感舞人生 情动春秋——论情感在舞蹈作品《女囚》中的重要性

◎王 丰

（首都师范大学音乐学院 北京 100028）

舞蹈作品中的情感表达和对动作的把握很关键。舞蹈是演员把内心感受以及对情感的把控，通过动作展示给观众的一种视觉盛宴。演员把情感和动作协调统一、有机结合，使作品有血有肉有灵魂，用情感紧紧抓住观众的心，使观众对作品有更深的理解和感悟[1]。

一、舞蹈表演中情感变化与动作的关系

(一)情感变化

情感的变化与动作的关系，有起承转合、交相辉映、并列一致、前后对比等一系列联系。情感分为两部分，面部表情和内心情感。在舞蹈作品中有了情感的烘托，整个作品才有看点；只有将肢体动作和内心情感统一表达出来，才能使作品有吸引力和感染力。舞蹈表演仅仅通过简单的肢体动作来演绎是远远不够的，还要有情感与动作的相互配合、交织、渗透。

作品《女囚》的主题动作以捶胸顿足、跺地而起以及中部躯干的有力反抗为主。进而发展演变成为试图从束缚中挣脱，从管教中醒悟，从揪心的思念中抽离，从身心俱疲到渐渐明事理，从洗心革面到重新做人等动作。演员的眼神、动作以及内心的情感与音乐融为一体，三者缺一不可，完美和谐。

（二）情感变化与动作的关系

作品《女囚》有一部分动作是在一度空间地面完成的，后背紧挨地面，双脚双腿佝偻，胳膊肘着地，两只手的手心向外用力推出并且五指用力张开，用力到再无法用力，类似手铐捆绑身体用力挣扎的样子，继而难以呼吸、濒临死亡。随即，两个胳膊肘同时以重拍在向外用力推动，节奏是“快-快-慢”，最后一次是慢速延伸情绪，此时情绪最为激烈强劲。一直将内心深处的感受延伸到顿点节奏时，迅速上身推起，在推起的一瞬间情感由纠结无奈转变为悲痛欲绝，然后又向右方七点倒地，悲伤至极。每个动作的幅度、气息都与此时此地的人物情感配合得恰到好处，使观众犹如身临其境，感同身受。

二、情感变化在舞蹈中的运用

(一)情感变化符合主题思想

在舞蹈作品《女囚》中，开始是以一个已经被镣铐束缚着的女囚犯侧向舞台的七点方向，蓬头垢面，双手因挣脱手铐而红肿，以近乎晕厥而瑟瑟发抖的形象出现在观众面前。当她想要抬手时，才意识到双手已失去了自由；当她想要离开时，才意识到身体甚至生命已失去了自由。低头沉思的一刹那，仿佛被全世界抛弃。随后开始向前，向监狱门的方向一步两步地挪动，有着强烈想要“自由”的冲动，女囚坚定的眼神、僵硬的步伐都与这冰冷的监狱形成鲜明的对比。紧接着，像是被人向前重重地推了一把，发力点是右肩膀，在右肩膀发力之后直接由右肩膀带动，逆时针转动，顺时针转动，再逆时针转动，情绪也由无奈到了愤恨至极。动作在顺逆时针转动的同时传递给观众愤怒、无限的愤怒。作品《女囚》中情感的变化是完全符合主题思想的[2]。

（二）情感变化切合角色需要

舞蹈作品《女囚》在第一个情感部分，纠结、愤怒、怨恨这个世界。音乐响起的一瞬间，右肩膀的绕圈向后反抗，显示内心充斥着不满，到后来的左肩膀向后方的抵抗，中间过渡是由中间的肩部做纽带的以及音乐情绪的递进。整个的过程，演员都在“女囚”的角色设定之中。到后来，两个肩部一起向后，加重反抗的决心和动作的幅度，然后下个动作是意识中的被推。这次的推，一是在原地小幅度的抗拒，二是推的力度之大，内心的情绪由弱到强，随即由肩部发展到右胳膊的剧烈反击，平行向后的一顶，演变成前部分加右胳膊肘带动顺时针抡圆，胳膊到整个身体的延续，双手抓头，右转，左转，再到后来的右转，情感在转动的过程中一直在延续，发力转动后，情感紧接着延续到下一次转动，情感再延续，再转动再延续，情绪再一次迸发。情绪的宣泄、释放、延续，角色的变幻、起伏、流畅，这些情感的变换都很切合作品《女囚》角色的需要。

（三）情感变化推动结构发展

《女囚》中一连串动作：先是向左转身，然后重心向下的无力落下，瘫坐在地下，然后无奈又想起已经在牢狱之中，双手自然地被“无形的手铐”紧缩在一起，然后双腿绷直勾脚，以小碎步的节奏快速震动，内心的恐惧不安从这个动作中可以清晰地看出，“哒哒哒”快速震动，一方面可以看出内心的恐惧，另一方面还可以看出内心的抵抗，这时只是小幅度的抵抗，动作的运动路线、幅度都与内心情感的起伏波动大小一致。双手向前拉扯，然后两只手向后绕圈，形成手掌着地“反肩”的姿势，此时的“隐形手铐”暂时“解绑”，但“女囚”仍然想要逃离这个冰冷无爱的地方，紧接着左腿向右滑动，右腿向左滑动，彰显着内心的急促不安以及想要自由的急切。作品中演员充分运用了情感的变化，使得情感变化无处不在，由此可以看出情感变化可以推动结构发展。

三、情感变化在舞蹈中的作用

（一）塑造人物形象

原创作品《女囚》表达对过往的懊恼后悔，对死的恐惧，对生的渴望。刚开始的造型中双手环抱右腿，然后脚落下，左右手在身体左侧紧扣，形成隐形的手铐，然后用力挣脱开。这一连串的小动作展现出囚犯这一鲜明的形象。演员把作品的情感演绎出来，作品才是鲜活的，所以舞蹈作品中情感是重中之重。

（二）推动故事情节

演员需要投入感情才能把作品的内涵展示出来，才能跟编导共同完成一个好作品。编导将这部分的情感讲述给演员之后，需要演员通过自己的技术技巧和舞姿韵律展现出编导想要的画面。《女囚》中纠结、愤怒、发狂、疑问、疯癫、后悔、醒悟与肩腰部的拧转，躯干部分的有力反抗，抱头捶地，直指人心的胸部和膝盖大腿部分向前抵抗，绕圈的行走跌倒绊脚，双臂双手的张开和对自由的向往相互配合，交错迭起，才能达成情感与主题思想的一致。归结一句话，情感变化对推动故事情节有着很重要的作用。

（三）渲染舞蹈氛围

《女囚》中刚开始是身体面向七点钟方向，右腿弯曲紧贴腹部，双手在腿的下方交叉包住，音乐刚开始由鼓点开始，第二遍鼓点结束时那腿重拍向下落地，预示着人心的崩溃，对世界的无奈，渲染内心的愤恨和悲伤。在正式音乐开始的瞬间，左手带动向左转动，随即右手伸直被迫向右手方向转去，只听见“啪”的一声，双手仿佛被吸铁石贴住一样，紧紧地锁在了一起，紧接着“女囚”用力向外反抗，这两个动作渲染出紧张、愤怒、反抗的氛围。情感变化的确可以渲染舞蹈氛围。