谢朓诗歌用韵考

杨 娟

1.引言

从汉语语音发展史的角度来讲，魏晋南北朝上承上古音，下启中古音，是汉语语音发展过程中的重要阶段。这一时期，战乱频发，少数民族的交流，各种思想相互碰撞等因素对文学和语言的发展都有着极为重要的影响。韵书产生，诗词格律要求日趋严密，对这一时期一些诗人的诗文用韵情况进行研究，可以了解其人的用韵特点，并以之观照当时的语音情况。

谢朓（464—499），南朝齐杰出诗人，出身高门士族，与“大谢”谢灵运同族，世称“小谢”。曾与沈约等人共创“永明体”。主张“四声八病”说，诗歌讲究平仄声律，其诗时有佳句，又平仄协调，对偶工整，实已开启唐代律绝之先河。今以“小谢”诗歌为研究对象,考察其诗歌用韵情况及其反映的语音情况。本文以逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》[1]1413-1458,陈书良先生等编校《六朝十大名家诗》[2]221-265两书中的谢朓诗歌为考察对象，二书相互补充，得谢朓诗有乐歌8首，四言诗3首，联句7首，佚诗3首，五言诗134首，其中残句诗由于只有一句，不能看出押韵情况，故不纳入考察范围，最后对这155首诗歌的用韵情况进行全面分析，总结谢朓诗歌的用韵特点及其作用。韵书则主要依据《广韵》。

诗歌讲究押韵，押韵是其基本规则，魏晋南北朝是古体诗逐渐走向近体诗的过渡期，诗歌在用韵上没有近体格律诗那么严格，所以本文在分析谢朓诗歌用韵分合关系时，对于不同韵脚字在诗中的通押、混用情况，就参照李义活先生的标准：“两韵（或两组韵）通押次数占了它们出现总数的10%以上，即应视为同用。不足10%，但有两次以上通押者，应认为有混用趋势。”[3]49如有其它特殊情况，则在文中分析时予以说明。

2.谢朓诗歌的用韵情况及分析

在进行诗歌用韵分析时，本文以摄为纲，在摄下分韵部对谢朓诗歌的用韵情况进行归部，诗中没有的韵部和摄本文不列出，另外，需要说明的是，谢朓诗中的乐歌和四言诗部分，其中乐歌换韵较多，基本上两句一个韵部，所以本文对8首乐歌的用韵就以两句为一个单位。四言诗部分，逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》中详细注明了每首诗的章节，可知每一章节有四句，所以本文对3首四言诗的用韵就以每个章节四句为一个单位。其他五言诗、联句则以一首为单位，个别特殊诗歌及跨摄押韵情况，本文放在第二小节予以说明。详细情况如下：

2.1 通摄

（1）东钟

东独押：6例。《黄帝歌》融冲。《三日侍宴曲水代人应诏》融宫蒙功。《永明乐》之八：隆宫。《曲池之水》风丛穷中。《奉和随王殿下》之十五：融风中穷。《咏蔷薇》通红风丛。

钟独押：1例。《咏灯》峰龙重缝。

东（钟）通押：2例。《移病还园示亲属》蓬鸿空（重）（容）冲（从）。《和沈祭酒行园》蓬通（茸）红同葱。

从（1）的情况可以看出东钟通押率为2/（6+1+2）≈22%，理论上东钟同用。王力先生《南北朝诗人用韵考》[4]4中将谢朓划分为第二期，第二期的用韵情况是东不与冬钟混，但谢朓诗中没有用到江韵和冬韵，且可以看出东韵独押的次数较多，盖因谢朓距离第一期的时间较近，还未完全摆脱第一期用韵方面的一些影响，其独立发展趋势也可以为之一见。

