公益流动电影进农村的历史、现状与展望

刘士杰

（浙江省江山市星光电影有限公司，浙江 江山 324100）

露天电影在上世纪七八十年代成为时代流行文化，但是到九十年代之后却逐渐衰落。自改革开放以后我国的社会的政治，经济，文化各个方面开始进人全面变革的新时代。露天电影虽然衰落，但我们却十分怀念。我们究竟为什么对旧时代的事物感到怀念。对此，本文将通过思考露天电影风靡与消逝的原因，来解释它的历史效果和文化意义以及进入文化礼堂的意义。

一、露天电影，一杯分外香醇的老酒

别尔嘉耶夫曾经提到：“在一些时代，当人类精神完整有序地处于完全僵化、定型状态时，人们往往会忽略了历史的意义和存在。但是，当时代处于激烈化时期，人们对于历史的感觉就会变得格外地敏锐。”中国在改革开放之后，社会发生了巨大变化，人的思维方式和在不知不觉中改变了很多。从八十年代末国家首批娱乐片到我们加入世界贸易组织，当人们变得日趋务实，心态日益功利的时候，关于年代的怀旧也逐渐成为一个热点。作家苏童写道：“直到现在，我的记忆中还经常出现打谷场上的那块银幕。”在苏童笔下，露天电影是农村孩子寂寞的童年陪伴。

对露天电影怀念的那些人，大都是七十年代出生。他们生长在农村，在城市中工作这些露天电影的粉丝，遇到了时代的变革，成为现代都市里的主流人群。甚至已经成为社会发展的中坚力量。多年前的农家少年，现在享受着现代文明的种种便利，却也深受现代文明的影响。于是在前现代的生活时期经常会不自觉地怀念过去。

在这个意义上，七十年代人群童年的露天电影是传统乡村生活，带着前现代乡土的芬芳；也是建国之初，时代生命经验的一部分。当下人们生活压力巨大，或许对露天电影的怀念，与他们的压力有很大关联。当我们有危机感时，大多会用其他方式来麻醉自己，我们感念过去的时代，怀念露天电影，其实也是在麻醉自己，怀念那个我们已经无法回去的童年，怀念那个露天电影时代。人们通常会用酒精来麻醉自己，人们常说，酒愈陈愈香醇。那么，露天电影，就是一杯分外香醇的老酒。

二、八十年代，无法再次出现的辉煌

我们都认为在上世纪八十年代露天电影进入了一个辉煌期。在这一时期，我们可以看到《地雷战》《地道战》这种六十年代的电影，也可以看到《列宁在十月》这种三十年代末期的电影。但是在第一次世界大战来临前，院线电影已经逐渐取代露天电影，成为主要的放映模式。但是，随着第二次世界大战的来临，露天电影在大众娱乐之外又获得了另一种新功能，即政治宣传。国家依靠流动电影向大众宣传自己意识形态。

后来，新政权全面接管，电影产业颁布相关文化政策，广设流动放映队，到农村、工矿及部队中放映露天电影普及到了城乡大众，丰富了群众业余生活，同时也承担着政治宣教，农村文化启蒙的作用。

在文化大革命结束后，电影局成立了相关的“电影复查小组”，经过新一轮更为筛选后，“文革”时期曾因政治问题被限制的中外经典老电影纷纷得以重见天日。

由于国家层面的大力支持，电影创作者们获得了一定的创作自由。于是人们开始大量反思历史，关注现实。同时，为了使得电影能够更好地人民服务，开始对农村放映队进行新一轮的扩容。

七十年代末，全国拥有接近6万个流动电影放映队，在农村活跃。而到了八十年代初，在我国农村地区电影放映场数达到千万次，农民观众更是高达近两百亿亿人次，从改革开放到八十年代中期，露天电影进人高速发展期。当时，全国农村放映单位就发展近两万个。露天电影的放映场次也增加了。此时农村集镇电影院兴起。

露天电影虽然在农村地区的流动放映一度保持着生机勃勃的发展态势，但这种兴盛伴随着商业化，市场化浪潮到来而逐渐消退。

为应对当时的产业危机，八十年代末年，中国电影界明确提出“娱乐片”概念，并开始对其进行大量生产，而且业界内外要求进行电影体制进行改革的呼声也已经很高，而后来的“南巡讲话”则为中国电影改革提供了契机。

随着电影市场经济时代的到来，露天电影逐渐衰落并且风光不再。究其原因：首先，上世纪八十年代中后期到九十年代初，随着改革开放力度的加大，广大农村人们的娱乐选择日趋多元化，以及后来网络的发展人们的观影偏好逐渐由室外的露天电影移到室内的电影频道和电视剧。这种娱乐产品的不断出现使得露天电影在农村逐渐衰退。其次，在八十年代中后期农村露天电影放映过程中出现的收费标准问题，节目放映问题以及设备落后问题已经日渐突出。最后，电影供求矛盾问题十分明显。相关媒体曾经指出：“中国农民八亿多，电影只有三部半”。这突出的农村电影供求矛盾问题。此外，露天电影的质量也在逐年下降，放映队收入微薄，从而无法进行相应的技术革新，进而使得露天电影的播放难以为继；不断泛滥的民工潮，导致农村露天电影观影人口大量流失，在一定程度上给农村露天电影以沉重的打击。

