浅谈舞蹈中纯技术技巧与舞蹈艺术化的技术技巧

崔晓莹

（营口市戏曲学校舞蹈科，辽宁 营口 115000）

一、技能技巧是舞蹈艺术中的重要的表现手段之一

勿庸置疑，舞蹈艺术中技能、技巧的表现力是有巨大力量的，舞蹈历史本身就是不断以人体形式物化的历史，是人类精神历程不断以人体形式化的历史，同时也是人类不断地发现和发展自身机体能力和表现力的历史，所以每一次人体动作技巧的提高和突破，都仿佛给舞蹈的生命注射了一针强心剂，给以了刺激，在中国历史上，尤其现代舞台上，杂技、体操的表演大量的融进了舞蹈艺术，使之表演得以升华。

有人说，技术是舞蹈的命根子，舞蹈中没有了技术，就没有了一切，学会了舞蹈中的技术技巧，表演就精通了。但我认为这种说法太片面，也有些过激，舞蹈表演包括了一部分技术技巧表演，但不能笼统地用它来代替舞蹈表演。舞蹈艺术需要技巧，离不开技巧，但当技巧的运用可能成为一种新的形式主义创作和表演时，当泛用技巧有可能成为时尚时，当单纯运用技巧去表现舞蹈时，我们的编导和舞蹈教师应有所重视，“纯技术技巧”和“舞蹈艺术化的技术技巧”上的根本区别。近些年舞蹈表演出现重技能技巧轻艺术内涵表现的现象日趋严重，尤其在目前的几次舞蹈大赛中，一些作品在不知不觉中融化为亮技巧而出世的倾向，面对那种竞技体操一般的舞蹈，那种会让人不时忘记了舞蹈形象内容，而单单为某个高难技巧动作“鼓掌”、去“喝彩”，确让人感到有些担忧。

应明确舞蹈是表现“人”的艺术，跳舞要跳“人”，舞蹈要舞“人”，“舞”出人物的形神美是舞蹈演员的至高任务，不懂得人与人之间的关系以及怎样自觉表现人的个性，是不能成为一个优秀的舞者。

二、舞蹈艺术化的技术技巧是舞蹈艺术的最佳表现形式

技术技巧是为舞蹈艺术服务的。“建立在单纯技巧基础上的舞蹈终究会使人厌烦，舞蹈不应该如此”。这是国外舞蹈大师“杰克.安德森”在他的一篇关于“舞蹈一头脑，心灵和肌体艺术”一文中所讲到的。当代中青年舞蹈演员水平正在日益受到人民的关注和赞赏，人民对舞蹈的观赏水平越来越高，不再只限于看热闹，不看门道了。在第一届桃李杯大赛上，扑面而来的“动作竞技”热浪一直延续到好长时间，这股热浪几乎控制了比赛，令人无法抗拒。也许这与比赛本身的性质有关，但却使很多编导、专家和演员感到“纯技术技巧和舞蹈艺术化的技术技巧”根本上的差异性。

的确，一些舞蹈作品在塑造新时代人物形象时，遇到困难便想拼命用技巧动作填补某种缺憾，但往往会弄巧成拙。于是舞蹈舞台上就出现了那种游离舞蹈人物之外的技术表演，结果舞台上的舞蹈只有满台令人目眩的技巧。还有些舞蹈作品，舞蹈内容，时代背景，人物不同，可技巧作用和形态却显得十分雷同。尤其在第二届全国舞蹈比赛中，“腿盖腿”热潮，不约而同的出现在舞台上，无论是“楚霸王”“花木兰”“满族姑娘”“白蛇青蛇许仙”等等都亮了抬腿控制的技巧动作，记得在第六届舞蹈大赛，古典女子舞蹈赛场上，那地面上跌打滚爬，跪地腿背起的技巧性动作，同时反复出现在好几个舞蹈上，看完后，一时分清谁是谁了，有的则是运用的合情合理，单有的则是纯粹卖弄技巧，平凑动作，把剧情中根本不需要的技巧生硬硬地填充进去，为的是博得观众瞬间的掌声。

三、舞蹈教学中要合理处理技术技巧与艺术本体的关系

强调技巧为舞蹈服务，强调舞蹈韵律的完整性，强调动作衔接过程的流畅性，是舞蹈艺术化技术技巧和单纯的艺术体操，杂技表演的根本差异。一组艺术体操动作的完成，是由许多规定动作组成的，体操运动员在每次完成一个规定技巧的动作前，要做一些准备动作，使人们明确感受到准备动作的延续是为了完成某一个高难技巧的动作前提，运动员会拼命的去完成这个动作，在他们的脸上看不见任何感情的东西，杂技演员也如此，他不需要把衔接技巧的准备动作化为内心复杂的感情，只要尽力去完成所规定的技巧而已，而舞蹈则不同，舞蹈者的人体不只是一架听话、随你操纵的机器，而是充满了剧中所需要的人物情感和历史再现，充满了生命活力灵于肉的结合，他们需要技巧完全融化在舞蹈之境界中，溶化在情感中，舞蹈的每一次提升，每一次大赛的收获，都离不了高难技术技巧，但终归技巧的高度、软度、开度、速度是有极限的。用有限度的能力、无限的发挥舞蹈艺术表演造诣，把技巧达到“意境化”“无法之法”正是我国舞蹈教育家唐满城教授所提倡的。

谈到这里我认为应再一次重申，舞蹈表演不反对技巧，只有把高超的技术技巧融进于舞蹈人物的内心世界，在现于深刻的传达感情和表达寓意的人体语言和神韵，才是舞蹈艺术性技巧，才能成为一个有高度表现力，感染力的具有相当修养的舞蹈演员。作为一名舞蹈教育工作者，更应该尊重教学规律，把握好舞蹈教学的方向和重点，让技术技巧更好地为塑造舞蹈的灵魂服务，培养出真正灵肉结合的舞蹈艺术人才。

我相信，未来中国的舞蹈事业也将会和世界接轨，我们的编导，舞蹈教师们会高举起个性化创作的大旗，创作出只有你才能创造的形象，我们新一代的舞蹈表演艺术家们也将在好的舞蹈作品中，把高难度的技术技巧如同鱼和水、血与肉溶入于舞蹈艺术表演中，跳出“人”舞出“人”，用舞蹈艺术化的技术技巧表演，把中国舞蹈推向世界。