《大盂鼎》书法艺术特征探微

摘 要：《大盂鼎》体势严谨，字形，布局都十分质朴平实，用笔方圆兼备，具有端庄凝重的艺术效果和强烈的装饰效果，是西周早期金文书法的代表作。从《大盂鼎》书法艺术特征为出发点，结合前人对《大盂鼎》的相关研究和证述，探究《大盂鼎》的形成过程和背景，浑厚沉健、方圆兼备的用笔，左右顾盼、方正欹侧的结体，匀称规整、雄浑博大的章法等技法特征，以探索《大盂鼎》的书法艺术特征。

关键词：《大盂鼎》;金文;艺术特征

一、大盂鼎简介

《大盂鼎》，一般称之为盂鼎。西周康王时期的金文，为西周初期铸造的青铜器，该鼎道光初年（1821—1830）出土于陕西省宝鸡市郿县（现岐山县）礼村，现藏于中国历史博物馆。与《散氏盘》《毛公鼎》《虢季子白盘》并称为“四大国宝”。《大盂鼎》造型雄伟厚重，器以云雷纹为地，颈部以饕餮纹作为装饰，双耳立在口沿上，带有一股神秘的色彩。其内壁有铭文十九行，一共二百九十一个字，器通一百零一厘米，口径七十七厘米。记载了康王给予大贵族盂诸多财富的命令以及训诂之事。内容大概为康王追述商朝沉迷于酒肉而灭亡，西周文王、武王康王立国兴盛的经验和教训，命令大贵盂族要引以为戒，效法祖先，竭力宣扬君权神授的观念，命令盂尽心辅佐周王室，为西周王朝妥善管理国家政务，治理黎民百姓等国家大事的故事，而后周天子康王给盂赏赐车马、衣服、酒食，疆土以及众多的奴隶等。其作为西周早期著名早期青铜器的代表，因作器者是康王的重臣叫盂而得名。

二、《大盂鼎》书法艺术特征的形成

（一）《大盂鼎》书法艺术形成的时代背景

任何的艺术研究都是在根植于时代背景的土壤下获取的，艺术形成的过程必定离不开其所处的时代背景。大盂鼎同样也受当时的时代背景所影响。公元前1046年，周武王在邙山起兵讨伐暴虐的商纣王，双方在牧野激战，深得民心的周武王在力量悬殊的劣势中，以少胜多，最终战败商君。周武王在立国初期，政治开明，注重文字建设，文化艺术兴起。此时，汉字书法在长达九百年的周朝，以钟鼎大篆为主体，钟鼎文开始逐步清晰，归于可读，完善并且被广泛应用。西周建立以“礼”“乐”为核心的文化体系，对礼制大力提倡，确立严格的等级制度。青铜器代表诸侯贵族阶层的王权和地位，因此只有权力和地位高的贵族阶层才有资格拥有青铜器物，其中，地位越高，所铸造的器物越大，其中的文字也就越丰富，体现出森严的政治法度。同时也正是因为如此，铜器铭文，得到了重大的发展，铭文篇幅逐渐加长，内容也逐渐丰富起来。从艺术方面而言，似乎极力保持着一种严谨的秩序，它的美不在于变化，而在于匀称方整。

（二）《大盂鼎》书法艺术形成的过程

在先秦时期因为材料的不同出现了像契刻书、铸造书、朱墨书等三种书写艺术形态，刀刻、铸造、用笔书写，由此产生了书法审美视野中的诸多审美品格，如“刀味”“笔味”“书卷气”“金石气”等。在整个大篆体系中，甲骨文的刀刻和金文的铸造形成了审美意象上强大的反差感。甲骨文由于是用刀在坚硬的龟甲兽骨上划刻的，因此线条方折、劲挺、尖细，成形的方式非常简单。金文在制作方式上比较繁琐、复杂，需要高级工匠才能完成，更多的是铭文与青铜器一起铸造而成，其制造过程为书—刻—铸—清砂等四道工艺。首先用毛笔写好铭文，刻成字模，或数字一模，或一字一模，合成全文镶嵌在青铜器铸造时所铸成的陶范上。镶嵌在陶范内范的字模上，所铸成的铭文在器物的内壁上;在外范上的字模，即器物的外壁就是铭文。由此可见厚重的《大盂鼎》金文式书风的艺术形因素是多方面的，首先其是浇铸而成的，因此《大盂鼎》在线条上表现出苍劲古拙、圆润凝练之感。其次是刻工，由于制作泥剖可塑性比较大，刻工们就可以根据书写的痕迹来进行细致的刻画，尽可能的保证笔画原本的面貌，这就可以做到一些粗大的团块效果。阴文铭文的字模是凸出来的，为了不使笔画在高温青铜液的冲洗下脱落，就需要加强笔画之间相交处的牢度一一加圓、加宽，于是出现变化丰富的金文线条。其三是铸造，因为青铜器额铸造需要极高的温度，当这种高温青铜液流进字模时无疑会磨损刻好的字形和笔画，使字口模糊，从而产生凝重，浑圆的感觉。最后是清砂，脱掉陶范，打磨器物，青铜器变得光滑明净，铭文进一步地变得更加圆浑。经过这些步骤，使金文的线条变得坚实肥厚，形成敦厚、坚实、圆润、淳朴的书风，《大盂鼎》就是西周前期坚实肥厚的代表。

