栖园日记·戊戌秋（一）

文/王 飞

立秋日，宋时，移盆梧桐入大殿，时辰到，太史官高奏：“秋至！”梧叶应声落。所谓“一叶知秋”也。

立秋后三日，日如炙，至暮云雨生，填《巫山一段云》，曰：

不胜三蕉叶，先成双柳睛。枕云如坠九渊行，蔚蔚粉霞生。久欲尝甘露，才同拈紫英。入松夕照仄枝横，归鸟浅深鸣。

杭郡法帖馆主人谓宋人云“相寻欲无路，又隔一溪花”，不知是谁人句，然莫若“相寻欲有路，却隔一溪花”也。

立秋后四日，明窗卷帘，焚香挂画。所挂一为清人合作《清供图》，虚某画牵牛，钱山画甜瓜，吴年画笋簧，辄水墨率意，设色老沉，勾勒皴擦，数笔而就，为逸品也。下列蒲石，虚室生凉。二为松堂画《松鹤图》，松古而茂，中栖白鹤一双，丹顶雪羽，卷颈屈足，若瞰白云。又理蒲，饮茗，磨墨题签向所画、所拓，所得书画、碑帖、拓片十数轴。放笔抬眼，见夕照斜晖过帘，投茶棚冰棱于粉壁上，方挂之画顿镀金身，晃耀夺目。俟徐徐褪去，临窗西望，紫霞漫天，彤云烂然，人面尽红。

得《王羲之爱鹅图》小菖蒲盆。浅绛瓷画片多花鸟、人物者，多见《西厢记》诸回目，而此盆画羲之爱鹅亦少矣。王羲之束发衣袍，踯躅松石下，手若所指，口若所吟，红栏青草之上，一鹅独立闲闲，三童子前后或拦鹅，或撑扇慌呼后者，后者且奔来恐不及。人物者四，布局有致，辄生若动、言欲语，花鸟者所不及也。背书“笔精妙入神。丁酉冬，余鸿宾作”。去岁是丁酉也，今已过二甲子，百二十年，盆犹完好，不知过几人案头，几人又焉追盆之岁矣！

立秋后六日，拟清人程门法画“一带云根”一帧。云根者，云生之处也，山石也。程门为浅绛彩开山祖师，其有大笔筒画此片石，今淡墨为之。

立秋后七日，觞于云庐，众接杯飞斝，邻座武夫者，饮甚豪，及盛，声色俱壮。自当静坐慢酌。归立栖园中，蛩鸣自幽草暗树间起，凉飙飒飒，蕉檐磨曳，夏之蝉蛙辄不闻，始秋声入耳矣。

后八日，鸿风徐至，搬盆山菖蒲于案头，写小字一笺，坐对之，作出尘想，缈然为诗，诗曰：

九节菖蒲石上仙，且携鹿杖向山间。钟闻古寺声声隐，鹤起浮云去去闲。

夫挂画自座背而案对观之，宜背匾而对轴，宜背字而对画，宜背山水而对花鸟也，此是栖园斋中所悟，识以告同趣者。

得柯亭《雪中山居》诗轴，文曰：“溪流手汲试旗枪，日射书窗雪又晴。飞鸟将栖忽惊起，树梢蹴玉挫成声。”行笔洒脱若“二王”标格，写山居茗饮观雪之乐，读之若见世外人，倏然立山居前矣。柯亭者，考不得何人，山阴西南有处此名，产良竹。晋人记“邕避难江南，宿于柯亭” ，清人有胡柏年者，山阴人，字柯亭，善画，然书风殊不类此，乃不知此柯亭何人矣。

得无名氏《桐荫仕女》琴条。琴条者，胜以窄，若琴炉，胜以小。是古琴胜以近，胜以自得。凡与琴相值者宜不阔不大也。又可言，琴条者，似琴而窄者，若四尺三开四开。此图古旧然画半成，桐荫石栏，新篁绣苔，美人罗衫纳凉伏其下，髻缀金钿，唇点朱砂，横扇支颐，若慵若愁。画辄淡墨，人物虽就，桐竹未渲，更无题款钤印，乃不知谁人何时作矣。自其芯宣损渍，笔墨风气观之，必清人手笔，遂觅杭郡善裱者揭补装潢如新，存栖园中，暇时可补题以全其体表，志其雅美也。

马未都说建盏谓：“老藏家以垂珠为贵而求之，价可连城。”栖园竟蓄得一宋盏，有垂珠者三。坐拥三城耶，栖园为一夜暴富儿。

七夕后一日，往西园，过南翔寺、檀园，见道侧酒家门外有喧乐声，近而观之，告示以金榜题名宴也，乃召吹打班迎客。三人簇樟下，唢呐者仰吹于前，笙者低鼓于后，镲者交击于侧。唢呐嘹然，主也；笙嗡然，和也；镲铿然，应也。唢呐音亢可远招也，然音单；笙不夺唢呐之高，唯烘之，即唢呐每气尽，笙音犹闻；镲则徐疾有度，每接应之，唢呐起曲，则镲煞尾。如此人操一乐，喧而不乱，起伏顿挫，交接周全，此乐中三友也。

