《关键时刻》：打造脱贫攻坚影像志

文/杨 柳

2018年1月2日，贵州卫视推出了一档以扶贫攻坚为主题的特别节目——《关键时刻》，该节目采用全新的录制方式，将演播室情境讲述和现场访谈进行巧妙结合，形象、立体地呈现了扶贫攻坚过程中的诸多“关键时刻”。节目共推出了12期，每期讲述一个故事、塑造一个人物，尽管故事不同，人物不一，但都是由这些人物人生关键时刻串联而成，成为贵州省扶贫攻坚的当代影像志。节目一经播出就赢得了业内外的广泛好评，不仅开拓了扶贫攻坚类电视节目的创作理念，而且拓展了地方电视节目的发展空间，在典型人物报道方面提供了全新思路。

回溯关键时刻，串联扶贫攻坚感人故事

节目之所以起名为《关键时刻》，主要凸显了节目在时间把控上的时代性、紧凑性和导向性。就节目的时代性来讲，制作团队在节目场景布置上突出了时钟和数字“2020”，以此响应中央在“十三五规划”中所提出的2020年全面打赢脱贫攻坚战的战略号召，时代性鲜明的主体元素能够加深受众对节目的印象，以及对扶贫攻坚的现实关注度。

就紧凑性而言，节目完全摒弃了以往单向叙事的模式，以不同的关键时刻作为切入点，多维度、立体化地进行故事呈现，这不仅能够形成瞬间传播力量，而且能够推动情节快速发展，紧紧抓住受众眼球。例如，1980年8月26日，是20岁的王朝会放弃当兵选择留守当教师的关键时刻；2009年2月3日，是钟晶毅然选择留守当村医的关键时刻；2016年6月8日晚，是刘善平救人牺牲的关键时刻……这些关键时刻既有抉择时刻，又有转折时刻，既有幸福时刻，又有生死时刻，但无论哪一种都能够快速抓住受众的注意力，这就是节目对时间元素运用的巧妙之处。

就导向性而言，作为贵州卫视推出的全新电视形态，节目以实际行动完美地诠释了习近平总书记所主张的“人民的需要是文艺存在的根本价值所在”这一重要观点。节目的定位就是以真实人物、真实事件背后蕴含的真实情感来打动受众，进而实现在全媒体时代分众化话语环境中进行有效的舆论导向之目标，这是该节目最大的价值所在。

选题强调贴近，在多样化报道中塑造典型人物

在典型人物报道中，如果所塑造的人物过于理想化，选题脱离实际、脱离群众，就难以让受众信服，最终影响报道效果。作为一档与脱贫攻坚战略紧密结合的节目，如何以“接地气”的方式讲好脱贫扶贫故事是最核心的问题，而《关键时刻》将聚焦点放在了地方基层脱贫攻坚中真实的人物事迹上，尽管他们有着完全不同的身份背景、性格特点和年龄，但都是脱贫攻坚中有重大贡献的代表性人物，他们同时也是生活在群众身边最真实的一群人，与受众有天然的贴近性。

例如，遵义县平正乡草王坝村83岁的老支书黄大发，在过去长达36年的时间里，为了能让全村群众吃上白米饭，克服重重困难，冒着种种风险，带领村民成功地在悬崖峭壁上开造出了一条长近10公里的天渠，彻底打破了全村几千年“受穷的诅咒”。出生于1982年的钟晶放弃了原本安逸的城市生活，不顾丈夫反对毅然留守当村医；周建仁作为一个刚刚踏入社会的“90后”大学生，原本有着大好的发展前程，却为了留守儿童能够有一个完满的童年，不顾父母反对走进深山开启了创业之旅……

这些在各自领域为贵州脱贫攻坚而努力的代表性人物，既平凡又普通，他们就生活在我们的身边，为群众过上更好的生活而牺牲自我，为守护群众的健康而放弃原本舒适的生活。正是在这种多样化的报道中，节目完成了典型人物的“非典型”塑造，有效增强了节目与受众的贴合性。

情境化故事+沉浸式访谈，交叉渲染激发情感共鸣

不同于电视纪实类节目和传统访谈节目，《关键时刻》创造性地将情境化讲述与沉浸式访谈进行了巧妙结合，并利用现代化视听技术在同一个演播大厅内进行故事交叉讲述，成为一档全新的情景式访谈节目。

节目选用了贵州广播电视台知名主持人窦爱莉和张建冲共同担纲，在节目开始，主持人张建冲在舞台一侧，从受访嘉宾在脱贫攻坚中面临的各个关键时刻入手，开启情境化故事讲述。讲述的过程中，现场还通过现代化视听技术手段融入广播剧元素，同时配合电闪雷鸣、水流风动等自然模拟音效，为受众营造了一个逼真的故事情境，有效增强了节目的张力。

