唯一入选中国艺术史的外国人——郎世宁

□马菁菁

郎世宁画像

清中期的中国可是当时世界第一强国，那时的中国人觉得其他国家都没什么。什么是天下？普天之下，莫非王土。那些远在西方的小国家都是附属，根本不值一提。从唐朝长安成为国际大都市开始，经历宋、元、明，这个五千年的古老文明国家对于西方国家来说，依然充满了神秘感。随着清朝对外贸易的繁荣，越来越多的传教士踏上了这片东方土地，有些人甚至还待了一辈子，不但取了中国名字，还在最高权力中心谋了个好官职。

郎世宁就是其中之一。他其实是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，来自米兰。康熙五十四年（1715年），27岁的郎世宁随天主教耶稣会官方旅游团进入北京城，当时康熙给这些外国人在紫禁城养心殿旁边建了个部门，叫作如意馆，专门用来陈列他们带来的好玩新奇的高科技产品，归康熙直接管理。郎世宁到如意馆之后，他的绘画才能很快就被康熙发现，从此，他正式成为宫廷画家。

● 大不了从头再来

一个意大利人，从小画油画长大，除了造型能力之外，对中国水墨画一窍不通，郎世宁几乎是从零开始。而且，西画讲究明暗画法，使画面立体。一个在油画上已经颇有建树的外国人只好在中国皇宫里重新开始学习绘画。

作为将西方画法带进中国绘画的第一人，郎世宁始终没有放弃西方油画的明暗画法，虽然减弱了很多，但都很巧妙地隐藏在每个细节之中。

《聚瑞图》中每朵花的角度以及隐藏在花后或卷曲起来的绿叶颜色比其他部分要深得多，特别是花瓶右侧，明显做了高光处理。这几处处理得都非常克制，他一直在淡淡的水墨画和浓墨重彩的油画间寻找一个平衡，然后就形成了这么一幅照片般真实的作品。

︽聚瑞图︾ 绢本设色 109.3×58.7 厘米 台北故宫博物院 藏

● 水墨马变油画马

清朝皇帝尚武，特别喜欢让宫廷画师们画一些出巡、校场练武和骑马狩猎的场景，把宫廷画师们当御用摄影师用。郎世宁一听画马特别兴奋，他认为马这种动物最能体现解剖学、几何学之类的这些西方科学。

《百骏图》是郎世宁关于马的绘画名篇，被誉为中国十大传世名画之一。此画稿本为纸质，原作分别收藏于美国大都会博物馆（纸本稿本）和中国台北故宫博物院（绢本设色）。

︽百骏图︾ 纸本稿本 102×813 厘米 美国大都会博物馆 藏

画里所绘的是雍正时期的皇家遛马场，长达10米的长卷中，数百匹马有的站着吃草，有的奔跑嬉戏，还有的正在撒泼打滚，悠然自得，神态各异。

中国手卷讲究缓缓打开，每打开一点儿都能自成一景，但是郎世宁依然顽强地使用了光感明暗画法，暖色阳光沐浴着整片山林，马、树木、花草无不栩栩如生，在视觉上达到了中国绘画从未有过的一种立体感，画比照片还好看，还生动。

《十骏图》 纸本设色 22×320厘米 台北故宫博物院 藏

郎世宁还画了不少马的单独形象，比如《十骏图》。和唐朝大画家韩干画的马相比，郎世宁的马带着一圈光环，身体结构严格按照马本身的解剖学构造，随时可以三百六十度转圈，如雕塑一般。

● 皇宫里的美颜师

除了画动物，郎世宁这种照片似的画风特别适合画帝王肖像和皇家活动现场图。

帝王像和后妃像可能是这世界上最难画的画了，稍有差池，哪怕仅仅是因为皇帝或者妃子本人不喜欢，轻则不受宠，重则就得掉头。但是郎世宁有个绝技，这种绝技让乾隆欲罢不能，特别喜欢让他画肖像画，这个绝技就是脸部阴影。

《乾隆及后妃图》的画面非常精美。郎世宁一共画了乾隆皇帝、皇后富察氏及十一位嫔妃。画中的乾隆帅气威严，皇后、嫔妃端庄美丽。特别是有一张珍贵的纯妃像画得很传神。

这个独门绝技到底哪里神奇呢？郎世宁在人物的脸部两侧及鼻翼两边加了阴影，这样虽然还是干净的大平脸，却突然立体起来，五官也显得大了一些。这一招堪比现在的美颜相机，没有人不为之疯狂，乾隆怎么能够放过！

据说，郎世宁还参与了圆明园夏宫的设计，于是，圆明园里就有了一座巴洛克风格的建筑，可惜，我们已经无缘得见。

《乾隆及后妃图》 绢本设色 52.9×688.3厘米 美国克利夫兰博物馆 藏

郎世宁历经康熙、雍正、乾隆三朝，从康熙年间的学习，到雍正年间的精进，最后得到乾隆的赏识，画尽乾隆一生的大事。

1766年，郎世宁在他78岁生日的前三天在北京病逝，安葬在北京城西阜成门外欧洲传教士墓地。乾隆颁布了圣旨：

乾隆三十一年（1766年）六月初十日奉旨：西洋人郎世宁自康熙年间入职内廷，颇著勤慎，曾赏给三品顶戴。今患病溘逝，念其行走年久，齿近八旬，著照戴进贤之例，加恩给予侍郎衔，并赏给内务府银三百两料理丧事，以示优恤。钦此。

他的艺术才华，在中国得到了前所未有的礼遇和尊重。

《乾隆观马术图》 纸本设色223.4×426.2厘米北京故宫博物馆 藏