（2）屋烛

屋独押：4例。《迎神歌》伏稑。《冬日晚郡事隙》木竹肃陆目馥轴菊。《出下馆》燠竹目屋。《和王着作融公八山》澳服陆竹复目谷牧曝倏淑轴谷沐。

烛独押：2例。《咏烛火笼》玉褥曲绿旭。《治宅》曲足旭箓。

从（2）可以看出谢朓诗中屋、烛二韵是独用情况。

2.2 止摄

支脂之微

支独押：16例。《迎神歌》此靡。《侍宴华光殿曲水奉敕为皇太子作》斯仪移池。《三日侍华光殿曲水宴代人应诏》驰规池斯义寄被跂。《三日侍宴曲水代人应诏》移螭篪仪。《泛水曲》枝池差漪知。《秋竹曲》差离枝池。《将游湘水寻句溪》螭垂漪岐离移枝縻斯。《奉和随王殿下》之十一歧漪移枝曦斯。《咏风》葹离披知差。《咏竹》奇枝垂窥离。《咏墻北栀子》移离枝池奇赀。《同咏乐器得琴》枝危池垂。《同咏座上玩器得乌皮隐几》施仪移疲。《同咏座上所见一物得席》差蓠卮弥。《阻雪》联句枝离澌驰垂知池亏岐仪移卮疲差。《往敬亭路中》紫是绮委靡倚弥徒诡礒。

脂独押：3例。《三日侍华光殿曲水宴代人应诏》位备辔肆帷墀姿跜。《铜雀悲》帷悲。《咏邯郸故才人嫁为厮养卒妇》墀眉悲姿私。

之独押：5例。《元会曲》期思旗滋基。《始之宣城郡》理史子祀士齿耻里涘市里趾始。《怀故人》期思之兹时诗。《在郡卧病呈沈尚书》兹时菑辞颸持丝期期嗤。《春游》思期。

之（真）通押：1例。《黑帝歌》始（臻）。

微独押：5例。《永明乐》之二：徽衣。《永明乐》之八：徽归。《酬王晋安得元》晞飞闱依归衣。《休沐重还丹阳道中诗》归非违依飞微衣菲徽闱扉。《同王主簿有所思》机稀。

微（脂）通押：1例。《咏落梅》霏归威辉（追）。

由上可知，支韵是谢朓诗歌使用最多的一个韵部，且是单独使用。支脂之三个韵部没有同用的实例，那么，暂且认为谢朓诗中支脂之为独用。而之韵和真韵相押，诗中仅有此处1例，之独押5次，由后面分析知，真独押2次，谆真通押5次，那么之真的通押率为1/（5+2+1+5）≈0.8%，可知谢诗中之真相押是偶然现象，其中之属止摄，真属臻摄，二者跨摄相押，本文在第3小节予以说明。微韵独押5次，脂韵独押3次，微脂通押1次，那么微脂的通押率为1/（5+3+1）≈11%，可知谢诗中之微与脂同用的比例较小。阮绪和先生在《陶渊明诗文的用韵》一文中得出陶诗文中微脂通押率为71%，据此认为脂微二部至少在陶渊明所处的东晋时代就已经合流。而王力先生则认为，脂微二部从先秦到唐代都是分离，到唐末才合流。[5]6本文认为，对诗人诗歌进行用韵考察，可以窥见其所处时代语音的发展情况，但其具体情况还应多方考察，且诗人个体有其创作偏好和地域差别，不能以偏概全。谢朓在陶渊明之后，应当说这一时期微与脂已经有了同用的趋势。

2.3 遇摄

鱼虞模

鱼独押：1例。《游东堂咏桐》余疏居墟。

虞独押：5例。《世祖武帝歌》武宇。《侍宴华光殿曲水奉敕为皇太子作》跗区枢濡。《之宣城郡出新林浦向板桥》鹜树屡趣遇雾。《赠王主簿二首》之二珠襦蹰隅。《奉和随王殿下诗》之十六雾树趣屡。

模独押：3例。《侍宴华光殿曲水奉敕为皇太子作》阼溯暮步。《祀敬亭山庙》圃户浦古。《临溪送别》步暮渡露。

虞（模）通押：3例。《迎神歌》儛（祖）。《三日侍华光殿曲水宴代人应诏》舞柱武（祜）。《咏蒲》珠雏（涂）躯。

鱼（模）通押：2例。《世祖武帝歌》叙（浦）。《江上曲》（暮）（渡）（路）与楚。

虞模鱼通押：1例。《奉和随王殿下诗十六首》之三布树豫赋。

谢朓诗中虞模通押率为3/（5+3+3+1）=25%，鱼模通押率为2/（1+3+2+1）≈29%，虞模鱼的通押率为1/（1+5+3+1+3+2）≈0.7%，由此可知，谢朓诗中虞模两韵和鱼模两韵分别为同用，而鱼虞模三韵通常不同用。也就是说，谢朓所处时代，虞模鱼三韵与第一期的虞模鱼三韵不分的情况有了变化，但还没有达到第三期鱼不与虞模通用那么明显。i

