《安家》中房似锦“第二性”的女性角色特质研究

陈沙沙 陈小娟

摘要：西蒙·波伏娃是全球女权运动的先驱，她的著作《第二性》使全球更多女性开始思考关于女性自身处境的问题。本文以热播剧《安家》作为研究文本，从分析《安家》中“房似锦”女性角色特质入手，探讨电视剧女性形象建构背后的“第二性”，研究影视剧中新女性形象建构的社会意义。

关键词：西蒙·波伏娃；第二性；安家；房似锦；女性角色特质

西蒙·波伏娃的著作《第二性》探索了人类历史的女性哲学，被誉为“女权主义圣经”，奠定了波伏娃在女性主义思想史上的重要地位，《第二性》的出版促使全球广大女性开始思考身为女性的自身处境与价值。本文通过对《第二性》中关于女性在家庭、工作、爱情处境中相关理论的分析，论述了《安家》中房似锦“第二性”女性角色特质，借以研究电视剧中新女性形象建构的社会意义。

一、家庭处境中“第二性”的女性角色特质

“在试图探讨女性问题时，不可否认的是生物学、精神分析学和历史唯物主义的成果，但只有从人的生存全方位考虑身体、性生活以及技术条件，对它来说才是具体的、活生生的。”可以说女性问题是在社会历史环境的综合影响下形成的，女性身处在不同的社会处境中。所以从家庭的角度来分析《安家》中“房似锦”的处境，以观察她如何沦为次要的“第二性”以及她在这种“第二性”困境中的探索是很有必要的。

“一个儿童可能根本意识不到自己和别人有性别之分”，“女人自主生存和作为客观自我——‘成为他者的矛盾一直存在。人们灌输给她的观念是，要讨人欢喜，就要尽力来讨好，将自身放在客体的地位，因此，她需要放弃自主的愿望。在人们眼中她就是个活的布娃娃，没有自由。” 可以说，女性在家庭中的角色一直是处在“第二性”的位置。

“房似锦”的角色在家庭处境里是典型的第二性，房似锦与家人之间的关系印证了这一点，房似锦的家庭关系有爷爷、父母和三个姐姐和一个弟弟。首先是房似锦与母亲潘贵雨之间的关系。母亲潘贵雨极度重男轻女，因家庭条件不好，房似锦前面已有三个姐姐，潘贵雨生下她发现还是女生便想将她投井淹死，这也是她原名“房四井”的由来。潘贵雨重男轻女还表现在殴打儿时的房似锦，让她初中毕业尽快去打工挣钱供弟弟上大学，在房似锦成年后想尽各种办法找她要钱填补弟弟。其次是房似锦与父亲的关系。房爸爸在剧中的戏份并不多，也有说出让潘贵雨不要过度压榨房似锦的话，但是从总体的剧情可以看出房爸爸默认潘贵雨的各种做法，认为儿子房家栋娶妻生子、传宗接代才是最要紧的事。再次是房似锦与弟弟房家栋的关系。弟弟房家栋从小备受家里的宠爱，也是整个家里除了爷爷对房似锦最好的人，但他对房似锦的感情是矛盾的，他会在房似锦受欺负时向爷爷“搬救兵”，也会在自己无力还房贷时，联合潘贵雨一起压榨房似锦。最后是房似锦与三个姐姐之间的关系。由于家庭经济困难，初中毕业的房似锦面临要不要继续求学的难题，三个姐姐一致认为房似锦应该和她们一样早早出去打工，这样才算“公平”。

从房似锦与家庭成员的关系可以看出房似锦在家庭处境中处于典型的“第二性”的位置，相对家庭中的男性而言，女儿房似锦是不重要的。潘贵雨虽然是女性，但是她仍然是在履行男性的意志。虽然房家栋和房似锦同样都是家庭中的子女，潘贵雨缺认为女儿房似锦牺牲自身利益为儿子房家栋付出是理所当然的。在房家这个家庭处境中，潘贵雨的身份与其说是女性，则更像是父权的代表和帮凶。潘贵雨认为女人不需要有自我，作为女人最大的价值在于维护家庭、为男性提供服务。

