浅析《金陵十三钗》电影声音设计

曲翘楚

（中国传媒大学，北京 100024）

实验心理学家赤瑞特拉通过大量实验证实，人类获取信息的来源， 83%来自视觉，11%来自听觉。声音是影视作品不可缺少的部分，更是影视作品的点睛之笔。电影《金陵十三钗》的声音设计，很好地配合和增强了电影真实感、梦幻感、时尚感的本性，强化了画面的表现力，重构和加强了观众的情感体验，实现了剧情的意义再造与增强。下面通过该影片的几个片段，探究其声音设计风格、细节以及音乐三个方面的问题。

1 声音设计风格

电影《金陵十三钗》的声音设计中有两个明显的风格表现，一是写实主义，表现现实的残酷；二是表现主义，展现人性和对善的追求。

1.1 真实感的声音设计

在写实主义方面，电影的声音效果给观众以强烈的真实感，不断强化战争的残酷与恐怖。基于故事的真实背景，电影《金陵十三钗》的画面构成与声音设计都极其强调真实性。影片开场，运用书娟的旁白、女孩们的呼吸声，加上背景中子弹飞过的声音，迅速带出节奏感，展现了大屠杀下恐怖、残酷的真实背景，建立起全篇意境。电影录音专家陶经在电影录音讲座中提及，“要尊重第一感，第一次的印象和激发起的灵感是相当强烈，也相当直观的。”电影中的声音激发出的第一个感受，往往也是让观众最容易接受和感知的。

本片的艺术真实性是其获得成功的一个方面，观众的心灵在观影中穿越历史时空，在体验历史的真实痛苦中受到震撼。影片中多次出现的开门、关门声，都有一种硬且沉重的质感。枪弹声也始终铺垫在环境声里，不断提醒着观众此时正处于真实的战争之中。当约翰捡到豆蔻的琴弦时，声音表达出了血液半干未干的状态，有一丝粘稠，有一丝厚重，这些都需要拟音部门认真的打磨，进而由声音强化画面和叙事内容，加强观众的疼痛感。

1.2 时尚化的声音设计

在表现主义方面，影片给观众强烈的时尚感信号，表现出一个特殊群体的特质和对人性、对善的向往与追求。本片情节中运用现代化的手法充分表现着对比和冲突。学生们朴素的蓝色棉袍与端庄的举止，与十三钗华丽的装扮、精致的妆容、摇曳多姿的步态及随性的行为的对比；灰褐色的教堂安详寂静，夹带着色彩夺目的玻璃窗的绚丽明快，与教堂外骇人的枪炮子弹声的对比。以时尚感重新诠释“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，表现了对烟火气息的热爱，对生命的赞美。拯救书娟的子弹打碎玻璃，发出宛如“上帝的风铃”般的音响，这或许是书娟一生中听到“最美好”的声音。豆蔻、香兰回妓院寻找琴弦时的音色处理与声音转向，以及弱化环境中的其他声音，呼吸声、脚步声的凸显，形成了与现实感相对立的时尚感，美与恶交织、斗争，展现出扼杀美好、扼杀和平的冷酷。

2 声音设计细节

电影中的每一个声音，都要讲出道理，让声音有“作用”。电影《金陵十三钗》在声音设计上极为细致认真，在素材多寡、声音的轻重缓急等方面极具考究。

2.1 声音素材的选取

在追求影片的真实感时，我们经常会倾向于将画面中各种元素的声音尽可能地还原出来，这就可能造成“声音素材太多”的现象。人类感知世界并不是事无巨细的，而是有选择、有重点的，因此我们也要“吝啬”地运用声音，而不是“铺张”地使用声音。再现客观故事时，也要进行有选择、有重点的重组，并进行合适的想象与艺术添加。整部影片都始终伴随着枪声，而巧妙之处在于整部影片中的枪声并不显得重复，没有喧宾夺主，精准地运用不同的枪炮声托底，叠加逃跑民众的呼喊，并不明显却很有层次感，衬出了背景又不突出地令人反感。

