向金庸学动作描写

杨旭华

写法提炼

动作连续化

出彩的动作描写应该在读者眼前呈现连贯的镜头，让读者合上书本后仍可以想象出精彩的动作场面。要想达到这样的效果，就需要动作描写如行云流水，一气呵成。正如金庸在本段例文中写聚贤庄大战的高潮时所运用的动作描写。乔峰先是左掌起，紧接着右拳出，游骥则是双掌一封，想要抵抗对方来势汹汹的攻击。几个简单的动词连缀在一起，画面立刻丰富起来，加上后来纷飞的瓦片，寥寥数语就在读者脑中上演了一场精彩的动作戏。

（1）乔峰叫道：“我来领教领教聚贤庄游氏双雄的手段。”左掌一起，一只大酒坛迎面向游骥飞了过去。游骥双掌一封，待要运掌力拍开酒坛，不料乔峰跟着右拳击出，嘭的一声响，一只大酒坛登时化为千百块碎瓦片。碎瓦片极为锋利，在乔峰凌厉至极的掌力推送下，便如千百把钢镖、飞刀一般，游骥脸上中了三片，满脸都是鲜血，旁人也有十余人受伤。只听得喝骂声，惊叫声，警告声闹成一团。——《天龙八部》

写法提炼

副词巧修饰

正所谓“失之毫厘，谬以千里”，动作描写的精彩程度还受起修饰作用的副词限制。准确的副词可以生动地体现出动作的分寸。如例（2）中“横削”之“横”，“疾撩”之“疾”，“削”和“撩”的姿态、力度都体现在两个副词上。而这两个副词与动词的组合，将左冷禅心中的暗喜巧妙地表现出来。

（2）眼见左冷禅胜势已定，嵩山派群弟子大声呐喊助威。左冷禅一剑快似一剑，见对方剑法散乱，十招之内便可将他手中兵刃击飞，不禁心中暗喜，手上更是连连催劲。果然他一剑横削，岳不群举剑挡格，手上劲力颇为微弱，左冷禅回剑疾撩，岳不群把捏不住，长剑直飞上天。嵩山派弟子欢声雷动。——《笑傲江湖》

写法提炼

修辞写抽象

比喻、拟人等修辞手法都能够使表达形象化，使抽象的事物具体化，比如“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”就是以具象写抽象的千古名句。例（3）中为了强调扫地僧的掌力，作者在“便似有一股力道化成一堵无形高墙”“更似撞进了一张渔网之中”两处运用了形象生动的比喻，令读者隔着书本便可感知人物的武功，有效增强了动作描写的生动性。

（3）他（扫地僧）双掌只这么一合，便似有一股力道化成一堵无形高墙，挡在萧峰和慕容复之间。萧峰排山倒海的掌力撞在这堵墙上，登时无影无踪，消于无形。

慕容复双掌推到那老僧身前两尺之處，突然间又如撞上了一堵无形气墙，更似撞进了一张渔网之中，掌力虽猛，却是无可施力，被那气墙反弹出来，撞在一座书架之上。——《天龙八部》

写法提炼

动词表心理

成功的动作描写不仅能够生动、立体地表现出人物当下的肢体动作，还要通过动词展现人物的心理状态，也就是用动作写心。这一方法乍听起来有些难度，但只要同学们选对了动词便可以事半功倍，极大地丰富人物的内心，让人物形象更为立体。如例（4）中作者写郭靖的动作，运用了“闪身穿入”“侧身细听”“放轻”等动词，为的就是表现郭靖的谨慎小心，突出郭靖初临异地的“不敢”。

（4）郭靖知道竹林之中必有蹊跷，却不敢在草地上显露身形，当下闪身穿入东边树林，再转而北行，奔到竹林边上，侧身细听，林中静寂无声，这才放轻脚步，在绿竹之间挨身进去。竹林内有座竹枝搭成的凉亭，亭上横额在月光下看得分明，是“积翠亭”三字，两旁悬着副对联，正是“桃花影落飞神剑，碧海潮生按玉箫”那两句。亭中放着竹台竹椅，全是多年之物，用得润了，月光下现出淡淡黄光。竹亭之侧并肩生着两棵大松树，枝干虬盘，只怕已是数百年的古树。苍松翠竹，清幽无比。——《射雕英雄传》

写法提炼

动作显性格

动作描写实际上是为人物形象的塑造服务，所以在描写人物动作时，不能让人物做出不符合自身性格的举动。如例（5）中写杨过，作者在进行动作描写时无一不体现出他的武功高强和大侠风范。正所谓：“侠之大者，为国为民。”例文中“杨过虽无兵刃，却始终不落下风”，本来有很大胜算，却为了救下郭襄，“急忙纵起，挥右袖将轮击落”，甚至不惜“全身门户洞开”。这一连串精彩的动作描写，形象地展现了杨过的侠骨柔情。可见，动作描写对人物塑造的重要性。

（5）杨过虽无兵刃，却始终不落下风。法王激斗中觉得高台微微摇晃，心知台脚为火焚毁，顷刻间便要倒塌，那时势必和杨过、郭襄同归于尽；又见杨过掌法越变越奇，再斗百余招只怕便要为他所制，情急之下，毒念陡生，猛地里铁轮向杨过右肩砸下，乘他沉肩卸避，右手铜轮突然飞出，击向郭襄面前。她绑在木桩之上，全身动弹不得，如何能避？

杨过大吃一惊，急忙纵起，挥右袖将轮击落。但高手厮拼，实是半分也相差不得，他只求相救郭襄，全身门户洞开，法王长身探臂，铁轮的利口冲向杨过的左腿。杨过身在半空，急出右足，踢向敌人手腕。法王铁轮斜翻，这一下杨过终于无法避过。嗤的一响，右足小腿中轮，登时血如泉涌，受伤不轻。

——《神雕侠侣》