袁霞 三穿军装 人生比电影精彩

本刊记者 彭立昭/文 孙贺田/摄影

悠悠岁月，辗转成歌。时间的洪流里，总有些东西，让我们恋恋不忘。

灯光被压暗，音响播放发电报时的“嘀、嘀嘀……”声。“李侠被捕前的最后一次发报”片段——在李侠从容而坚毅的脸部近景画面上，随着嘀嘀嗒嗒的发报声，出现一圈圈无线电波，同时出现“永不消逝的电波”七个大字……这一写意性的镜头构思直击人心。

61 年前，著名表演艺术家袁霞和孙道临先生合作，倾力倾情演绎了经典影片《永不消逝的电波》中潜伏在敌占区的李侠夫人“何兰芬”，那张带着女性柔弱之美的面孔里透出坚毅与刚烈，给影迷留下深刻印象。该片公映20 年后，即1978 年7 月，在南斯拉夫举办的第7 届索波特国际电影节上，袁霞因在该片中的出色表演荣获“最佳女演员奖”。而得到消息的那天，已远离电影行当的袁霞正在北京住宅公司器材处的办公室里写材料……

前不久，央视继《朗读者》《国家宝藏》后，再度推出大型文化节目——《故事里的中国》，重现经典电影《永不消逝的电波》。节目邀请了袁霞老师和电影中李侠原型人物李白烈士的家人、战友，共同还原英雄形象，向革命先烈致敬，向老一辈艺术家致敬！

近日，在八一电影制片厂干休所的会议室里，袁霞老师接受《北广人物》的专访。她亲自为我们沏茶。

她一直很美，哪怕黑发染霜。一袭红色的外套看上去安静娴雅，很难想象这位86岁的老艺术家，不仅思维敏捷、条理清楚、谈吐流畅，而且整个人都洋溢着好心情。此刻，穿过60 年风雨岁月，她的电影情缘似乎点点滴滴萦绕在她心头……

1948 年，袁霞考取山东胶东文协文工团；1950 年，袁霞随胶东文协文工团并入军委空政话剧团，一边学表演理论，一边舞台实践，在《英雄阵地》《反击》等剧目中饰演角色，从而积累了丰富的表演经验；1956 年4月，袁霞进入八一电影制片厂，一个月后参加八一厂正在筹备的故事片《激战前夜》拍摄，饰演海防工作组组长周洁，由此开启银幕生涯。前年枫叶红了的金秋，在第16 届电影表演艺术学会奖“金凤凰奖”的颁奖典礼上，满头银发的袁霞老艺术家荣获“终身成就奖”。

她，三穿军装，人生比电影精彩……

【生命之遇】首演“春光好”，为人生定调

时光回溯到1933 年2 月。袁霞出生在山东省黄县，原名袁淑霞。从小她跟着爷爷及父母“闯关东”，在营口市厚生小学读书。孩提时代的她便迷上了电影，电影给了她如饥似渴的生命体验。

10 岁，袁霞随家人回到山东老家上学。老解放区热火朝天的文化生活一下子把袁霞给迷住了。那时渤海军区文工团经常巡演，《白毛女》《血泪仇》等戏，感天动地。不管十里还是二十里，文工团走到哪，她和同学们就跟到哪。后来村里成立“小剧团”，她和另外一名小女孩表演的舞蹈《春光好》，博得台下一片掌声。第一次上舞台，为她未来的人生定调。

那时心灵纯洁美好的袁霞，一门心思加入文工团，当一名文艺兵，但年龄太小，文工团的领导鼓励她，“好孩子，等你再长大些……”

当不上文艺兵，袁霞就在自己村里的“小剧团”里演戏，他们不仅在本村演，还到周围村子里演。《两种锣声》《打渔杀家》《改邪归正》等戏，观众非常喜欢。她入戏快，演到悲情处，竟声泪俱下，台下的观众也跟着受感动……

又过了两年，山东胶东文协文工团到她家乡招生，袁霞和两位同班同学都考上了，却遭到了家人的极力反对。“逃”，她心想，这是她唯一的出路。

一大早，袁霞和同伴拿着文工团长亲手写的纸条上路了，上面有文工团的地址。暮色降临，冬天的雪夜里，她们来到一个陌生的小村庄。去哪找文工团啊，两人急得伤心地哭出了声，哭声惊动了村里的一位干部。“小朋友，你们这是要干什么去啊？”“我们要去参加革命……”当问明一切时，他笑着安慰道：“孩子，路还远着呢，明天再走吧。”

