摭取花旦“俏”之内涵—— 谈《卖水》及其他

□ 张 丽

1、谈到戏曲表演艺术花旦的“俏”，似乎打翻了心中的五味瓶，有一股子酸甜苦辣麻的感觉。在安徽黄梅戏学校学习之初，老师根据我的外形，在行当上就予以定位——花旦。这种一厢情愿的“归行”，于我真实的内心、个性十分抵触，因为我的性格趋于沉稳、内向，似乎属于“青衣”型的。但这一切，也是我在成长和成熟为“社会人”之后才明白的。因此，行当定位，让我走过了一段艰难曲折的创作之路。

《卖水》一剧，由李梅青老师教授，由于该剧为我初习表演打下了基础，因此在若干年里，我坚持寻觅与《卖水》相关的资料，以充实自己的创作素材。

2、京剧《卖水》，是刘长瑜老师的看家戏，自从有了录像，该剧红遍全国。它是根据蒲州梆子《火焰驹·卖水》一折改编而成。剧中小丫环在大戏中纯属配角，而在此折中，俨然担纲为地道的主角。该剧与《女驸马》部分情节相似：礼部尚书黄璋，非但不容女婿（未过门）李彦贵的求助，反而趁机撕毁婚约，逼得李以卖水为生。小姐黄桂英思念夫婿（约定相见），主仆二人在后花园等候未果，梅英只得以点报十二月花名来拖延时间，缓解小姐急切心境。

梅英在表现这段唱腔时，极尽唱、做、念、舞之能事，淋漓尽致地数落着一年四季不同的花名。京剧艺术对唱念有严格的要求：“演唱的最高境界，如同说话一样自然；念白，则如同唱一样赋有旋律之美。”这不就是老师们常说的“唱如念，念如唱”的解读吗？梅英看似在为小姐解闷，实际她内心又是何等的着急，其间贯穿着一句潜台词：“小姐你莫急，听我报花名啊！”

梅英（唱）行行走，走行行，

信步儿来在凤凰亭。

这一年四季十二月，

听我表表十月花名。

由此从正月、二月、三月、四月……“这个李彦贵死到哪里去了？”梅英气得装模作样地跺跺脚，眼盯着花墙，耳听着园门外，仍然杳无动静，不得不继续唱道：

五月五正端阳，

石榴花……

刘长瑜老师是著名京剧表演艺术家，她在编演该剧中，配以“不太正宗的荀派”那独特的诠释功力。正如她曾经演过的李铁梅、春草、尤三姐、乐昌公主等不同旦行角色，在她的重新创作下现代、古代一个个美丽的女神鲜活起来。

正宗的荀派戏《红娘》，我也曾认真看过、学过，刘长瑜老师并不完全拘泥于流派的规范，而是从人物出发去剖析“这一个”，每个皆具韵味，每个都是这唯一一个。

3、有位老师，曾经为鼓励我深研花旦——闺门旦一行（我也演过《女驸马》公主、《西楼会》方秀英、《葡萄渡》沈秀英等闺门旦，赠我一首词：

眼儿媚 花旦

灵动鲜活率直娇，

双目下低瞧。

松驰带巧，

嗲羞透媚，

慎小魂飘。

指柔步碎清纯女，

飞凰欲还巢。

一颦一笑，

一沉一燥，

只有妖娆。

词的上阕，融于花旦的“娇、活、直”特点和闺门旦的“目下瞧”特征。道破花旦的“俏”之核心：娇——娇嗔、娇媚、娇嗲；活——灵活、灵动、灵巧；直——率直、爽朗、松驰。下阕涵盖了花旦——闺门旦的基本表演风格。每当接受一个新的角色，不由得述念着老师这首词对我的提示，力争从中挖掘戏曲艺术的真谛。

由于《卖水》的梅香打开了我日后表现角色的神秘之门，《夫妻观灯》中小六妻，我注重表现农村少妇手疾眼快，迷于观灯的喜悦情境；《小辞店》中的柳凤英，倾向于热情如炽，迎来送往的“扎干”的老板娘形态和伴以传统“摇旦”的表演元素。

4、近年，我在现代戏《老支书》中扮演“八姨”一角。安庆的父老乡亲闻说“七大姑八大姨”那心直口快，热肠暖心的中年妇女形象便活脱脱跃然于眼前。我们四个女演员，于剧中七嘴八舌、手舞足蹈，确为该剧起着调味品的点缀作用。但四个妇女，各有特色，“八姨”时有忧郁、自私、短视的另一面，已经融入到我对角色深层次解读之中。

回首已往，我所工花旦一行，与我个性相悖，却连闯数关，虽然有苦涩，很艰难，但也快乐着！