2.4 蟹摄

为方便此摄韵部分析，先简单说明一下谢诗中比较特殊的一首，即《冬绪羁怀示萧谘议虞田曹刘江二常侍》，此诗原文逯钦立先生辑校本中原文如下：

去国怀丘园，入远滞城阙。寒灯耿宵梦，清镜悲晓发。

风草不留霜，冰池共如月。寂寞此闲帷，琴尊任所对。

客念坐婵媛，年华稍庵薆。夙慕云泽游，共奉荆台绩。

一听春莺喧，再视秋虹没。疲骖良易返，恩波不可越。

谁慕临淄鼎，常希茂陵渴。依隐幸自从，求心果芜昧。

方轸归与愿，故山芝未歇ii。

需要说明的是，逯先生本中“共奉荆台绩”一句中韵脚字为绩，属锡部；而陈书良先生等《六朝十大名家诗》中“绩”为“缋”，所属韵部为灰韵。从押韵情况上看，本文暂且认为“绩”字为“缋”字之误。

（1）齐灰咍皆

齐独押：6例。《青帝歌》圭黎。《侍宴华光殿曲水奉敕为皇太子作》济醴启陛。《三日侍华光殿曲水宴代人应诏》萋栖珪奎。《登山曲》堤低梯齐萋。《始出尚书省》陛醴体济荠启洒棨泚泥弟涕底。《游敬亭山》齐栖溪低啼凄蹊迷梯睽。

咍独押：1例。《赤帝歌》台来。

（灰）咍通押：6例。《冬绪羁怀示萧谘议虞田曹刘江二常侍》薆（缋）。《迎神歌》开（徊）。《校猎曲》开来（回）台哉。《观朝雨》来台埃开哉鳃（徊）莱。《离夜》台哀裁（杯）。《奉和随王殿下诗十六首》之七：来开台（枚）。之十：（隈）来（回）台（杯）。《祀敬亭山春雨》开来埃（徊）该（隈）。

[灰]咍（皆）通押：1例。《奉和随王殿下诗十六首》之一：开来（怀）[徊]。

（2）泰

泰独押：3例。《送神歌》盖外。《答王世子》外籁会带艾。《后斋迥望》带外盖旆。

此摄中没有特别的现象，皆与灰咍二韵读音相近，同用比较常见，可知谢朓所处时期，灰咍同用，灰咍皆同用是比较常见的现象。

2.5 臻摄

（1）真谆魂

真独押：2例。《迎神歌》新辰。《送神歌》神津。

（谆）真通押：5例。《黑帝歌》（巡）宾。《三日侍宴曲水代人应诏》震（润）荩镇。《送远曲》人（轮）陈因巾。《永明乐》之八：尘（轮）。《奉和随王殿下》之十二：（沦）晨陈人。

此处真独押2次，谆没有独押情况，之真通押1次，同样可知谆真通押率为5/（2+0+5+1）=62.5%，且真谆同用比例较高，那么，谢朓及他所处时代，真与谆可同用。

（2）没栉质

没（月）通押：1例。《冬绪羁怀示萧谘议虞田曹刘江二常侍》没（越）（歇）。

没韵再谢诗中没有独用情况，月独押3次，月灰通押1次，没月的通押率为1/（0+1+3+1）=20%，理论上看，二者同用，但没属臻摄，月属山摄，两韵跨摄，后文还将讨论此情况。

质独押：1例。《迎神歌》秩苾

质（术）通押：5例。《三日侍华光殿曲水宴代人应诏》逸秩（恤）日。《还涂临渚》质日一（律）（出）秩。《侍宴华光殿曲水奉敕为皇太子作》密（出）日佾。《高斋视事》日（出）笔膝一疾。《闲坐》溢疾密悉（出）秩日质。

质（栉）[末]通押：1例。《春思》日一匹[阔]（瑟）室。

质（锡）通押：1例。《奉和随王殿下》之五：室日密（历）。

以上可知质术通押率为5/（1+0+5+1+1）=62.5%，质栉末通押率为1/（0+0+1+1+5+1）=12.5%,质锡通押率为1/（1+1+0+5+1）=12.5%。所以谢朓诗质术二韵同用。理论上质栉末和质锡也可以算作同用，但质栉末三韵中末韵属于山摄，质锡中锡韵属于梗摄，此二者是跨摄相押，且谢诗中没有末韵和锡韵的独用情况，只能把它算作是谢朓诗歌的特殊情况。

