终，为观众带来了视听上的震撼，以第三人的视角将人生的感悟和哲学的思辨埋进观看者的心中，赋万语于无声。

一、纪录片《天地玄黄》的画面特点

片中的镜头大多是以上帝视角为存在，这样的全知视角让观众在观影的途中时常陷于一种矛盾，不断的感叹于大自然的宏伟和人类的渺小，“不仅全知全觉，还可以不向受众解释这一切它是怎么知晓的”。

作为一部人文纪录片，本片没有采用旁白，只有些许地理位置的字幕，因此导演的布局和精湛的拍摄手法和镜头是本片的亮点，罗恩·弗里克导游是慢速电影和大型场景的电影大师，在他以往的作品中也可以看出他对于生命、自然的探索都有着独到的见解和深厚的拍摄功力。在《天地玄黄》中，运用了很多运动元素，除了使电影更具观赏性和贴近生活，还被导演灵活运用表达出纪录片的主题。

交叉蒙太奇在片中的运用，让异域中不同文化、不同人物甚至不同物种在空间上间隔、在时间上平行发展，构成导演布局的叙事线索，在影片44′02″中的美国纽约中央火车站里，来来往往的人们，导演用延时拍摄记录了忙碌的人们熙熙攘攘的穿梭在站内，所有的生活就像一个大型的剧场，每个人在其中按照自己的轨迹在运动。世贸中心北塔的人们络绎不绝的在扶手电梯上被导演加速的运动着，下一秒，养鸡场里一群黄色拥挤着的小仔鸡们被人们传送带一波又一波的传送在流水线上。而熙来攘往的人们又是在谁的隐形手之下运作着？

通过蒙太奇，在视觉元素的选择与组合上，重新调整叙述元素的组接和顺序，运用蒙太奇的画面切换，让观众们在心中产生新的思考意义和情感感悟。麦茨说过，每部影片都可被视作庞大的组合群，这些非语言符号在电影中穿插交错便产生了大量的隐喻意义。

前苏联导演尤特凯维奇说过，从根本上来说，善于把自己的构思贯彻到底，这是一个真正的艺术家必须具备的品格。影片成功的关键不仅在于导演构思的完备，还有对每一个镜头、每一个场景的精益求精，这些深含隐喻的场景便是导演意图的体现。通过导演为你设置的所观来完成自己内心的所感所思，在固定的主题下给予观众尽量开放的思考空间。

二、纪录片《天地玄黄》的剪辑特点

画面、色彩、和景别是纪录片最直白的表达手法，在传统纪录片在创作中，提倡运用各种跟进式镜头的运用，以此给观众传递出纪录片的真实感和纪实性。《天地玄黄》将全球最美的自然面貌和人类的生产生活实践展示出来，乃至宗教信仰的延伸，导游运用非常鲜明的镜头语言，并带着强烈的感染力，在片中非常成功的通过运用镜头的长短、运动的变化、色彩的变化、景别的变化等元素来塑造出《天地玄黄》旗帜鲜明的风格。

片中出现了无数次的特写镜头和凝视的画面，特写镜头有一种视觉力量，能够直接把观众的注意力引向细节的描述，让观众在观影的时候达到共情。在影片32′中对土著人的特写镜头里，脸上化有图腾的土著人在固定镜头缓推下，他眼神越来越坚定的看着你，凝视着你，这是一场无声的对话。由此我便理解到，拉康曾说的“我所遭遇的凝视不是被看的凝视，而是我在他者的领域所想象出来的凝视”。

缓移和缓推的镜头运动方式在纪录片中比较常见的。较缓的镜头运动方式，能够将画面中的视觉信息更好地传达给受众。佛里克在此片中有大量的镜头缓移缓推的方式，大到宗教寺庙的全景，小到信教徒对着寺庙建筑物的亲吻，他用缓慢的节奏深深的表达着宗教信仰的一种有力的精神。其中在尼迫尔加德满都的一位湿婆教圣僧在祈祷，他出场的镜头中，采用缓移的镜头表现方式，圣僧梳着的长辩便把观众的注意力吸引过来，就像眼睛视线的聚焦与前移一般，这样的表现方式是非常具有视觉诱导力。这也是导演的匠心独运，在于他对自然、生命的尊重。

三、纪录片《天地玄黄》的声音特点

音响作为影片中另一个重要的声音元素，不仅在影片中强化视觉符号，还能在观影时加深观众的情感体验。

《天地玄黄》在同期声的选择上，导演的编辑处理的方式可以说是出神入化。在一眼望不到尽头的美国派克大街，导演从将镜头从窗户往外推，从下往上的延时长镜头，用敲鼓的节奏变成车流声。在延时摄影的手法之下，大街上从白日暮光再到霓虹初上，车流川流不息有秩序的来去，导演通过对同期声的捕捉，展示一座城市的沉重又有节奏“呼吸”。澳大利亚的艾尔斯岩国家公园，巨大的山体留下了风化的印记，生态电子音乐的配合被风化的一道道痕迹，风声是乐符，痕迹是五线谱，情境音乐和场景相融，让你惊叹大自然的鬼斧神工，同时让观者心里油然而生的对自然和生命憧憬和敬畏。

声画蒙太奇是以声音的连续组接来展现一套叙事线索，通过声画的组合来建立或平行或交叉的对位关系，这样无形中扩大观者感受的范围，传递给观者更为繁复的视听感受。在《天地玄黄》中，不仅能够听到有日本的尺八，印尼的加美兰，原始土著民的舞蹈音乐，还能听到现代电子打击乐及各种被收录的同期声。影片里音乐秩序的建构中，音乐除了营造出一种紧密贴合的平行关系，还负重起对于画面之外的场景延伸，唤醒了观者心中的广袤无垠的想象。纪录片片头从天空日月繁星到冰川高原再到泡在温泉里的具有禅意的猴子，伴随着尺八和人声的出现渲染出大道浑然的氛围，人类由此伊始，而本片的故事也随之展开。

四、写在最后

Baraka的寓意为祝福，它出自于古代伊斯兰中的苏非派单词。对影片里印象最为深刻的一组场景画面就是，静谧的寺庙里，圣僧的背影由后往前推进的镜头出现了两次，机位最后给出的在其双耳后的特写。我想这是导演自己为影片的答案——时间永远向前不停歇，每一条时间线殊途同归，我们唯有静默。