叙事策略和影片风格的关系

◎陈金坤

(南京信息工程大学传媒与艺术学院 江苏 南京 210044）

【关键字】叙事策略 电影风格 好莱坞 昆汀

影片风格的不同从来不止表现在一处，从摄影方式到场景布置和选择，从剪辑风格到文化和台词的表现，从到演员表现到导演的审美喜好，都是构成电影风格的成分。正是这些成分为讲述一个故事而凝结在一起，而这样的整合就是叙事策略，它构成了整体的电影风格。

一、叙事策略的重要性

对于一部电影而言，就如同主题一样，故事内容和故事发展也是不可替代的一部分，而故事的整个发展历程就是电影本身。在这个过程中承载主题而引导故事发展的便是叙事策略。

对于一部成功的电影而言，它的各个组成部分显得弥足珍贵。这其中叙事策略更是让人无法忽视，如果把电影的风格比做是外在形象，那么这场电影的叙事策略就是支撑这副形象的骨架，在叙事策略强有力的支撑下才能有健美的外在表现。小到叙事的方法和处理系列的技巧，大到这个作品的叙事结构，在不同的导演手里会有不同的体现，叙事策略的不同造就了电影风格的不同。

所谓的叙事策略就是对话、关键语境或主题分割的步骤切入点。我们几乎无法将叙事策略剥离开来一步步地剖析它的全部，但是我们可以将所谓的电影叙事策略简单理解成对于一个电影的话题的切入点或者讲述这个故事的方法。同一部作品在不同导演手下的呈现方式和呈现结果决然是不一样的，这就是叙事策略的差别造就了电影不同的表现。

二、影视叙事在好莱坞电影中的体现

经典好莱坞电影在其超高的技巧下形成了一种无法名状的风格。这种高超技巧使得电影风格极具隐蔽性，也使得故事总是能被轻松高效地讲述给观众，这是遵照清晰明了、简单易懂、场景恰到好处、叙事有理这些经典原则而创作出来的。大多好莱坞电影用的叙事策略是好莱坞传统叙事方法，这是通过市场调研得出的最安全、观众认可度最高、亏损率最小的叙事风格。在电影开始设置矛盾和危机，“开门见山”的交代故事要解决的是什么。紧接着是发展部分，也是一个被称为纠葛的过程，就是不断地加强剧情的紧张感，依照故事情节的递进逻辑，有顺序地把其中起源和方向交代清楚，使剧情能够环环相扣地发展，用不同的方法改变角色的所处境地和人物关系，以达到想要的效果。接着到达高潮，戏剧性进展、矛盾凸现、整体人物情绪、剧情走向，都上升到最高点。最后是好莱坞的经典结尾方式：封闭式结尾。既不会存在直到故事结束还没有解决的问题，也不会有到了故事结尾还有没有被解释的秘密，一定会寻找一个最后的答案来完成因果链，观众一般都能知晓每一个角色所对应的命运，每一个秘密背后的真相和每一个矛盾冲突所导致的结果。我很赞同知乎“剧匠”的这句话，“电影就是电影，它不是生活本身，电影要揭示的是生活的本质，而不是生活的表象”。而好莱坞的电影就是如此，并不需要在意主角为什么能够突破重重障碍，我们需要关注的是最后他确实突破了障碍、矛盾确实得到了解决，对于观众来说这就够了。这样的叙事风格之所以更安全、接受度更高、风险最小，必然有其原因。行云流水的紧密剧情、线性时间的叙事、事件层层递进、感情逐步完善到升华、加上大排场、大制作，这就足够收获观众最后的赞许[1]。

三、昆汀的叙事策略与影片风格

昆汀·塔伦蒂诺构筑的暴力美学与前者形成了巨大的落差。昆汀采用的多为超现代环形叙事方法，是一种非线性的叙事。简单来说就是既没有封闭的叙事，也没有线性时间，相对的是片段的接连和时间的跳转，形成了一种拼图式的结构（拆分、拼贴模式）。昆汀致力于通过叙事的结构和角度的变换来把所讲述的故事、空间、视点都混淆，以造就一个又一个的晦涩难懂且纷乱的叙事段落。上帝视点的全知性在巧妙的技巧下被遮掩，不按正常顺序的非时间线性的叙事和其拼图式的叙事结构都使得故事的逻辑性被消解。舍弃时间线性也就意味着因果关系的不确定性被无形扩大，猜测的范围也变得更加广。同时依照需求对具体情节二次创作，再拼贴和再重组，使得整个叙事过程真正类似“拼图”，而这样也使得故事有很多悬念。他的作品从来不缺少后现代主义者对于哲理的阐释和结构主义者的阐释，这就让他的不连续的、碎片的，充满偶然性的作品有了多角度的审视和换位思考（如《低俗小说》）。

这样的叙事策略下支撑起来的是一种“暴力美学”风格，简单来说，他的风格就像是“色彩运用的美国式暴力+独特的音乐搭配+简练到近乎粗暴的剪辑+隐晦的室内场景+毫不遮掩的情色画面”。他几乎整合了所有的暴力元素，而且把这些元素堆积到了一起，在其独特的叙事策略下构造了昆汀特异的影片风格。

虽然电影的风格在每一个导演手里都有自己的特点，不过笼统的来说，又可以分作三类：现实主义（写实主义），形式主义以及古典主义。现实主义即电影所有的原始材料都来自现实世界，导演通过自己的方法和见解表达出来。与之对立的是形式主义，用客观媒介来体现故事内外的精神和心理变化，强调的是技巧和表现形势，是抽象或意识流的一种表现。而居于其中的是古典主义，既吸收了现实的素材，也运用了意识流的表现。

好莱坞的线性叙事，使观众更容易接受剧情的此起彼伏和连贯性，也更容易融入剧情，感受到其中的感情变化。而昆汀的拼图式结构和非线性叙事却意外地使得故事本身更加地迷惑、更加地悬念迭起，从而引发观众对剧情的猜测和思量。从某个角度来说，经典好莱坞的方式更适合从感情和剧情的递进来吸引观众，而拆分和拼贴模式的昆汀更多的是依靠观众自身对电影思考，以及电影中的悬念和引人深思的点来吸引观众。这样的差异就是电影风格的差异，而深究之后其实还是叙事策略的差异。

四、张艺谋电影的叙事风格

张艺谋在中国影史上的位置确实不能忽视，从《红高粱》开始，他作为第五代中国导演的代表人物，地位逐渐稳固。他的电影风格也逐渐成型，这个过程中一共经历了三次的转折，从最开始的戏剧性、浪漫性的红色传奇，电影与小说的密切联系让他的戏剧性随着小说跌宕起伏，还有着影视剧独特的气氛烘托，加上他独特的色彩应用美学，更加重了浪漫性的属性。第二次的变化是故事性、真实性的本色纪实，浓烈的历史感和生命意识以及人物的悲剧命运都很好地诠释了张艺谋的风格。最后一次的变化张艺谋的作品已经成熟，有着独特的构思、深刻的寓意、影像性和虚幻性的多彩诗意。张艺谋的电影风格自成一体，由多个时空交织构筑的双线索叙事结构变成了单线索顺时叙事的结构，加之不可预料的走向和封闭的单线式叙事结构具有中国传统的叙述特点，其中中国审美的与之交融，在返归传统中又打破了传统[2]。这样的特别的叙事风格是张艺谋电影风格的重要组成内容，更是其电影风格的形成基石。