房似锦最终在爷爷死后与原生家庭断绝关系，显示了她对家庭第二性的反抗，通过自己的努力，確实她也努力改变了之前的局面。房似锦通过努力工作使自己有了社会地位和经济基础，帮助房家大小解决了一堆烂摊子，成为了房家最不可或缺的一员。电视剧房似锦的“家庭篇”以潘贵雨病重为结局，病重的潘贵雨父权的思想并没有改变，拿到房似锦的救助款第一时间就是给了儿子房家栋。可以说直到结局房似锦在家庭处境中还是一直处在“第二性”的位置，并未得到女性真正意义上的解放。

二、工作和爱情处境中“第二性”的女性角色特质

波伏娃在《第二性》第二十四章“独立的女人”中指出：“女人依靠有报酬的工作大大拉近了同男性的差距”，“只有她成为具有生产性、主动性的人时，她才会获得超越性”。可以看出，有自己的工作是女性摆脱“第二性”最重要的方式之一。只有当女性靠自己在社会上立足，有自己的生产价值，她才能突破她的内在性，获得超越性。

在爱情方面，波伏娃指出：“爱情对于男女两性的含义完全不同”，“爱情对于男女来说，实际上代表着两种完全不同的意思。女人理解的爱情十分明确：它不仅意味着奉献，更是全身心的、毫无保留的、不顾一切的奉献。这种对爱的无条件性让爱情变成了信仰，她惟一拥有的信仰。”“对于女人爱情就意昧着为主人放弃一切。”波伏娃对女性在爱情中“第二性”做了明确的表述，爱情对于男人来讲只是男人的一部分，而对于女人来讲则是女人的一切。

房似锦和徐文昌既是工作搭档也是爱情伙伴，所以这里笔者将房似锦的工作处境和爱情处境中的“第二性”的女性角色特质放在一起论述。房似锦的形象完全符合波伏娃所描绘的独立女性，她有着出色的工作能力、丰厚的收入，工作中是一个独立自主的主体，不必依附谁而生存，这为她自由自在的生活提供了保证，借此极大的跨越了同男性的距离。因为有了自己的社会地位和经济基础，在工作方面，她精明能干，销售专业能力超强，没有她卖不出去的房子，通过工作她获得了丰厚的报酬。在家庭方面，她可以在一定程度上摆脱家庭的束缚，帮助家里的大大小小。在爱情方面，她在面对家庭条件良好的徐文昌也不卑不亢，可以根据自己的喜好来决定是不是要恋爱。工作后的房似锦，成为了一个积极的有生产价值的人，摆脱了女性的内在性，重新获得了超越性。

但纵观全剧，工作处境和爱情处境中的“房似锦”处在一种更危险、更隐秘的“第二性”的女性角色特质中。

首先，与男主徐文昌相识之前的房似锦虽然工作能力超强，但为了卖出房子往往“不择手段”，包括撬单、雇房托等，但在男主的影响下，房似锦不再为了开单不择手段，二次转卖“凶宅”也向客户说清楚，拒绝和“风水大师”串通等，房似锦的转变成了隐藏的男权“调教”下的结果。其次，剧中几乎房似锦每一次成功开单的背后都隐藏了男主的帮助，男性角色的助力成为女主成功必不可少的要素。徐文昌的家境优越，人脉广，熟知老洋房业务，房似锦在工作中遇到难题时都是徐文昌给出解决办法。例如，房似锦向公馆案遇难题，徐文昌带她找到老邮递员张叔替她划出老洋房的区域，动员律师和记者朋友找到证明耿叔房屋产权的证据；房似锦江奶奶案遭诬陷，徐文昌记者朋友方小姐采访房似锦化解矛盾等。

爱情是影视剧作品中不可或缺的要素，虽然《安家》中关于房似锦的爱情线并不多，但通过分析《安家》如何呈现房似锦的恋爱的形象，可以考察女人在社会文化环境中被形成的“第二性”通过恋爱是否可以摆脱。在房似锦与徐文昌的感情中，房似锦也一直是被帮助的对象，处在弱势的局面。潘贵雨“催债”、徐文昌借钱；徐文昌骗房似锦他的前妻怀的孩子是他的并要扔给他抚养，房似锦才答应成为他的家人，因为房似锦认为自己“配不上”徐文昌，只有当他处在劣势中，她自己才认为配得上。

由此看出，剧中女性房似锦还是一个需要依附男性才能实现自我价值的角色。房似锦在工作上的成功是男权帮助后的结果，成为工作处境中的“第二性”；在爱情处境中的房似锦也是处在弱势的一方，成为爱情处境中的“第二性”。

