舞台监督实现艺术思维与管理思维的统一的策略探究

廖红新

摘 要：在目前的演出舞台中，产生了大量的新颖的高新技术手段，促使演出舞台更加色彩缤纷、多姿多彩。目前，舞台监督不仅仅只是对舞台進行管理，还需要应对复杂的演出环境。相关的舞台监督人员需要具备一定艺术思维，这样才能够充分了解舞台单元的意义以及相互之间的联系。除此之外，相关的舞台监督人员还需要具备管理化的思维，这样才能在舞台监督工作开展过程当中科学合理决策，同时切实做好各方面的调度工作。本文主要是关于舞台监督实现艺术思维与管理思维的统一的策略研究，以供相关专业人士参考和借鉴。

关键词：舞台监督;艺术思维;管理思维;统一策略

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?目前，舞台表演是不可忽视的重要的娱乐方式，不管是在广场上，还是在剧场、体育场，通常都追求大制作、多媒体制作以及立体化的表现，这已经成为时代的发展潮流。这就给传统的道具、布景、音响、灯光、服装以及表演等各大部门提出了更为严格的要求，对于当前舞台监督部门来讲，需要对舞台监督管理工作进行统筹管理和负责;在艺术实践过程当中，还需要对舞台监督进行重新审视，确定更加专业化的标准。

1 目前对艺术监督普遍存在认识误区?

一直以来，我国大部分人员对于舞台监督没有引起高度的重视，存在严重偏颇。目前，大部分艺术赛事奖项没有设置舞台监督奖，上戏、中戏等院校会设置表演、导演专业，但是并没有设置舞台监督专业。因此，在当前国内的舞台监督中，不管是优秀的舞台监督人员，还是平凡的舞台监督人员，基本上都是半路“出家”的人员。另外，舞台监督人员知识背景存在差异，行业不同，所以在舞台监督当中所采取方法也存在明显的差异性。某些监督人员注重管理，某些舞台监督人员注重艺术，某些舞台建筑人员注重服务，其中各有所长，同时也各有短板，虽然都能够起到一定监督作用，但是又严重失规范性。舞台监督是演出团队当中的不可忽视的一个重要部分，舞台监督能够对排演大局进行全方位的驾驭，同时可以实现对各部门科学合理的工作分配;可以让包括导演在内的各大人员全心全意地投入艺术创作工作中，还可以切实地保障各项工作能够抓细、抓实。舞台监督应当统筹负责，把握大局以及协调各方面的力量。舞台监督这一职务本身具有双向的属性，其具有管理的特色，同时也具有艺术的特色，在舞台监督的过程当中需要具备管理思维和艺术思维，要将二者相互整合起来，这样才能够取得良好的效果。

2 舞台监督应该具备的主要艺术思维

2.1 对节目结构的理解和把握?

不论是《红楼梦》《白莲》等戏曲演出，还是一些大型的综艺性的晚会，其节目结构都需要导演以及舞台总监进行全方位的把握。其中，舞台总监很可能需要最终拍板决定各项决策，舞台艺术作品在结构方面需要相关的工作人员具有极强的艺术把握能力，才能够保障结构的合理性。尤其是需要在有限的期限之内促使作品能够重点突出，主题鲜明，张弛有度，跌宕起伏以及动静相宜，要让观众情绪得到充分的调动，这对于舞台监督人员而言是不可忽视的重点内容。

2.2 对表演空间的理解和把握

舞台策划工作通常都是采用流动表演空间，其中比较典型案例就是《印象刘三姐》《坐妹》等演出。另外，如大型民族音画《八桂大歌》，其中除主表演区域之外，还存在大量副表演区。除此之外，在整个演出的过程当中，广泛运用了新技术，这样促使了场面更为宏大，同时也可以让作品更加具有表现力，能够促使变化更加丰富。某些导演在构思方面极为独到，甚至大胆和疯狂，对于舞台监督的人员来讲，就需要针对其进行严格的把控，要在统筹全局的基础之上鼓励或者是抵制导演的大胆和疯狂。

2.3 对舞美效果的理解和把握?