同时，主持人窦爱莉在舞台的另一侧对受访嘉宾进行多维度、沉浸式访谈，与张建冲情境故事中的主人公面对面交流，形成微观层面上的细节凸显和补充。在访谈过程中，对话主要围绕主人公在扶贫攻坚关键时刻的所思所想展开。在情境故事场的渲染下，快速引发了主人公的情感共鸣，进而让他们回溯历史，沉浸以往，最终更加真实、更加自然地进行故事讲述。可以说，双线并进的访谈模式，既赋予了节目较强的艺术张力和戏剧冲突，又增强了节目的真实性和整体性，成为节目的创新之处。

深挖人性化细节，塑造有血有肉的时代新人

在党的新闻舆论工作座谈会上，习近平总书记明确提出，新闻工作者必须“要转作风改文风，俯下身、沉下心，察实情、说实话、动真情，努力推出有思想、有温度、有品质的作品”。党的十九大报告也明确指出，要全面加强“中国梦”主题教育和社会主义核心价值观教育，积极传播主流文化，弘扬时代精神，培养有理想、有担当的时代新人。这不仅是新时代新闻工作者的职责使命，也是当代主流媒体典型人物报道的方向要求。

《关键时刻》节目积极响应国家号召，将焦点放在了贵州省脱贫攻坚工作中的时代新人身上，却并没有像传统报道那样一味地塑造近乎完美的典型人物，而是通过深入挖掘人性化细节，在凸显人物先进性的基础上，为受众呈现一个有血有肉、有温度、有担当的时代新人。

再举遵义县平正乡草王坝村老支书黄大发的例子，在36年的坚守中面临着无数个关键时刻，就在水渠即将开通之际家里却出事了。1993年12月19日，在水渠开通工地上的黄大发，忽然被人告知女儿快不行了，黄大发急忙奔回家中，但遗憾的是并没有见到女儿最后一面。正当青春的二女儿因感冒引发肾炎，却因无钱医治而去世，黄大发料理完女儿后事，哭了三天后忍着巨大悲痛继续回去修筑水渠。而就在同一年，他又失去了一个乖巧的孙子，他说当时悲痛到“全身没力”，但修筑水渠是老百姓自己的事情，不是自己在帮他们，而是他们在帮自己。就这样他在痛失亲人的不幸中依然坚持与群众一起修筑水渠，就在水渠成功开通的那一刻，他高兴地哭了。“急忙奔回家中”“哭了三天”“伤心到全身没力”，这些充满人性化的细节描写，让受众仿佛一下子回到了当时当地，真正体验了老支书的过往。节目中没有华丽的修饰辞藻，没有太多豪言壮语，却在细节中展现了人性的力量，一个有温度的时代新人就完美呈现出来了。

朴素生动的姿态，激发年轻一代的家国情怀

一档优秀的电视节目，既要有温度，又要有深度，既要关注民生现实，又要践行联系社会的功能。2020年是我国扶贫攻坚的决胜之年，地方主流媒体有义务、有责任进行宣传报道，尤其是要向年轻一代受众弘扬社会主义核心价值观。《关键时刻》以朴素生动的姿态，在坚持小而精的制作原则基础上，以真切的人情味唤醒了年轻一代的家国情怀。

在讲述老支书黄大发修水渠的节目中，节目组同时邀请了他正在读大学的外孙女来到现场，当谈到外公在长达36年的修筑水渠这件伟大事情时，她并没有讲一些夸赞的话语，而是忍不住留下了不舍与难受的泪水，并直言并没有太多的感触，只是害怕外公出意外，言语之间无不流露着对外公的牵挂与依恋。正是通过这样的人物关系联结，才让受众更加直观和深刻地体会到了黄大发甘愿牺牲自我的伟大精神，并在无形中完成了对年轻一代的社会教育。

节目的创作团队也是一支非常年轻的队伍，成员大多是“90后”新生代。在深入基层群众的拍摄过程中，他们也需要克服种种困难和险境，而这些经历也进一步加深了他们对脱贫攻坚工作的理解，更认识到了基层脱贫工作的艰苦。也正因如此，节目才成功地将战胜脱贫攻坚战的决心完美地表达了出来，也成功地激发了更多年轻受众的家国情怀，践行了一个主流媒体的社会责任。

结语

作为全新的节目样态，《关键时刻》高度契合党中央的脱贫攻坚主题，在创新叙事模式的基础上，遵循正面宣传为主的原则，成功塑造了一个个有血有肉、有温度、有担当的时代新人，成为具有人文情怀的脱贫攻坚影像志。节目以最低的成本激发了最广泛受众的大情怀，传播了正能量，在无形中完成了对年轻人的思想教育，体现了新时代电视主流媒体的社会职责。