当晚，村干部把她们安排在一老乡家，老乡家还住着一位区里来的女干部，热情地和她们聊天：“你们叫什么名字啊？”她们报上名字。“你们要参加革命，得改个名字。你，去掉中间的‘淑’字，叫袁霞；‘张益芝’吧，干脆就叫张毅！”袁霞和同伴非常高兴，赶紧点头应允。多少年过去了，那位年轻、干练的女干部成了袁霞心中的偶像。

又走了一天，日落时分，袁霞她们终于找到了目的地———胶东文协文工团，如愿以偿当上专业演员。那年，她15 岁。

【绽放舞台】冒着炮火演出，差点当上飞行员

袁霞很幸运，到文工团不久，就参演了《兄妹开荒》和《送郎参军》等小歌剧以及后来的大型歌剧《王秀鸾》等。那里的一切，都让她感到新奇。老同志们都夸她有演戏天赋，这让她信心十足。

1949 年5 月青岛解放前夕，袁霞随文工团一路急行军，经过半个多月的长途跋涉，在青岛解放的第二天夜里进驻了青岛。放下行李，团里就赶排了两台大型歌剧《血泪仇》和《农公泊》。

“大家都很兴奋，情绪都很活跃。我呢年龄小，没分配角色，除了跑群众，还让我去舞美队，每天搬道具、布景，跑前跑后，可我时时留意，处处操心。”

“我下决心要好好向老同志学习。”每场演出布完景后，袁霞就退到边幕后面细心观摩老同志们的表演。边看边琢磨：这段戏为什么这么演，那段戏为什么那么演……演戏心得记了一大本，慢慢地悟。扮演群众演员，她一丝不苟，认认真真。

功夫不负有心人。排演大型歌剧《王秀鸾》时，袁霞被选中饰演妇女主任一角，女干部曾是她儿时的偶像——自然演出了彩，受到好评。

1950 年春，袁霞随团调到空军政治部文工团话剧团，穿上了军装，当上了文艺兵。在那里，多才多艺的袁霞，得到了很大的锻炼，因为舞蹈团女演员少，她既能演话剧也参加舞蹈的演出，参加了《鄂尔多斯舞》《土豆舞》《高山族舞》《腰鼓舞》《花棍舞》《俄罗斯舞》《大生产舞》《飞行员舞》等舞蹈的演出，她至今记忆深刻。

最难忘的是，翌年，她和两位比她大几岁的同志被分配在“空勤”，坐了一天的火车，赶到牡丹江市的航空学校深入到中国第一批女飞行员中体验生活。等女飞行员们上机训练时，她也能每天被“带飞”1-3 个起落。她的领悟力很强，每次被“带飞”，她都全神贯注地听从教员长谷川正的口令，均能很好地完成每个动作。她的理论、技术、身体、心理都很优秀，很快就得到了教练的认可。

“袁霞，改行当飞行员吧！你一定能飞出来。”教员的话让袁霞心里泛起波澜。但她总是笑着说，“不，我还是当演员。”

朝鲜战争爆发后，袁霞随团到了抗美援朝前线，和战友们冒着炮火演出。他们为前线部队演出了话剧《英雄阵地》，她在剧中饰演一位烈士的妻子。有时，一场演出遇空袭四五次……

不久，团里再次抽调她到空军英雄张积慧团去体验生活。她每天凌晨三点起床，随地勤人员到机场，开始他们和地勤人员一起清洗机器零件和拧螺丝钉，后来地勤人员见他们手都冻红肿了，就再也不让他们干活了。

1955 年，空政文工团调南京，袁霞正怀孕，家人不同意随团。袁霞只好转业，到第二机械工业部六局人事科当职员。上班一个月后，孩子出生了，袁霞当上了幸福的母亲。

【“闯”进银幕】第一次拍戏，她差点为角色“光荣”牺牲

产假还没有“到期”，袁霞的老队长、老战友曲云匆匆赶来找她，高兴地对袁霞说：“你想不想参加专业文工团体？”“想啊，怎么不想。可没有地方去啊！”袁霞脱口而出。曲云趴在袁霞的耳边笑着告诉她一个好消息：“八一厂演员剧团要招演员了，我们俩一起去试一试，好不好？”两人兴奋极了。于是，她们在很短的时间内，每人准备了一首歌曲，一个舞蹈，一首诗，一遍又一遍地排练，还各自编排了一个小品。