三、《大盂鼎》书法艺术特征

（一）笔法

笔法古往今来都是书法中不可或缺的要素之一，元代赵孟頫：“书法以用笔为上，而结字亦须用功，盖结字因时相转，用笔千古不易”[1]清代康有为说过：“书法艺术的神妙之处，就在于运笔之上”由此可见笔法在书法艺术中有着至关重要的作用。《大盂鼎》铭文笔法秀美生动自然，庄重肃穆。用笔上以圆笔为主，方圆兼施，寓圆于方，藏露结合。如“有”字（图1）的横画结尾，“又”（图2）字的捺画等，都是以阔笔写成的，用笔程中，多用肥笔，笔道中段肥壮粗大，出现明显的波磔笔画，凌厉峻落，最具特点，可以说是隶书雁尾的始祖。在朴厚匀称的笔道而又含蓄的笔道中，偶尔还会出现个别比较突出的阔笔和尖笔， 比如“王”（图3）字的末笔加粗起尖使其整体成腰形，这就是明显露锋的表现，而《天王簋》《利簋》用笔就不用或者少用露锋的写法。“王”字如果运用平正的写法，一笔带过，则是没有办法能够做到如此强烈的装饰效果。

（二）结字

《大盂鼎》的字形结构，多成纵势，已经初步形成正统篆书纵向取势的基本面貌。字体结构严谨，结体仍保持殷商时期以来的传统，如“王”等字，依然严格的遵守着金文中最常见的块面表示法。在结字特点上字形大小不拘一格，错落有致。字内字外安排合理妥当，不求缜密，不张扬，而是呈现出自然疏阔、严谨的姿态。结体大而不拥挤，笔画少的字，就把它写小但又不会显得松散。上下结构的字与左右结构大多是紧凑，中宫收缩，字内空间又不会拥挤，而是紧中有放，显得和谐自然。如“ 雨于 ”（属于合体字）（图4）字，上半部分的“雨”成放松的状态，显得放松自然，而下半部分的“于”字则是收缩起来，呈现紧凑的状态，字内字外空间精心设计，整个字松弛有度，收放自然，和谐生动。同时又能够在笔画上精心处理，注意笔画之间的穿插避让，使其姿态动人，俯仰自得。其中点画的分布疏密、正斜、向背、流放、俯仰、高低、错落都是按照一定的法则来进行精心的处理和巧妙的设计，一点也没有轻率和随意之感。

（三）章法

书法艺术中章法讲究通篇的谋篇布局，分行布白，注重行与行，字与行，字内行间之间的关系处理，一幅优秀的书法作品必然要在章法布置上巧妙设计。西周金文的章法大致有三类，第一类竖行排列，横无列，纵有行，第二类在第一类纵行排列的基础上，照顾横向的排列与顾盼，第三类强调横向的有序排列，形成横有列、纵有行整齐划一的章法格局。而《大盂鼎》属于第二类，有行、有列、左右顾盼、疏密开合有致，纵横有序，字形普遍取纵势。整篇章法中有块面状，团面状的字形较多见，秉承商时期的具有强烈图像意识，符号意识的青铜铭文。通篇下来有几个块面、图案面状的字无以是为整个章法添加了一些趣味性，其中《大盂鼎》整体字形上取纵势，有些字甚至通过夸张变形的方法来增加纵势感，上下字之间紧凑而又错落有致，从而使整体在平衡、整饬的美感中产生节奏感和律动感。

四、《大盂鼎》的价值与影响

随着时代的发展，由商代最早的文字甲骨文演变成金文在衍生篆字隶变等，每个阶段都会有继承和发展。因为所处的社会和环境不同，因此每个时代的书法艺术也都会保留有其所处时代的样貌和印记，《大盂鼎》是在沿袭商代金文风格的基础上起步的，并保留了商代金文粗壮肥厚的团块风格，从整篇中我们可以真切的感受到其圆融整洁的秩序感。《大盂鼎》作为西周前期最早的金文典范，通篇整体气息，气势浑厚。在章法的安排上可以看出书写者有经过精心巧妙的安排，行列有序，严谨稳当的痕迹。其所创立的有行有列的书写格式便成为风气推广开来了，后期《散氏盘》《毛公鼎》《虢季子白盘》等也都继承了《大盂鼎》勻称，严谨，浑厚的风格特点，其中《虢季子白盘》把其匀称谨严的秩序推向了极致，但也在章法上有所创新，在方整上创造出一种既空阔又协调的意蕴。《大盂鼎》最具特点的波磔笔画也为后来隶书蚕头燕尾的风格奠定了基础，寓圆于方，方圆兼备，质朴平实，布局方整的艺术风格。

参考文献：

[1].崔而平.历代书法论文选续篇[M].上海：上海书画出版社.2013：179.

[2].陈絜.商周金文[M].北京：文物出版社，2006.

[3].苏维碧.两周金文书法浅探[D].杭州：浙江工商大学，2010.

[4].戴馥鸿.大盂鼎法律思想初探[D].重庆：西南政法大学，2007.

作者简介：

黄佳丽（1995.3—），女，壮族，籍贯：广西南宁人，广西师范大学大美术学院，18级在读研究生  硕士学位，专业：美术学，研究方向：书法艺术创作与理论研究。