至此，露天电影八十年代的那种辉煌，已经不复存在。

三、响应政策，逐渐转变放映的模式

流动电影是一种时代记忆，也是一种时代精神，世代传承的意志，这些绝对不能让其消亡。同样，国家为了力挽农村流动电影放映的颓势国家广电总局提出了振兴农村电影文化的政策“2131工程”，即在21世纪初期，实现每个行政村每月放映一场公益电影的目标，并且也在鼓励人们进行文化礼堂建设。文化礼堂的建设有助于文化的传承。

然而，由于和现行外界的电影市场大环境相比，农村的流动电影老旧的经营模式和相应的放映内容，对群众不再具有很强的吸引力，致使公益流动电影进入文化礼堂的难度加剧。单凭行政命令和红头文件已经无法改变农村露天电影日渐黯淡的命运，

为改变这种现象，就需要我们积极响应国家政策，配合国家出台的“2131”工程，从而改变流动电影的颓势，努力使流动电影进入文化礼堂。

同样我们应该看到，自上世纪八十年代中后期，在许多地方，露天电影放映通过承包或投资的方式转移到私人手里，进而变成商业盈利手段。这时的农村露天电影放映的主体不再是农村集体，而是首先富裕起来的村民，而且放电影的目的也不是传递娱乐信息或者是为政治服务，而是在红白喜事时，增添气氛。当放映电影的初衷不再是农村教化的，而变成一种庆祝活动时，电影的民间化、狂欢化色彩更为浓厚了。这种自然的无序状态，散发着一种质朴的乡土生活气息，在这里，那种民间自由本然的含义得到解释，并且逐渐回归。

所以，若想要建设相应的文化礼堂，我们应该逐渐让流动电影实现现代性，增加相应的放映种类，使人们逐渐使传统习俗与文化礼堂相结合。相关的农村社区可以适当举办一些趣缘性电影文化活动。与此同时，政府部门应设立一些对农村社区文化礼堂建设的目标考核任务，极力去推动大型电影活动的开展，建立各种展示平台，同时鼓励人们积极地参与到流动电影文化礼堂的建设中来。另一方面，政府部门要发挥一定的影响和作用，需要组织化和制度化，并在其中配合人力资源和技术上的辅助。在个人自由和参与群体生活之间，逐步实现平衡。

四、加大投入，提高百姓的观影条件

在响应政策的同时，农村的电影放映还需要大量结合当地的情况。如今生活压力巨大，所以农民也需要一定程度上的压力释放。农村电影的放映并不一定要与城市同步，但一定要种类繁多，比如要涉及喜剧、悬疑、动作等各个类型，提高百姓的观影条件，从而吸引较多的年轻人。另外，若想将流动电影引进文化礼堂，还受我们自身的宣传和服务是否到位等因素的影响。所以政府可以每年从财政中拿出一部分资金进行广场电影播放，让群众受惠。除此以外，政府有关部门还可以与一些院线公司进行合作。也可以开展城镇社公益电影放映，填补公益电影为民服务的不足，政府有关部门也必须有所作为并对此方面加以规范。同时，电影新片更新速度的加快，在一定程度上有利于观众兴趣的提高。所以下需要适当缩短对影片的更新周期，不断引进新鲜影片。例如，前几年的故事片《越来越好之村晚》，还实现了与主流院线同步上映。除此之外，还可以让观众参与公益电影选片，选择自己喜欢看的电影，借此逐步提高了农民观影的兴趣。

另外，也可以采取多种形式进行放映前的热场，做好映前宣传工作，提高观影群众对于电影的知晓率，也是提高观影人数的一种方式。有关部门除了公开监督以外，还要知晓观众下次的放映时间，地点以及片名等宣传预告的内容；也可以公布主演阵容以此吸引观众。

当然，也有很多基层的放映队为了进一步吸引观众，利用广电部门下发的应急广播系统进行广播，或在放映电影前播映本村镇文化活动的相关视频，或是将农村电影政策和身边的趣闻乐事自编成快板、相声，评书等音频软件播放进行映前的热场。

公益电影的播放，也可以结合当地开展的综合性文化下乡活动和农村物资交流会，庙会，灯会，游园以及各种节庆期间集中为农民送公益电影，以扩大公益电影影响力。

2019年5月29日召开的中央全面深化改革委员会第八次会议通过的《关于深化影视业综合改革促进我国影视业健康发展的意见》指出，推进影视业改革，要从完善创作生产引导机制、规范影视企业经营行为、健全影视评价体系、发挥各类市场主体作用、加强行业管理执法、加强人才队伍建设等方面统筹推进改革，既抓住当前群众普遍关心、反映强烈的具体问题，又聚焦影视行业标准、从业人员诚信建设等配套性强、影响长远的要害问题，形成管用的长效机制。可以适当采用政府主导的方式，将农村流动电影放映转变为公益流动电影放映，将流动电影放映纳入财政预算，提高放映设备的硬件设施。结合当地的民风民俗，使之真正做到全社会覆盖。

五、结语

在上世纪八十年代特殊的历史条件下，露天电影以其公共放映的制度，流动传播的方式以及其相对自由的观影体验成为了那个时代的标志。对于那个时代的人而言，它承载着一去不复返的时光，站在历史的角度，它是无法再次出现的辉煌。但是怀旧并不意味着淘汰，相反应该积极相应国家政策，加大相关投入，改变放映体制，使流动公益电影，逐渐进入文化礼堂。