袁霞说：“在肃静的考场上，前面坐了一排考官。我先唱了歌曲《王大妈要和平》，随即又跳了一段新疆舞，最后即兴表演了我自己编排的小品《买火车票》。母亲病了，要回去看她，但当天的票没了，我绝望地哭了，急切地向售票员哭诉……”袁霞的表演打动了考官们。就这样，袁霞和曲云双双“闯”进八一厂，开始了她表演生涯的第二次起跑。

初进八一厂，万事开头难！严寄洲导演对她说，“这里条件很差，没有住房……”但是她和所有被选中进入八一厂的演员们，为了实现电影艺术的梦想，无怨无悔。

那时要求很严格，除星期日外，她都住在集体宿舍里。晚上的时间里，她和大家一起学业务理论，为提高表演技能而努力。机遇总是垂青有心人！不久，袁霞在反特故事片《激战前夜》中“亮相”了。这是袁霞步入影坛的第一部作品，她扮演海防工作组组长、女主角周洁，一位机敏干练的女公安人员，由此开启了她的银幕生涯。

“说真的，我特别感谢我的家人，我的婆母、公爹和我的先生。当时我大女儿才两个月，顾不上了，把她扔给了我丈夫，便随摄制组一起去福建前线的小嶝岛体验生活，我和当地民兵一起生活，站岗放哨……摄制组还安排了一位教练教我在大海里学游泳，每天练两个小时。当时正在修建连接大陆和大嶝岛（小嶝岛北面）的大堤，可金门那边的敌人每天定时定向地向大堤处打炮。我们就只能赶在不打炮的时间点去游泳，结果有一天敌人突然改变了打炮的时间和方向。第一炮就打在小嶝岛上，致使数人死伤。我刚跑上岸，第二炮就在我练游泳的地方炸起十几米高的水柱。若不是教员的催喊和拽着我飞快地跑，我险些被炮弹击中，为角色而‘光荣’了……”

拍摄“跳海抢救作战图”那场戏时，袁霞毫不犹豫地跳进十几米深的大海里，停机后抢救小组的同志们赶紧下海把她救上来。这个镜头反复拍了四次，后两次拍摄（补拍）时，已是第二年的一月份了，天气很冷，男演员下水前喝几口酒御寒，可袁霞不会喝酒，不巧又赶上身体不适，但为了不影响进度，她咬牙坚持着，顺利地完成了拍摄任务。

【四两拨千斤】“进入规定情境”，让角色发光

《激战前夜》后不久，袁霞被选中出演《永不消逝的电波》中的何兰芬。

“拿到剧本后，我是一口气看完，流着泪……”她说。

何兰芬这一角色的戏分很重，时间跨度大，从充满革命热情的纺织女工到湘绣商的阔太太、从不情愿假扮夫妻到因革命工作结成亲密伴侣，身份变化多，当时很多人为只有25 岁的“电影新人”、才踏入影坛仅两年的袁霞捏了一把汗。

“当时王苹导演力排众议让我演何兰芬，我很感激她。这个戏剧本好，人物好，导演几乎每天都在和我们谈角色……王苹导演跟我说：‘袁霞，你一定要进入规定情境。’也就是说，演员要进入角色，拍摄时用心去听、去看、去反映……在镜头前就像生活一样。”导演的话使她受益一辈子，正是这一点拨，让她“醍醐灌顶”，她的表演从此进入一种新境界，直到后来她拍任何戏，一直坚持王苹导演的“进入规定情景”，应该说都很成功。

盛夏。袁霞先在上海缫丝厂里顶着高温和女工们一起缫丝一周，她又下到当年关押李白烈士的监狱里去。刑讯室里，烈士的血迹依然可见。袁霞哭了，暗想：“如果我演不好，就对不起千千万万的烈士。”为了演好这个角色，袁霞学穿旗袍高跟鞋，学打麻将，苦读史料书籍……那个时代不能说“性感”一词，其实“有感情的女人”最性感。她饰演的这位女革命者，其神情、气质所表达的就是一种“置之死地而后生的感情”，所以她表演得很成功。

更有幸的是，该片的化装师是颜碧君老师。颜碧君老师说，“开始时她是小女工，梳着两个小辫子，天真、热情；做假夫妻时还穿得整整齐齐的，看起来还有点土；当上了太太以后，就是一个家庭妇女的装扮——烫发、穿着高跟鞋，她又不能太时髦，头发烫得死死的，这样的话就显出她不是最时髦的漂亮女人。随着年龄的变化，身份的变化，要有不同的造型……这样她的服装就变换了五六次。”整个过程的穿着打扮都设计得很到位。

