浅谈《觅》系列油画创作感受

摘要：油画创作是画者与色彩之间相互交流的体验，是对自然中美的形态的索取与再创作，创作的同时也向观者传达了画者的某种情感和创作思路。这个创作的过程也是精神状态与画面表现形式的融合过程。画者从与外界的交流中得到经验与感受，并用适当的绘画语言表现在自己的画面上，在关注自己的精神世界的同时，对油画创作以及自我意识也会有更深刻的认知。本文将通过分析《觅》系列油画创作的情感表达方式和总结油画创作过程，来谈对油画创作的认识和感受。

关键词：孤独 精神世界 心灵之光 情感表达等待

一、《觅》系列油画创作的情感表达方式

（一）创作题材的选择

题材的选择代表创作情感的方向，题材与情感追求和内心的情感表现是息息相关的。贡布里希说：“因为艺术家同样无法转录他所见到的东西，他所能做的只是把他的所见翻译成他绘画手段的表现形式罢了。”人们大部分的活动空间是室内，它同时是一种与外部世界隔离的象征。贡布里希在谈到自然主义绘画时曾提及“我们之所以喜欢观看事物之像，是因为我们一面在看，一面在学习，并推断出每个部分是什么东西，比如这就是某某物”，并将之称为“辨认的快感”。这种辨认感的削弱带来的神秘性使观者更具有兴趣。丹麦画家哈默修伊倾其一生致力于描绘他居家生活的片段或一隅，一种难以言喻的谜样氛围笼罩其中。在他的启迪下，笔者试着去构造这样的一个空间。

作为一个室内空间，窗户的存在是必不可少的，它是一个生活出口的象征，更是封闭的空间与广阔外界沟通的重要渠道。透过窗，人们能发现外界事物的美好。外界的光进入室内，使人更加清晰地审视自己身处的环境状态。光透过窗，以散光或逆光的形式进入室内的空间，形成强烈的明暗对比，小细节与模糊不清的整体空间结合，希望能隐忍地传达出心灵的历练与体验。

（二）光影与意境

特定的光线富有独特的心理暗示，甚至可以引起观者情绪上的波动，唤起观者的思考，使画者的精神感受与观者的感受产生共鸣。光影总是能使人产生岁月流逝之感。仿佛不只有光线在空间流淌，流淌的还有情绪、光阴、生命……窗口是生活出口的隐喻，光是“心灵之光”的象征。

光影的运用对作品意境的营造是至关重要的，光和影是伦勃朗艺术的灵魂，更是他信念与情感的显像。他的作品启发笔者营造一个昏暗的室内场景，《觅》系列之一：人物背对着观者站在窗口，光线进入室内，洒落在人物的肩头熠熠生辉。光给窗帘也罩染上了一层金色的光辉。大面积的背光部分与之产生了强烈的对比，使画面的视觉形象更加明快，使人联想到一个静谧的午后，一个生命孤独静默地立在窗口，寻觅着什么。模糊学科曾经提出过一个论点：太过明确的关系会在很大程度上限制观者想象力的发挥。根据笔者创作主题的需要，通过光线的不均匀照射来提高所绘物体的空间深度和神秘感，希望以此来增加画面空灵缥缈的意境。

二、《觅》系列油画创作总结

南朝谢赫曾提出“六法论”，其中“经营位置是指绘画的笔法要求和形、色、构图等绘画造型基础和技巧”。笔者对不同场景摆放人、物的安排和光线的设计都做了各种尝试，一番试验之后，最终选定了创作内容。为了达到预期的画面效果，笔者采用了直接画法来表现画面的物象，试图用质朴的笔触描绘心中的真实感受：“20世纪的艺术全部或者大部分都是企图再现内心世界的，而形状和色彩在那内心世界中是表示感情的。”画面物体形状皆遵循着客观的原则，而色彩始终控制在低纯度、低明度的视觉效果中。

康德认为，自我的作用对于知识或认知是非常重要的。一个人的精神世界能够成为艺术创作的原动力，是认知周边世界的核心力量。精神世界会深深地渗透到艺术论和艺术创作中。艺术创作的过程不仅仅是一个自我审视、自我认知的过程，更是一个用自己的方式来诠释生命的历程。自我认知与内省塑造着生命的形状，精神世界的内部活动会在潜移默化之中影响对外部世界的作用力，创作便是对这样一个过程的记录和表达。画者的精神化为了色彩落在画面上，以艺术的形式来展示生命的存在。

三、结语

在艺术创作中，自我意识的表达与人生体验的呈现需要一种重理性、善思考的精神。关注自己的精神世界和内心世界对创作是非常重要的，如果一个人不进行自我认知，不把情感注入作品，又如何能创作出打动别人的作品，更何谈与观者产生共鸣呢？

情感的表达同时也需要技法的支持、合理的艺术语言的运用和契合主题的创作题材。从文艺复兴开始，艺术家开始关注人本身，这种人文主义精神在当今这个快节奏的时代显得更重要。关注自我存在，回归对生命的思考、对艺术创作意义的探索，生活体验和精神世界在油画创作中的转换和呈现方式，都将是笔者一直探索的。

参考文献：

[1][英]E.H.贡布里希.艺术与错觉[M].范景中，杨思梁，译.长沙：湖南科学技术出版社，2000.

[2][英]E.H.贡布里希.图像与眼睛[M].范景中，杨思梁，译.杭州：浙江摄影出版社，1989.

[3]贺西林，赵力.中国美术史简编[M].北京：高等教育出版社，2012.

（作者簡介：李梦婷，女，吉林艺术学院硕士研究生在读，研究方向：当代艺术图式）（责任编辑 刘冬杨）