三、探索电视剧女性形象反“第二性”的女性角色特质

当今时代，随着全媒体和互联网的发展，媒介生产的内容对大众的生产、生活都产生了影响，不仅仅增加了大众的信息量，影响了大众的生产、生活方式，而且渗透到了大众的意识领域，影响了大众对自我身份和自我价值的认同与探索。近几十年，电视作为中国最重要的大众媒介，阶层跨度大、受众数量多、范围覆盖广，可以说电视有非常大的社会影响力。电视剧是电视传播的重要内容，与受众的互动关系十分紧密，尤其是在现代都市职场情感剧题材的剧中，受众常常会以剧中的人物来比照自己，以剧中所展现的生活状态来对比自己的日常生活。因此，可以说电视剧在一定程度上反映和补充了现实生活，在内容传播中影响了大众对自我价值和社会处境的认同。

电视剧中女性角色的建构会影响大众对女性处境的思考，如何刻画正面积极向上的女性角色特质成为影视媒体人不得不认真思考的论题。当下电视剧中的女性形象多种多样，但是并没有建立起女性形象的参照系，从而导致了在塑造女性形象时时常产生定位偏差。错误地呈现女性形象，隐藏了女性的困境，也没有使女性意识有所成长。而大众传媒的描述，往往会转变为大众的社会期待，最终影响大众关于不同性别的认知和社会行为。因此研究电视剧中女性角色的特质有重要意义。

波伏娃将女性气质视作在特定的社会历史条件中，女性在自我发展和社会影响的两难处境中做出选择的结果。《安家》中编导和影片文本在一定程度上跳出了男权传统审美中定义的 “顺从”、“乖巧”、“温柔”等女性气质中，呈现出了女性角色一定程度的自我价值，通过房似锦的女性角色，体现了女性在创造和推动社会发展进程中的作用，表现了一些现代女性的自我价值和社会地位。在社会环境的影响下，剧中的房似锦在家庭处境中依旧没有摆脱男權社会中的“第二性”命运，但从她的工作处境和爱情处境中体现了她对这种“第二性”命运的反叛和思考：是否可以选择摆脱这种性别观念与文化束缚？房似锦这个角色最大的优点在于她拥有自己的工作，工作使她有机会得以实现作为人的超越性，而不是囿于女人的内在性。但剧作主创人员还需对女性角色特质进行进一步的探索，一是提升女性角色自身化解办法的能力，女性角色自我价值的展现应该依靠女性自身的拼搏努力、善良勇敢、机智果断等优良品质；二是在女性角色的建构中减少男性角色对女性角色的帮助和控制，影视剧作不宜将女性成功的背后都贴上男权帮助的标签。近些年，一些大火的热播大女主剧都有这个特性，例如《知否知否应是绿肥红瘦》，由赵丽颖所扮演的明兰，明兰一角体现的也是一个需要依附男性才能实现自我价值的角色。

四、结语

国产电视剧中，女性角色的建构通常都带着鲜明的时代烙印，体现出当时社会中的女性意识发展状态。在传统观念的影响下，很多电视剧中女性形象的建构和表现仍然服务于男权社会文化特有的喜好。本文通过对房似锦的女性角色特质研究，发现“处境”对女性的自我意识形成有重要影响，包括家庭、爱情、工作处境等，房似锦的女性角色特质并未摆脱这三个处境中“第二性”的地位。波伏娃在《第二性》中为女性提供了自我解放的方式，国产电视剧已经开始建构新女性角色，重视女性在社会建设中的积极作用，表现女性角色的重要价值和独立人格，但其中仍然存在隐秘的女性“第二性”问题。当然，社会现实也是很重要的影响因素，对于国产电视剧而言，如何促进男女两性自由、和谐、平等的发展，建构一种新型的性别关系还有很长的一段路要走。提升女性角色自身化解办法的能力以及在女性角色的建构中减少男性角色对女性角色的帮助和控制或许可以成为减少这种“第二性”女性地位建构的办法。

参考文献：

[1] 西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].中国书籍出版社，1998.

[2] 陈默.电视文化学[M].北京师范大学出版社，2001.

作者简介：陈沙沙（1994—），女，湖北武汉人，广播电视专业在读硕士研究生，研究方向：影视；陈小娟，女，硕士生导师，副教授，研究方向：影视创意与策划、媒介发展等。