随着当前社会经济和科学技术日益发展，在当前舞台艺术之中更加需要融入科学技术的力量，科学技术的力量能够给舞台艺术插上飞翔的翅膀。随着当前LED技术、激光技术以及各种电脑灯的日益发展和成熟，在当前舞台之中就应当加强上述技术的广泛运用，这样就可以促使舞台变成神奇魔镜。例如《侗》就是通过采用各种设备以及现场光影，在舞台之上打造3D效果，在实际巡演的过程当中让观众喝彩，深受观众的欢迎，在社会上引起强烈的反响。这侧面反映了目前的广大社会群众审美意识以及审美水平有了显著的提高。对于当前的舞台监督人员而言，其需要充分了解新技术，还应当坚持与时俱进的原则。?

2.4 对表演调度的理解和把握

在舞台创作的过程当中，往往都需要导演和舞台监督人员共同努力来完成。然而，导演在实际工作的过程当中考虑会更多以及更具体，由于舞台本身呈现出日益发展的态势，特别是在多媒介以及多空间等方面产生了较大的突破，对于各部门以及导演来讲，在艺术创作的过程当中，就可以有更大的发挥余地和空间，甚至可以将海陆空交叉立体化使用。比如舞蹈诗《侗》，为了展现出民族生活特点，创作了《孕育》《水车吱吱》以及《鱼戏》等等小节目。其中，《鱼戏》主要就是模仿鱼儿在水中快乐嬉戏的情景，《水车吱吱》展现出少数民族姑娘的风情和魅力，《孕育》展现出了生命的起源以及变化。这都可以在舞台上呈现出来，而这需要各大部门之间通力合作、密切配合，同时需要导演和舞台监督人员紧密合作，环环相扣，只有这样才能够取得良好的艺术效果。

3 舞台监督应该具备的主要管理思维

3.1 要具备决策思维?

?在目前舞台监督的过程当中，要求舞台监督人员具备决策性思维，决策主要就是确定目标、选择方案等。相关的舞台监督人员缺乏决策思维，无法做好舞台监督工作。监督人员要保障目标的明确性，这是决策首要环节。其中，确定目标本身是一个相对困难的过程，同时在目标确定的过程当中也受到了各方面因素的重大影响，也会产生诸多新的问题。对于当前舞台监督人员而言，一旦各部门或者是导演拿出若干套方案的时候，需要其拍板决定采用何种方案，这也是决策当中不可忽视的一个重要部分。例如在创作大型民族音画《八桂大歌》的过程中就曾经遇到过这样的问题，究竟是仅仅表现长期居住在柳州生活瑶族、苗族、壮族、铜族、汉族的生活，还是将后期迁来的回族等外来民族融入其中，这是一个值得商榷的问题。最终，舞台监督人员结合人才实力、硬件条件，决定将所有的广西少数民族全部搬上舞台，这样成就了当前《八桂大歌》大型民族音画作品。

3.2 要具备组织协调思维?

?对于当前舞台建筑人员来讲，剧组从筹备开始到完整呈现作品需要各大部门之间相互的协调合作，其中还需要加强现代高新技术，音响、灯光、道具、舞美、音乐、编剧等方面的运用缺一不可。在当前的时代背景之下，我们还需要进一步强化视频制作以及多媒体设计工作，在实际工作的过程当中要求各大部门各司其职，同时要为共同的项目而奋斗努力，保障合理协调，只有这样，才能够创造出良好的作品。

3.3 要具备服务全局思维?

?舞台监督人员要具备管理思维，要如同将军指挥作战一样，下达各种各样的命令，舞台监督管理也是这样。将军更加注重刚性管理，但是，舞台监督在管理方面比较注重柔性管理，更加需要舞台监督人员加强和各大部门各个人员之间的沟通协调和交流。

4 结语

?在当前，我们要高度重视舞台监督管理工作，舞台监督管理是艺术思维和管理思维相互整合产生的，舞台监督之中，管理思维和艺术思维二者缺一不可，相互融合，相得益彰。?

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