微信煮词 第三十三辑

任卫新

写歌词绝不能稀里糊涂大概齐差不多

有作者写了《母爱比天大》的歌词，开头第一句：大写的人字顶天立地一撇一捺。仅就这第一句分析：一是用“人”字顶天立地一撇一奶形容母亲本身就不精准。人字和母亲不是同义。再一步说，人字是相互支撑，不顶天立地，如果在引申到母爱大于天，这个“人”子也没有大于天。只有“工”字才顶天立地“夫”字才大于天。

写歌词绝不能模糊论，绝不能稀里糊涂大概齐差不多。因为起句是定位。起句不严谨就走风漏气。我们读乔羽的歌词，就绝不会出现这种不精准的东西。

作品中的具体逻辑关系和整体逻辑关系

再说那个“母爱比天大”的命题，母爱如天，还勉强说得过去。而这个比天大的“比”字就出了问题。比天大的概念自然就是比天还要大的意思。母爱都比天还大了，那么父爱呢？如果，考虑到整体的逻辑关系，母爱比天大，父爱也应该比天大，否则，没有父也谈不到母。不能以此而非彼。春节晚会赵化勇台长就提出过这个问题。

如此而言带来的问题是：父爱怎么摆？祖国之爱又怎么摆？这就是一个歌词作者在创作中，有没有作品中具体逻辑的关系和作品与整体逻辑的关系的素养问题。

问题不在于模板，而在于内容

有人批评别人写得东西是模板式的，本人不同意这种说法。一个人的创作，很有可能风格样式类同，但是使用“模板”这个概念，说都是一个模板是不对的。模板本身不是问题，中国的古典诗词，从格律诗到各种词牌，包括中国京剧板腔体的各种曲牌，也包括西洋交响乐与十四行诗，都是模板式的。

模板，一直到现代化的网络世界一直都在使用。毛主席诗词用的都是中国古典诗词的模板。问题不在于模板，而在于内容。

不能根本不管合理不合理

还继续“母爱大于天”斟酌，很多歌词都是，一写大就可这劲儿地往大了招呼往大了拉架势往大了整。根本不管合理不合理。也不管与其它各方面的关系问题。你都母爱比天大了，那祖国怎么摆？一旦国难当头怎么摆？如果是军人唱，还怎么上战场？

另外，拉出了比天大的架势，里面内容也就不过是些付出了年华累出了白发的常规意象，几根麻杆儿支撑着摩天大楼？

胡乱夸张就是缺乏基本训练的严谨

再继续说“母爱比天大”的问题。本人响起年轻时看到《风暴》的电影。里面的地下党人给工人上课用“工”字做举例。一个“工”字加上一个“人”字，这就是一个“天”字。工人才是顶天立地的人才是天下的主人。多形象！多贴切，多生动！

胡乱夸张就是缺乏基本训练的严谨。写了那么多别人说过了多少遍的话，其实，顶不上高尔基的两三句话：我们赞美女人，因为没有女人就没有母亲，就没有诗人和英雄。

怀念当年四句两段的歌词作品

看了很多作者的歌词，前面两段已经写得很完整，可是后面偏又加上了既没有递进也没有升华的两段副歌，所以，完全没有必要。于是特别就怀念当年很多也就四句两段的经典歌曲。比如《日落西山》和《情深意长》与《赞歌》以及《大海啊，故乡》还有《渔家姑娘在海边》等作品，这种例子举不胜举。我们今天这样写怎么就不行了呢？

怀念当年四句两段的歌词作品

在《大美中华》歌词中，本人特别用了些自称为“险词”的字词进来？也就是不常在歌词中使用的词汇。比如，联袂，集萃，精髓，融汇和积累等。但是，在选择和使用这些词汇时是格外小心的，一是一定要把握住用起来非常自然，二是一定要避免在听觉上费解与以及产生谐音形成误读。同时，也几乎不使用诸如“邂逅”和“徜徉”这样的不是生活口语化的文字。

本人和词友开玩笑说，如果你路上遇到一位熟人回来晚了，你会对自己的母亲说，我今天在回家的路上“徜徉”的时候“邂逅”了一位朋友吗？

抓住一个细节挖出硬伤很重要

在歌词里，抓住一个细节，挖掘出硬伤，如果你重视了它而在以后避免了它和类似的它，就会促使你籍此形成整体素质的提高。如果你认是吹毛求疵为无所谓，这些硬伤必然会影响你发育。

歌曲创作是为曲改词还是为词改曲？

有人问本人：歌曲创作时是为曲改词还是为词改曲？本人作为写歌词的来说，回答是：当然是改词。根据旋律发展的需要，有的歌词句子偏长就要缩短，有的根据旋律的需要，歌词句子偏短，就要填一些文字加长。但也可以根据旋律情况与曲作者商量，让词句重复一下，或者用一些衬词。歌词有的词汇节奏和与音乐的音节不太吻合，也需要和作曲商量调整一下音节。有的不可能梗概的字词，如果倒字，音乐要调整一下音符。就像搞对象需要相互适应，歌词要学男士多作适应。

真正能做到这一点很难

写歌词不可以耍小聪明，而应该用的是大智慧。一只船其载重量有多大，只要看吃水深浅就知道。这是实打实的，所谓高人，其高在哪里呢？就本人的体会来说，那就是，挖井一定要挖出水了，不能刨个坑儿就撒尿。所以，在要写东西之前，应该多做功课，多研究些资料，不能抖个机灵儿张嘴就来。

不能对经典忽略不计

据说，著名画家陈逸飞堪称巅峰之作的著名油画《浔阳遗韵》也由于不懂音乐，犯了常识性的错误，就是在他画作中那吹箫和吹笛子的少女们的演奏指法，被音乐家们看出都是错误的。可能是由于找来的那些穿上仕女服装的模特儿根本不会乐器和不懂音乐，加上画家缺乏这方面很专业的常识，于是，尽管是幅名画，但却遗憾地留下在行家们看来可笑的话题了。

在我们的歌词创作里，也不时会见到有这样常识性的错误，比如花开季节常识性的错误，比如地域音乐常识性的错误，不要小看只是一个简单词组常识性的错误，但是，就这一个瑕疵，它会使你和你的作品大打折扣。

可心、可过、可忍与不可忍

据说，钱钟书先生关于家庭夫妻有几个层次定位：一是可心，二是可过，三是可忍，四是不可忍。可心自然是难得最佳合意了；不可忍自然也就是过不到一块了。钱先生妙在说：至于夫妻之间究竟是可过者多还是可忍者多，那只有天知道了。

钱先生的意思自然是说可过与可忍者是为数最多的。细想，歌词何尝不是这个道理？最佳难得者是为数很少的，不可忍那就是实在质量太差了。至于歌词作品里究竟是属于凑合可用者多还是勉强可忍者多，那也同样是只有天知道了。这类歌词作品看来是最多的。