浅论赵之谦魏碑体书法风格

◎张 彤

（北京世纪名人国际书画院 北京 100089）

赵之谦的篆刻成就影响深远，其文字特点始终体现出“勇于实践和创新”的特点。经过多年的艺术实践，他将书法、书画、篆刻等多种艺术形式相融合，成为“海上画派”的先驱者和“清代碑学理论”的实践者。 赵之谦的书法作品勇于创新，符合现代人的创作观念和价值追求。

一、赵之谦魏碑体书法释义

作为中国艺术史上的一位“全才”人物，赵之谦为中国艺术发展遗留了宝贵的财富。他在诗、书、画、印、金石等方面具有杰出的艺术成就，影响深远，绘画开海派先河，书画得后世夸赞，全评他为一代宗师。赵之谦自幼时饱读诗书，博闻强识，曾一度以书画为生，其中科举考试三次会试，未中。直到四十四岁时，任《江西通志》总编，辗转于鄱阳、奉新、南城等知县，创作人物画、风水画、花卉画，又不局限于清代绘画方式，取法诸家，笔墨放纵、大开大合、力透纸背、笔力雄健、潇洒不拘，风格独特，藏家众多。

以“气韵”一词作为书法评价，最早可见南朝齐画家谢赫，他在《古画品录》中讲到：“一气韵生动是也；二骨法用笔是也；三应物象形是也；四随类赋彩是也；五经音位置是也；六传移摹写是也”，是对“绘画的六法”的高度概括，然而书法中“书为心画”，可见书画本身一体，六法的标准也同样适用于对书法的评价。“气韵生动”是指绘画的过程中达到一种内在神气和韵味鲜活的生命状态，也是“六法”中的灵魂所在。通过生动的“气韵”来展现出人物和作品中的生命力和主观意志，表现出物态的内涵和神韵，是对艺术的最高追求。

二、赵之谦碑学书法风格的成因

清代的金石学昌盛发展，造就了许多位碑学家，同时各种碑文的出土和传播，也为碑学的发展提供了艺术视野，并在文学和文字发展中提供了宝贵的资料参考。金石学的昌盛是碑学书法产生的主要因素，其“古风古色”独具“古韵”的艺术形式，丰富了人们的视野，掀起了“金石崇尚”的文学潮流，更多文学家和书法家通过碑石的启发，追求字体浑厚、苍劲、灵韵，导致在笔纸应用、书法的审美等方面发生了巨大变化。

清代期间，格式书法帖逐渐衰落，各种字体日益完美，导致在清代期间呈现出“百花齐放、百家争鸣”的特点。中国文化高速发展，各种先进文学思想诞生快速，佛教、道教文化繁荣。同时，包世臣的碑学理论已经完善，为碑学书法和文学发展提供了理论基础，包世臣在对魏碑体进行考察的同时，不断总结字体规律，形成了“五指齐力、笔毫平铺、用逆用曲、中实气满”等原则和特点，在碑学和美学发展上具有一定的影响，此碑学理论也被更多的习书者接受和赞同，影响深远。

赵之谦在进行学习时，曾出现三次重大转变，随着接触文化的不同，展现出的文字和文体风格也不相同，始终呈现出“不同年龄段，不同风格”的特点。赵之谦年幼聪慧，但是“学无至书以观”，往来于书肆，以“借阅”为主要学习途径。直到十七岁时，习金石之学，对自身的文化发展有了一定的见解。在进行学习时，“泛滥博取”，不断精进。直到三十四岁以后，往返于京城，参与科举，却屡屡落榜，十年间观赏到各种北魏造像和文物资料，在对这些文物进行研究的同时，也使自身的境界得到提升，一时间名声远扬。直到赵之谦四十四岁时，于江西上任，忙于官政，书法发展便精进不大。

三、赵之谦碑学书法风格

（一）楷书——以颜为基，以帖济碑

赵之谦在书法上参考众多名家，造诣全面，自成风格。在众多书法作品中，主要以北碑体付出精力最多，也深得个人和众人喜爱。在书法形成时，赵之谦对颜真卿的书体最为喜爱，在书法上始终表现出“笔酣墨饱”的特点。其中楷书传世极少，在楷书风格上呈现出“气韵生动、结字有力”的“颜体”风韵，在用笔和结体上极备法度，下笔有神，字体均匀、距离均匀、书体工整。在进行书法的深造同时，赵之谦走访于各个县城之间，收集大量的碑刻资料，眼界宽广。通过不断的实践，采各家之所长，兼北魏碑体于字间，字体谨慎。又于四十岁时成熟，力劲中、透纸背，浑厚遒劲、飘逸灵动。最后于晚年呈现出“人书俱老”的“用笔苍健、线条刚劲、古朴陈厚”神韵。

（二）篆书——筑基于邓，以碑入篆

邓石如，清代篆书第一，其后有张惠言、吴让之、德林传等多位篆体大家，而赵之谦的篆书，多继承邓石如和吴让之。三十六岁的赵之谦篆体方正，用笔含蓄、风格古拙，文字秀美。随着自身的发展和眼界的扩展，四十二岁时形成了雄厚与流畅为一韵的风格，字体修长，婉转多姿，无生硬方折而示态，作品风格逐渐成形。至于晚年时，篆书中多用行草，线条苍劲、秀美通透，别具一格。赵之谦书法多受外界影响，并能够根据自身的需要不断进行风格的转变，墨守而不成规，别出新意，自成体系。

（三）隶书——上溯汉碑，别出新意

早年的赵之谦的隶书深受邓石如等人的影响，用笔含蓄。但是在京师时，赵之谦参考了大量的汉碑，并通过汉碑的启发，形成了自身的独立的书法特点，从原来的“形似古人”逐渐向“独特风貌”发展，在多种汉碑中“革故鼎新”，最后形成“收放自如、雄伟凝炼、古朴陈厚”的特点，既潇洒又框矩，功底深厚、气韵悠长，形美大方。颇具古风，又蕴灵动，独树一帜、别具一格、自成一家。

（四）行书——自会圆通，推陈出新

赵之谦早年师于颜鲁公，字体儒雅，温和洒脱，个性灵动。直到三十六岁以后，赵之谦的书法上呈现出巨大的改变，颜体已经无法在其书中找到痕迹，再不复作，而是直接将北魏书法运用于行书之中，但是并无古人之前鉴，导致其在进行书法创作时呈现出“难于连贯”的特点，并通过自身的不断努力，将“运笔、转折、连接”等处的“勉强”逐渐解决。在四十岁以后，全书再无生硬之处，行笔流畅，灵活多变，笔力浑厚。赵之谦字体始终呈现出“古朴”的特点，但是又呈现出“新奇、新颖”的碑式风格，打破了原有的“以帖成书”的独特格局，直接从“碑”中化出，是文学发展的重要变革。赵之谦善于推陈出新，启示着后人大胆实践和创新，也为后人进行书法学习提供了经验借鉴。