王卫东
汪素公《仿名家山水册页》,共计八开,纸本,每开纵75、横65厘米,现藏安徽歙县博物馆。
汪朴,字素公,清代安徽休宁人。山水得元人疏散之致,能鉴古金石及名人书画。
第一开为仿赵文敏长松高士图 (图1)。图中一河流将画面分为左右两部分,右侧画山石,左侧绘山石、长松、高士,长松高大挺拔,松下高士着红衣坐于山石之上,眼望河岸远山,似在沉思。画左上侧题:仿赵文敏长松高士。钤常溪朱文圆印,玉水(朱文)鉴藏(白文)方印。
赵文敏即赵孟頫,其博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。尤其以书法和绘画成就最高。
第二开为法徐幼文黄泥坂图(图2)。图绘山石、树木,两老者背靠背行走于山间小路,左侧老者执杖左望,右侧老者低眼右望。画面左上角题:“法徐幼文黄泥坂图”。钤常溪朱文圆印,玉水(朱文)鉴藏(白文)方印。
徐幼文即徐贲(1335-1380),字幼文,南直隶毗陵(今江苏常州)人。后迁平江(今江苏苏州)城北,自号北郭生,元末明初画家、诗人。吴中四杰之一,明初十才子之一。
第三开为柯丹丘古木寒鸦图(图3)。图绘山石、古木,一条小溪从古树前流过,天空中一群寒鸦在展翅翱翔。画左题:“柯丹丘古木寒鸦”。钤汪朴白文方印、玉水(朱文)鉴藏(白文)方印。
柯九思(1290-1343),字敬仲,号丹丘、丹丘生、五云阁吏,台州仙居(今浙江仙居县)人。柯九思博学能诗文;善书,四体八法俱能起雅去俗。素有诗、书、画三绝之称。他的绘画以“神似”著称,擅画竹,并受赵孟頫影响,主张以书入画。他的书法于欧阳询笔法之外融入魏晋人之韵,结体严整,字体恬和雅逸,雄厚重中见挺拔之秀气,深受赵孟頫推崇尚晋人书法观的影响。他的存世书迹有《老人星赋》《读诛蚊赋诗》《重题兰亭独孤本》等。
第四开为拟云西老人意高士图(图4)。图绘山石、翠竹、芭蕉。芭蕉下一老者坐于蒲团之上,目向远方,身后置一古琴。画左题:“拟云西老人意”,钤汪朴白文方印、玉水(朱文)鉴藏(白文)方印。
曹知白(1272-1355),元代画家、藏书家。字又玄、贞素,号云西,人称贞素先生,松江华亭(今上海青浦)人。从小机敏颖悟,很有见识,爱读书。结交赵孟頫、邓文原、虞集、王冕等名流,与倪瓒、黄公望交往最密,常以书画相唱和。
第五开为白石翁桐阴纳凉图(图5)。远处高山连绵,近处梧桐树三株,枝繁叶茂,树下一老者执一蒲扇,面向远方,坐于圈椅之上纳凉。画左题:“白石翁桐阴纳凉”。钤朱文常溪朱文圆印、玉水(朱文)鉴藏(白文)方印。
沈周(1427-1509),明代杰出画家。字启南,号石田,又号白石翁、玉田生、有居竹居主人等。长洲(今江苏苏州)人。性情敦厚、博学多才,长于文学,亦工诗画,善画山水、花卉、鸟兽、虫鱼,皆极神妙。常草草点缀,即得意趣。亦常题诗词于画上,当时人称他为“二绝先生”。画宗黄大疾、吴镇,自成一家笔法。亦工墨笔花鸟,和他的学生文徵明并称为“吴派”两大家,又与文徵明、唐寅、仇英称“明四家”。
第六开为雪窗读书图(图6)。图绘白雪皑皑中,一身穿红衣、头戴方巾的老者在茅屋内坐于书桌前苦读。上方有题跋:“李营丘雪窗读易,此仿古八帧,原无意师法,稍有暗合古人者,遂标题之。实未能仿佛于万一也。汪朴并识。”钤松溪朱文圆印、玉水(朱文)鉴藏(白文)方印。
李成(919-967),五代及北宋画家。字咸熙,唐宗室后裔。原籍长安(今陕西西安),先世系唐宗室,祖父李鼎曾任苏州刺史,于五代时避乱迁家营丘(今山东昌乐),故又称李成为李营丘。他博学多才,胸有大志,但不得施展,遂放意诗酒书画客舍。擅山水,师承荆浩、关仝,并加以发展,多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林,画法简练,笔势锋利,好用淡墨,有“惜墨如金”之称;画山石好像卷动的云,后人称这种表现技法为“卷云皴”。他和范宽与另一位山水画家关仝一起被称为“三家鼎峙”“百代标程”的大师。今有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等传世。
第七开为倪高士溪亭秋色图(图7)。远处群山连绵,近处绘山石、树木、翠竹、草亭。题:“倪高士溪亭秋色”。钤素(?)公朱文圆印,玉水(朱文)鉴藏(白文)方印。
倪高士即倪瓒,元末明初画家、诗人。初名珽,字泰宇,后字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒擅画山水、墨竹,师法董源,受赵孟頫影响。早年画风清润,晚年变法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥数笔,逸气横生。书法从隶入,有晋人风度,亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟閣集》。
第八开为效曹元素碧梧书院图(图8)。图绘山石、梧桐、翠竹、书院,书院内人物立于窗前,远眺云雾缭绕的群山。画左题:“效曹元素碧梧书院”。钤常溪朱文圆印。玉水(朱文)鉴藏(白文)方印。曹元素生平不详。