袁霞至今记得拍摄时差点出了“意外”的尴尬——“有这样一个镜头，是夫妻对话。李侠回来激动地告诉我，不走啦，我们留下来继续工作（发报）。这是党中央的命令。我听了挺高兴，便把怀里的孩子往床上一放。‘咚’的一声。当时把我吓坏了，幸好这个小胖孩没出意外。‘袁霞呀，那是个孩子，不是个包袱！’导演的话让本来很紧张的我们都笑了。我心里却责备自己，认真重来了一遍……”

袁霞说还有一次“错”也刻骨铭心。“一次在窗户前拍望风的镜头，大夏天的，我应该穿上毛背心，可天热就脱了。拍完后，我突然想起来，便不好意思地向导演认错了，“导演，我忘穿背心了……”导演只是笑了笑，说，‘又睡着了吧’。那时我们拍片很疲劳，一个摄影棚安排两个剧组，白天和晚上轮流拍。有时上午休息半天，晚上拍通宵。拍夜戏，困了就地躺下，一会儿就睡过去了，醒来时眼睛红红的，这下导演说为了保证质量，以后谁也不能睡！我很感激的是，王导对我的戏很满意。常常是拍完一场戏后，拍着我的肩膀鼓励我，‘袁霞，就这么演！’听到这句话，我的信心更足了。另外，我和老演员孙道临的合作受益匪浅。孙道临的自然表演风格对我影响很大……”

袁霞成功地塑造了这位英勇、顽强、机智而又善良的地下工作者“何兰芬”，让角色发光，从而受到影迷的一致好评。当年年底，《永不消逝的电波》被文化部评为“优秀影片”，袁霞则被评为“先进生产者”。

【思念成河】与“何兰芬”原型裘慧英结下姐妹情

和李恒胜在《流金岁月》相聚

电影中的“何兰芬”原型叫裘慧英，烈士李白的妻子。为了体验生活，袁霞专程到上海见到了这位坚定的革命者，并与她结下了深厚的姐妹情缘。当时裘慧英40岁，袁霞25 岁。

“裘大姐是个非常热情的人，她是一名缫丝厂的女工，电影里把她的身份改成了纺织女工。她出生在一户贫苦的农民家里，为了家庭生计，12 岁就来上海当包身工。后来她积极参加罢工、青年救亡团，做救护、募捐、组织等工作。为了掩护李白同志，党就派他们假扮夫妻。她开始时很不愿意做假夫妻，但为了革命工作，她二话没说就服从了组织安排。到了他们的新居后，她的思想又波动了，屋子非常豪华，因为李白的身份是湘绣商。住这么豪华的屋子，裘大姐觉得这简直不是来干革命工作的，很不安心。不久，裘大姐在李白的指导下，负担起转送情报、发报、抄写电文等工作，两人也产生了爱情。那时候每天只有三分钱的伙食费。李白因长期缺乏营养，头发大把地往下掉。裘大姐为此提出自己去打工赚钱，李白劝她说：“你的身份就是‘家庭妇女’，掩护电台。’后来，居住所的一个小姐妹（地下党）因身份暴露被敌人杀害了，这更让她激愤。别人在那儿流血牺牲，而我自己却在这享福当太太，不干了，坚决要求到前方去。李白跟她谈心，这不是前方吗？我们是党的耳朵和眼睛，为党发出的每一个信号都关系到党的生命。听了这些大道理，她恍然大悟……

“他们搬了6 次家，后来住在一个阁楼里。为防止声音从外传进窗就不开窗户，夏天的阁楼里如同火炉，发一次报，背心能拧出水来；冬天阁楼里不能生火，李白的指头冻得僵硬肿大，仍强忍痛楚坚持发报……李白烈士被捕后，身受30多种酷刑却始终坚贞不屈。1949 年4 月，李白被转到南市区蓬莱路警察看守所。他偷偷托人写了张纸条给裘大姐，告诉她说只要站在对面老百姓家的阳台上，对着监狱的窗子就可看到他。5 月7 日，裘大姐带着儿子李恒胜来到看守所旁的那个阳台，真的在那儿看到他了，算是见面了。当时李白烈士的腿被打残疾了，这是裘大姐带着儿子去看他的最后一面。那天晚上，李白和其他11 位烈士被秘密杀害在浦东，年仅39 岁……裘大姐是解放后才找到自己丈夫尸体的。听到这里时，我再也控制不住，和她抱头痛哭……”