2.2 富有冲击感的音效运用

在片尾日军卡车载着秦淮河女人、约翰的卡车载着女学生的镜头中，最后抱猫女人小蚊子踏上车、玉墨含泪向后看，只用了很轻的音效，并没有刻意地表现沉重感，却仿佛关上了一扇“地狱之门”。玉墨等人为自己在学生时代的遗憾，拯救了女学生们的学生时代，从“残酷美”带给观众“凄美”的感受。而日军枪杀书娟父亲的枪声却干脆利落，表现出日军的残忍以及民众面对战争现实的无力。此外，在秦淮河女人与女学生抢厕所时，一颗子弹突然穿过玻璃击中了争执中女学生的脖子。子弹打碎玻璃、打中脖子、喷出血液，都运用了干脆利落的冲突感音效。

再如，开场马车上的豆蔻琴弦被划断之时，使用了慢动作镜头。在声音设计上，将每一根弦拨断的声音分离开，三声分明，带有自然舒适音调，却又带着绷紧心弦的紧张。形成有质感的感受，起到了点睛作用。当一枚子弹击碎玻璃救下书娟时，碎玻璃在空中发出的声音，进行了独特的声音设计，宛如“上帝的风铃声”，在书娟的耳中，这玻璃的掉落声一定宛如天籁，是一辈子难以忘记的声音。这个镜头并未使用玻璃落地的真实声音，这就需要声音制作者动用自己的想象力，并认真研读剧本，体会导演在每一个镜头想要表达的潜在内容，准确地带动画面的表现。再者是一排战士用肉体、用生命去抵抗敌人的子弹时，在升格镜头中，周围环境中的枪弹声音减弱，将每颗子弹划过、打在遮挡的被子上、打在战士的身体上、骨头中、战士倒在地上的声音细致的刻画出来。此时，音乐渐起，后面的一个一个战士中弹倒下，加重情绪的引领和烘托，使情绪达到一个小高潮，使观众受到极大的感染。

3 音乐的运用

音乐具有很强的指向性。慎用音乐、不破坏影视作品的内容张力，同时做好平衡来配合音效，才能让音乐更好地为叙事与画面服务。本片很好地运用了两首中国和日本的民间音乐，在渲染气氛的同时凸显出人的本性。

3.1 日本童谣《故乡》

影片中插入日本军官弹奏的日本童谣《故乡》，随行日军一脸沉浸地随声哼唱，声称自己热爱和平、眷恋家乡，吟唱着使自己感到安宁的家乡与河流。而此时自己的士兵刚刚侵入教堂，他们的身边还躺着刚刚被枪杀的女学生，秦淮河女人们与女学生们正处于最无助的黑暗之中。轻松的音乐在紧张的气氛中形成了极强的反差，一边是状似优雅的日本军官，一边是衣着破损的女学生，凸显这群屠杀者两个标准、两种面孔的虚伪与凶残，以及战争与和平的对立。

3.2 中国歌曲《秦淮景》

歌曲《秦淮景》贯穿影片始终。一群衣着鲜艳、妆发精致、摇曳轻佻的女子来到教堂门口寻求避难，伴随着书娟的独白，运用书娟从教堂窗户的孔洞看出的视角，插入一段琵琶独奏的《秦淮景》，全部使用单音，韵味十足，一下就精准刻画出了秦淮女子的形象。“仿佛带来了秦淮河水，连香水胭脂的味道都被她们带进来了。”在玉墨与约翰二人的画面时，《秦淮景》又变成了小提琴的演奏，采用中西结合的音乐，也表现着两国文化的交融。此外，在秦淮河女人们撕下窗帘裹住身体时、约翰为玉墨剪头发时、秦淮河女人将自己的心爱之物托付给女学生们时，都穿插着《秦淮景》这首曲子，深化着热爱生命、渴求和平的主题。

通过电影《金陵十三钗》声音设计的简要分析，我们可以看出声音是影视作品中的重要组成部分，对影视作品主题的表现、情感的传达十分重要。声音的运用将为银幕带来诗意,呈现电影特有的梦幻气氛与时尚质感。