试用格雷马斯矩阵理论分析电影《天下无贼》

2020-01-03 04:48赵佳滨
人物画报 2020年2期
关键词:叙事学

赵佳滨

摘 要:本文从叙事学的角度,运用了格雷马斯矩阵理论对冯小刚导演的电影《天下无贼》进行了分析,格雷马斯的叙事手法简洁明了,叙事结构有表层和深层,但也有较为深刻的伦理表达,蕴含着深刻的人性寓言。

关键词:《天下无贼》;格雷马斯;叙事学

一、格雷马斯结构主义叙事主要的内容

基于结构主义的叙事学主要是从“叙事的性质,形式和功能”等角度进行分析。将格雷马斯矩阵理论分析分为两个方面,主要是表面结构和深层结构。表面结构是指文本中的语词层面,是指话语的外在层面在语词中的作用,。深层结构是指内容上的“形态”结构。形式是由“义子”的内部世界,其“语法”或其组织形态表示的是行动的基本结构。在更深入的“语法”研究中,格雷马斯主要是运用了“符号矩阵”的概念。该矩阵是由二元对立的形式出现,并持续对四周放射,产生一个连续的集合体;它是被认为结构化组织的形式和逻辑语义的特征。格雷马斯矩阵的符号学最基本的就是“二元对立”的原理,它由四个基本语义元素组成:正A,反A,非A,非反A。其中,正A与反A,非A与非反A是对立关系。正A和非A,反A和非反A是矛盾的关系;正A和非反A,反A和非A是互补关系。这三组关系变化的组合表示了文本的含义结构或深度。表层结构和深层结构是格雷马斯结构主义叙事的主要内容,接下来从这两个方面来分析电影《天下无贼》。

二、《天下无贼》的表层语义分析

如上述所说,表层结构注重的是文本形成的元素组成方式,主要就是叙事,便是怎样讲故事。最先应该知道的是行动元模型中的各种动机。发行人是社会上权势和纪律的代表。在精彩的故事中,一般是这个角色向英雄发出指示,但现在的叙事中,这一人物可以被作者省略的,主角通常因为自己的目标和利益去挽回自己而行动。接受者是主体、接受者、英勇行动的受益者。主体是主角、英雄。客体是主角发出的事情。敌手是主角的阻挡力。帮手是主角的辅佐。

接下来,我们再来分析《天下无贼》的叙事。在《天下无贼》中:

发出者和接受者:是影片中的傻根,傻根是影片中最具有希望的人,他是宗教的使者,他每天的工作都是修补寺庙,他愿意相信每个人,并且他不相信在这个世界里会有贼,他每天与狼在山里相处,并且他们相处的很融洽,他不相信狼会比人还要可怕,傻根代表了这个世界上最善良的力量。刘若英所演的王丽在沙漠等待车来救她,她几次恳求来往车辆,但都没有人理睬,当她马上要放弃的时候,是傻根给了她希望,带她离开了沙漠。因此傻根的6萬元钱是整个影片行动出发的主要来源,傻根也就是接受者了。所有人都在为傻根相信天下无贼所努力。我们换一个角度来看,王丽和王薄之所以一直保护傻根主要原因是因为傻根是王丽和王薄的灵魂的寄托,王丽和王薄一直做偷盗,丢失了自己的本性,是傻根使他们找到了自己的本心。主体:也就是主人公。在影片中,王丽和王薄一直在路上保护傻根,有着及其重要的角色。客体:一个是对自我形象的反感,一个是傻根认为天下无贼的观点和傻根身上的6万元钱。敌手:是胡黎以及他的团伙。帮手:是指影片中的警察。

三、《天下无贼》的深层语义分析

假如说,在行动元的建构上让我们知道整个文本的故事,而且还通过这个故事还理解了文本表层语义。因此,我要更深层的理解电影,我们要利用格雷马斯矩阵理论来分析对剧本的结构。

接下来我们就按照格雷马斯矩形理论的核心“二项对立”来分析:

我们可以知道善与恶,因此,我们也可以直接知道他们的对立项是非善与非恶。在整个影片中在善与恶之间存在的是王丽和王薄,他们俩是盗窃的搭档并且他们是恋人,他们一直都认为在这个世界上是不存在真情的,在偷盗的路上一往无前,从不考虑任何人的感受,他们在一次火车上遇到了傻根,傻根是靠修寺庙攒的6万元钱,准备回家盖房子娶媳妇,是一位非常淳朴的农民,他相信这个世界上每一个人,他认为天下无贼,王丽被傻根的纯情所打动,一路上保护着傻根,但王薄却想要盗取傻根的钱,以此在火车上遇到了另一个盗窃的团伙,他们之间展开了对决,后来王薄得知王丽已经怀孕,也就开始对傻根开始了保护,因此善与恶之间的是王丽和王薄。

同样我们可以知道整个影片中傻根和警察是在善与非恶之间,傻根认为天下无贼,相信这个世界的善良,而警察一直都是这个社会的守护者,是社会上代表正义的人群,在影片中也通过警察的威力帮助了傻根。

在恶与非善之间是黎叔以及他们整个团伙,可以从影片中看出黎叔是这个团伙的老大,领导着整个团伙,他的盗窃手段也十分的高超,也同时看出来黎叔在这个行业的地位。

在非恶与非善之间是在火车上的乘客,他们见证了整个列车上发生的事情。虽然没有参与整个事件,但他们也是在这个火车上的见证者。

以上是根据格雷马斯理论对《天下无贼》的叙事进行了分析,就故事来讲是一个典型的叙事模式和结构。《天下无贼》仍是一部具有冯小刚特色的喜剧。在电影中,冯小刚在思想上有了可喜的突破,虽然电影最终还是以好人有好报为结局,但它为将善恶观念以悖论形式呈现而付出的努力,仍然使人耳目一新。

参考文献:

[1]杨雪,徐晨曦.从格雷马斯符号矩阵下对电影《芳华》叙事性话语探究[J].戏剧之家,2018(20):117.

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