在与“何兰芬”相处的日子里，裘大姐给了袁霞很多创作的灵感，至今深深地感谢她。

“拍完了这个戏以后，我跟裘慧英大姐就经常书信来往。可‘文革’后不久，我下部队了，她也搬家了，等我再给她写信去联系，就联系不上了。一直到1987 年，我去上海参加一个电影展播活动，在临走的头一天夜里，才从空军某部的一位政委那打听到她的情况，他告诉我这位大姐曾给他们做过报告。可他身上没带她的电话号码，直到他回去找到，我再回宾馆打电话，才终于听到了裘大姐的声音。我们聊到了深夜。第二天一早，我们5 点又上火车了。后来我一直没见到她。1992 年大姐因病逝去了……”说起这些，袁霞几度哽咽无语。

那次央视《流金岁月》相聚，烈士之子李恒胜也来到了录播现场，说起当年父亲与母亲出生入死的那些往事，他的语调含着深深的怀念之情。

“那次我和裘大姐的儿子李恒胜见面，感慨万千。让我感动的是，他特意将她妈妈的百寿巾当礼物送给了我，百寿巾上面有100 个寿字。他告诉我，‘我妈平时非常喜爱这个，平时出席会议，接待外宾都喜欢戴。现在我妈走了，我就把这个送给您做个纪念吧！’他说，自己对父母的怀念之情也浓缩在这块‘百寿巾’上了。没想到，今年我和李恒胜的儿子在《故事里的中国》又见面了，很伤心的是，李恒胜先生于前年也走了。他生前每次来北京开会都来看我……”说到这里，袁霞老师的眼中泛出泪花，语气非常低沉。

思念终成河……

【重返“战场”】住深山老林，给战友烧竹叶水治夜盲症

我国为老挝修建的第二条公路的48 公里处。

友谊室门前。

我们的种菜小组。

在八一电影制片厂，袁霞拍了很多电影，如《金铃传》（饰嫂子）、《县委书记》（饰书记妻）、《江山多娇》（饰岳仙嫂）、《奇袭》（饰朴金玉）、《鄂尔多斯风暴》（饰巴达玛）、《带兵的人》（饰秀兰）、《苦菜花》（饰星梅）等，尤其是她饰演的星梅，开朗、热情、勇敢、顽强，让影迷们十分喜爱。

袁霞告诉记者，“星梅”是她最喜欢的一个角色，但不知何故，导演却要她试了一次“母亲”。她化完装后，有人在旁边笑她怎么像只“小猫”……袁霞说演得最好的戏是“星梅和母亲的婆媳相认那场戏。星梅用强有力的穿梭织布来抒发失去爱人撕心裂肺的悲痛，泪水夺眶而出……得知母亲就是自己的婆婆时，悲喜交加，千言万语，由衷地喊出了“妈妈，我的好妈妈……”二人抱头痛哭，催人泪下。“我想这个时候儿女情长应该弱于革命激情。如果我再哭，人物的格调就下来了。我便安慰母亲道，好妈妈，别难过。你没白疼你儿媳一场……”如此，星梅从小说中的次要人物一跃为银幕上的经典形象。

光阴似箭。1970 年春，袁霞与丈夫一起“下基层”，到内蒙古草原上的一个高炮部队工作，从此远离了自己热爱的艺术舞台。在部队，她在政治部宣传科当干事，一年以后当上副科长。

我的宿舍。

1971 年秋，袁霞又随中国筑路工程队进驻老挝，帮助修建公路。那段在异国他乡的经历，也让她难以忘怀。

“那地方一年只有雨季和旱季，我们住在深山老林里，每天都有飞机来轰炸，一听到警报就往防空洞里跑。雨季时，公路被洪水冲断，运输车辆进不了山，蔬菜供应困难，我们就自己开荒种菜、上山砍柴。因为缺乏营养，我们很多同志得了夜盲症。怎么办？我便主动承担起了每天给大家烧竹叶水喝的工作，喝了后很多人的症状就缓解不少，让我很开心。直到1973 年底，我们才结束这段异国战地生活回国。”

1977 年部队改建，领导分配袁霞到山西的空军部队任文化科长。她说，“当时部队在半山腰上，部队离学校有18 里路，没有交通工具，我的两个孩子一个6 岁，一个9 岁没办法上学，我不能把孩子的前途给耽误了，就申请转业，转业没指标，就只好复员到了北京住宅公司器材处当了一名仓库保管员。一开始我不习惯，大家都叫我袁师傅，我每天和大家一起打扫卫生、发货清货，一个月后领导挺照顾我，把我调到了办公室做秘书工作。因工作表现突出，当年底，我被单位评为‘先进工作者’。”