七夕后二日，兰开，一穗袅娜，搬于案头，磨墨濡笔，摹以熟宣。试笔勾叶以穿插俯仰之势，叶中出穗，随高随分梗着花，瓣芯翻伸勾斗，一一描画，末，焦墨点其檀芯，丝毫勾其根筋，则穗花跃出纸面。又残墨合水，于花叶周遭点衬一番，则兰丛顿生日影露华焉，此则《栖园草木册》又得一帧。

出见云山，隙处皆是雨过天晴色，若汝窑美釉。

处暑前三日夜，裁红笺，茗饮书 《栖园词》三阕，差强耳，叹“短长平仄堪不易，真楷小笺总觉难”。夜惊觉，窗外雷电交鸣，雨如倾。晨闻人语，谓昨夜雨急，然不过吴淞桥焉。

得太湖石二枚，一白一青，一卧一立，皆洞窍联络，声如磬发。白者卧小卷书几上如山，孔洞环扣，连体处粗不如指，击之如清磬，音萦萦不绝。青者立座上如狮，首爪毕现，又可为卷云，作方出岫状，腾腾然凌空。卧者有向背之别，立者四面可观也。

向得元明梅子青龙泉大盘二。一口失周正，阔七寸，磕稍缮，然见釉面千擦万磨，是传用至今者，亦不易得者。一菱口，阔九寸，釉青绿厚润，内画莲花，足特奇异，盘壁斜而下承地，即为足，是壁足一体者，此罕见形制，于馆藏亦未见焉，栖园中宝之。

处暑后四日携儿游园，得句曰：

风来一阵簌簌雨，杨柳池塘点点纹。池鲤不知尘外事，莺蝶车马闹纷纷。

夜，月如磨，皓皓当空，窥窗入室，照物辄影。

将秋立栖园中，观草木夜风。意欲电叩父安，忽念父已殁十载，永不能矣，不胜戚然。王子敬云：“若秋冬之际，尤难为怀。”

处暑后五日，栖园兰又开二小穗，有春兰之态。张大复谓：“兰之味，非可逼而取也。盖在有无近远续断之间，纯以情韵胜。氲氲无所，故称瑞耳。体兼彩，而不极于色，令人览之有余，而名之不可；即善绘者以意取似，莫能肖也。”

法帖馆主人书《小窗幽记》一则，曰：“忙人园亭宜与住宅相连，闲人园亭不妨与住宅相远。竹坡曰:真闲人必以园亭为住宅。”栖园主人则曰：“栖园是真忙人，聊以住宅为园亭也。”

比日无阴雨，昼夜无论日月，辄晴光晶莹。日下读书，不可使睁一眼。

白露前六日，道遇二乞讨者，箬帽长髯，缕衣拽杖。或持钵向人，或息杖偃坐；或凭空嬉笑，或低首出神。若僧道中人，莫非曹霑《石头记》中之跛脚道人、赖头和尚乎？

白露前七日暮，暴雨骤至，一扫秋炎。夜以同治款福禄寿粉彩大碗咨教以苏郡太湖散人，松下福禄寿三星顾盼邂逅，童子捧桃持扇，护侍左右，色施胭脂松石珊瑚，红紫青绿清雅淡泊。散人道，此民国仿同光彩也，名者，一为查仁裕，一为江同裕，其二家画风无异，善三星、麒麟送子、仕女诸人物，款多“仁裕美记”“查仁裕造”“江同裕造”，抑或仿款“大清同治年制”诸类。查为清末民初人也，善画瓷，嗜饮。

得清鼎丰作浅绛山水花鸟菖蒲盆，四方，所谓“十圆不及一方”，瓷以方贵于圆者。略阔于掌，撇口，若风字砚状，口沿磕补甚多。前后画牡丹雏鸟、水岸山居，笔简空灵，隽秀可人。两侧书“春光门外，一溪水时”，“戊戌冬月鼎丰作”。有原托，画梅竹与兰，写“芝草生香”。今岁亦戊戌也，彼至此年，正二甲子，百二十年，磕碰千般而盆托不离，谓百年好合者，此菖蒲盆中之情深伉俪也。

夜无眠，得数语。谓：尝闻乐器中，丝不如竹，竹不如肉，是手弹不及吻吹，吻吹不如喉发也，是愈近体者愈贵。今古器中，食器不如茶器，茶器不如文房，文房不如香器，香器不如花器，是可谓食不如饮，饮不如用，用不如嗅，嗅不如看，是愈远体者愈贵也。

予甚爱“无诗无酒情绪，欲梅欲雪天时”句，此宋人周晋《清平乐》词也。白露前一日，疏雨沥沥，秋气清洁，饮天乐坊，应制数帧，末见边条余纸，遂隶书涂以全词，观之，参差浓淡，不意竟得天然之妙。同饮者龚君抚掌谓，尾尚多留白，何不补梅一枝，作似开非开状？予叹此意善极，遂淡墨斜出，玉蕊半含，正欲梅欲雪之天时也，又钤朱印，红白映发，更得佳趣，此词书画印结于窄幅之上，正作手卷观也，游目吟赏不可已已。