论多结局电影的可行性

袁延杰

（平度市广播电视台,山东 平度 266700）

通常来说，传统的电影无论结局好坏，都只有一个版本。但是有些电影，创作者出于一些特殊的考虑或者其他因素，其结局设计有两个甚至多个版本。比如影迷们熟悉的港片《无间道》，是寰亚电影发行公司2002年出品的一部警匪片。国语版影片的结局，刘建明在电梯中枪杀了陈永仁。为了体现公平正义，当电梯打开时，刘建明看到了等候抓捕他的警察。粤语版的结局同样是枪杀了陈永仁，刘建明却没有受到法律的制裁，仍然行走于他的无间道路之上。虽然是多结局，却没有影响影片获得奖项。2003年，该片获得了第22届香港电影金像奖最佳电影奖、第40届台湾电影金马奖最佳影片等奖项，梁朝伟凭借该片获得第22届香港电影金像奖最佳男主角奖等奖项。国外也有多结局的影片。《蝴蝶效应》是美国一部科幻惊悚电影，电影讲述伊万（艾什顿·库奇饰）在小时候经历了一系列糟糕的事情，损坏了他原本完美的人生。童年可怕的记忆不断折磨他，伊万向心理医生求助，医生鼓励他把发生的事情一件件详细记下来，但是事情却变得越来越糟糕。最终，导演将这部电影设计制作了四个不同版本的结局。

近年来，互联网的迅速发展和普及对大众的生活产生了方方面面的影响，大量未进入影院的观众通过网络下载和在线观看方式实现了观影。然而，随着互联网技术的不断更新换代和视频网站的繁荣，普通民众不再满足于通过网络观看传统电影和接受一种结局，他们期待拥有更多的选择权。在这种技术与市场均已成熟的状况下，新媒体电影特别是其中的多结局电影呼之欲出。

以新媒体电影《怪兽之家》为例，它的情节不是一条线索下来的，而是类似发散性思维，多个发展路径。观众可根据自己的主观感受、情感爱好自由选择影片故事情节发展的方向，观众不同的选择将产生不同的电影版本。这种情况下，网民不仅是影片的观众，也客串起了影片的编剧或者导演的角色。

新媒体电影具有很强的互动性，这正是它与传统电影不同的地方。新媒体电影解构了传统的被动接受式的电影传播学，将之改造成为主动的接受模式。在这种模式下，受众不再是电影内容的被动接受者和消费者，所以说未来的发展趋势，结局多是可行的，链条发展也是可行的。随时随地可以观看影视内容，在这样的环境下催生出多样化的思维模式，大众的观影需求也在不断提高。

多样化的影视结局在新媒体电影中是否可行？以《后来的我们》为例，一个结局并不是每个人都希望的。影片中，两个年轻人背井离乡来到陌生的地方打拼，他们的生活没有山珍海味，只有油盐酱醋，但他们一直在苦苦挣扎奋斗着，不为别的，也许只是想争一口气而已。他们不想就这样回到家乡，默默无闻地在一个小城镇过完自己的一生，他们想努力实现自己的梦想，虽然遥不可及。最后林见清和方小晓重逢，但两人只是回忆过去，电影本身的结局是两人各自回到自己的生活圈，不再有交集；另一种结局是两人旧情复燃，林见清抛弃妻子，方小晓重新回到他身边；还有一种结局是林见清和妻子离婚，但方小晓不愿和林见清重新在一起。这三种结局都比较合理，但第三种结局比较让观众期待，因为那样比较刺激感官。由此可以看出，多结局电影是可以存在的，大众愿意看哪种结局就去搜索设置，多结局电影所带来的是一种新的意识形态。新媒体电影的出现为大众提供了更加便捷的观影模式，不论通过有线还是无线，只要有网络载体的存在。

新媒体电影的出现拓展了电影的传播渠道，媒体消费者也拥有越来越大的选择权、控制权和参与权。电影的多结局与链条发展正是消费者选择权、控制权和参与权的体现。

新媒体电影的产生就是以方便观看为主要目的，这也是新媒体电影能够被年轻观众快速接受的原因，参与网络互动的人是新媒体电影发展的主力军，而这些人有一个共同的特点：希望能够在新媒体网络中获得足够的自主权。

电影的多结局发展正满足了现在观众对于电影选择的自主性。他们不仅可以选择自己喜欢的题材，自己喜欢的明星，还可以选择自己想要的结局，“网民人人自称上帝”，选择一部电影的结局，也是每一位“上帝”很热衷做的事情。一些视频网站经常有改编电影结局的视频，观看量几百万到几千万不等，导演作为一部电影的核心，是没有办法满足所有观众的意愿的，人们倾向于自己想要的结局，这就是视频网站改编电影结局后点击量爆表的原因之一。所以，从受众的角度来看，电影的多结局链条发展是可行的，甚至是必然的，范围可能小众，但只要有观众带有倾向性观看电影，对于多结局的需求就是有的，多结局链条发展的电影就有自己的市场。

作品的好坏很大程度上取决于导演的表现手法，表现手法好了，故事的精彩程度也不会有太大落差。作为开放式结局影片的代表作，悬疑片是最容易在剧情中用这种形式来创作。比如恐怖惊悚电影《寂静之地》，整体上这是一部不会让人失望的好电影，结尾部分留下悬念，开放式的结局也是让人产生无限遐想。

《寂静之地》这部电影上映后反响不俗，故事剧情在无声的背景设定下更加具有恐怖气氛。影片的最后还是留下了悬念，怪物没有被全部杀死，反击的第一战也才刚刚打响，但是寂静里的一声枪响，几乎是叫醒了所有沉默的事物。人们认识到，只有开始反击，一直惧怕的东西也许并不那么可怕，也许自己的力量足够强大并且能够战胜它们。这种开放式的结局不仅给了观众遐想的空间，也为接下来电影的续拍做了铺垫。电影的多链条发展结构是可行的，并且能够抓住一大批观众的观影欲望。

众多成功的案例足以证明：多结局电影已经成为一种新的电影形态，不但有力补充了传统电影的不足，同时满足了广大电影消费者的需求；新媒体的电影的蓬勃发展预示着电影产业在不断完善发展，电影在内容创作上受到互联网文化与技术的影响越来越大，电影创作与互联网的联系日益密切。