【春暖花开】迟来的国际大奖让她重返银屏

“一天我在办公室写总结，听到同事们在外边嚷嚷，‘袁师傅，袁师傅，你得大奖了’，我以为是评了个先进工作者的奖，没在意。过一会儿，20 多个师傅拥进了我的办公室，他们拿了一份报纸，还大声地念着。我一看，哎哟，还真是一个国际大奖——‘最佳女演员奖’。后半辈子才得到这么个奖，离拍摄时间都快20 年了。甜、酸、苦、辣、咸一起涌上心头。当时有那么多师傅在跟前，我没有流泪。一回到家，我翻出当年的剧照，就痛哭了一场……”

过了几天，八一电影制片厂派人来单位，说要调她回去。当时袁霞所在单位的领导劝她留下，许诺给她分房子。袁霞想，能回八一厂，以后还能再演电影。那是她心底里一直盼望的，所以她还是咬了咬牙……从那以后，袁霞重新回到了八一厂演员剧团，第三次穿上了军装。

作为一名演员，有多少失去的时间要追回！袁霞先在话剧《救救她》中饰演老教师方媛，又接连拍摄《花枝俏》《螺旋》《红线》《风雨下钟山》《再生之地》《失去的歌声》《刘胡兰》《红嫂》《肝胆相照》等电影。袁霞刻苦、敬业，骨子里有股做事决不半途而废、也决不马虎从事的精气神。

1982 年后，袁霞老师更多参拍电视剧，如《女队长》《喋血四平》《趟过男人河的女人》《百姓》《大汉悲歌》《大宋提刑官·Ⅱ》等。

1988 年底，袁霞离休。但她一直牢记着周总理“活到老学到老”的话，又拍了十几部电影、40 多部电视剧，还坚持学习国画书法，已有不少书画作品被各地陈列馆、画院收藏。在她的人生字典里，没有老这个词。正如《中国文艺》“致敬经典——致敬老艺术家袁霞”致敬词所表达的：“半世军旅生涯，苦中开花。一生银幕为伴，频传佳话。曲折磨砺中显真情，平实自然里见伟大。追求至善，方为最佳。你是观众心中，那道永不消逝的电波，唤醒漫天朝霞，书写一段芳华。”

本刊记者采访袁霞

【采访手记】

当采访结束时，袁霞老师很高兴地给我们刊物题词。当房间只剩下我们两个人时，袁霞老师才调整到一个很舒服的坐姿，是一种安静随意的聊天状态。话题又从一些没有聊完的内容开始，能感受到她对电影事业的挚爱。聊戏，在戏里，她就是她。袁老师随手翻开了她带的一个黑皮笔记本，里面全是她亲手记下的“拍摄日记”。1964 年团里赶排一组小话剧，她正在上片没参加。演出的前一天，突然决定换演员，要袁霞来演《向北方》中的母亲，连背词带排练只有一天半的时间。袁霞没有推辞，她整整一个晚上没睡，硬是把大段大段的台词全都背了下来，演出时竟然没有错一个字。同志们都说她聪明，记词快，可她说，除了加倍努力，没有任何诀窍。由于工作成绩突出，她立过三等功一次，五次被评为“先进生产者”，七次受嘉奖。谈起荣誉，她一再表示感恩，“没有八一厂就没有我袁霞”。采访结束，我送她回家，刚出门，她笑了，说，‘中午了，咱俩去食堂吃包子。”说着，她已经走到了她的车——一辆三轮车跟前，熟练地坐上宝座，还把我的书包拴在了她的车上。“走了啊，你跟着就好，不远。”一路上，阳光正好。遇到几个熟人，相互问候着，她显得格外慈祥且和蔼。我小步快跑跟随她和她的车到了大食堂。两碗红粥，三盘小笼包，一盘咸菜。她说平时自己的生活就是这么简单。好一位德艺双馨的老艺术家！能和她老人家共进午餐，聊天，真是三生有幸，好幸福。她说，“我觉得点点滴滴都需要珍惜”，她还说，“成功不是一挥而就的，而是一种量变到质变的积累过程，人生之路唯有勤为径。”她的话至今让我铭刻在心。她，人如其人，似晨起的红霞，有点清冷，有点温暖，慢慢地，暖多于冷，最后，她幸福地笑了。