2.6 山摄

（1）寒桓山仙元先

桓独押：1例。《夜听妓诗二首》满管缓碗。

寒（桓）通押：2例。《钧天曲》（观）汉散（乱）弹。《和刘中书绘入琵琶峡望积布几》散翰（玩）（观）（乱）（半）岸干烂叹（畔）。

先独押：2例。《迎神歌》宣天。《世祖武帝歌》弦天。

仙独押：2例。《永明乐十首》之六：川船。《游山诗》蹇辩缅转澶浅楩藓衍展践搴免选善。

（先）仙通押：9例。《世祖武帝歌》牷（年）。《赤帝歌》煽（遍）。《郊祀曲》泉埏旋虔（年）。《宣城郡内登望》圆然泉（天）（烟）迁（边）鲜（田）。《晚登三山还望京邑诗》（县）（见）（练）（甸）（宴）（霰）变。《和伏武昌登孙权故城》战（县）（甸）选（练）盼（殿）（燕）（倩）（荐）变啭（遍）眷弁（见）（绚）衍。《和王主簿季哲怨情》（宴）扇（燕）变贱（见）。《奉和随王殿下》之十三：（玄）筵旋（舷）筌。《别王丞僧儒》（甸）（练）（宴）衍（见）。

仙（元）通押：1例。《三日侍宴曲水代人应诏》（蹇）辩践善。

元（魂）通押：1例。《从戎曲》源翻（昏）烦言。

以上知寒桓的通押率为2/（1+2+0）≈67%，先仙通押率为9/（2+2+9+1）≈64%，仙元的通押率为1/（2+9+1+1）≈0.8%，元魂的通押率为1/（1+1）=50%，所以谢诗寒桓同用，仙先同用，元魂同用。仙元是独用。元韵和魂韵在《广韵》中属于不同的摄，但根据王力先生观点：在南北朝时期，元魂，以及痕没有分用的痕迹，所以即便是跨摄，本文仍认为二韵同用。

（2）曷薛月屑

曷（泰）通押：1例。《冬绪羁怀示萧谘议虞田曹刘江二常侍》渴昧。

月（灰）通押：1例。《冬绪羁怀示萧谘议虞田曹刘江二常侍》阙发月对。

屑（薛）通押：1例。《同沈右率诸公赋鼓吹曲名二首》芳树：枻结（折）（绝）

以上月灰的通押率为1/（3+0+1+6+1+1）≈0.8%，曷泰与屑薛可以分别算作同用，月灰二者不同用，是谢诗的特殊用法。

2.7 效摄

豪肴萧宵

宵独押：1例。《青帝歌》宵昭。

萧独押：1例。《白帝歌》鸟袅。

豪独押：3例。《永明乐》之三：道草。《忝役湘州与宣城吏民别》奥好暴冒灶导号操报劳蹈。《奉和竟陵王同沈右率过刘先生墓》宝道抱早草老。

（萧）宵通押：1例。《和萧中庶直石头诗》（眺）（徼）峤照曜峭妙燎笑劭（调）（钓）诏（啸）诮要（叫）。

萧与宵的通押率为1/（1+1+1）≈33%，谢诗中萧宵同用，豪独用。另外，萧与宵同用是南北朝第二期的普遍情况，且萧宵为一部，豪属另一韵部，此摄几韵在这一时期分部明显。

2.8 果摄

歌戈

歌（戈）通押：3例。《出藩曲》阿河（波）歌（和）。《将发石头上烽火楼》阿多（波）何。《和王长史卧病》河多歌沱（和）（波）萝跎荷阿（过）（莎）。

2.9 假摄

麻独押：3例。《三日侍宴曲水代人应诏》夜灞榭架。《落日怅望》舍下把马者寡社。《和何议曹郊游》者下泻假夏。

以上两摄可知，谢诗歌戈同用，麻独用，和第一期相比，已经明显分化，这也是南北朝韵部发展第二期的显着特点。

2.10 宕摄

（1）阳唐

阳独押：3例。《侍宴华光殿曲水奉敕为皇太子作》漳芳方良。《永明乐》之五：长象。《与江水曹至干滨戏》赏丈网壤。

阳（唐）通押：10例。《白帝歌》（藏）方。《送神歌》箱昌。《永明乐》之十商（皇）。《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》央长（苍）章阳乡梁霜翔。《直中书省》敞掌网上响仰（荡）赏。《赛敬亭山庙喜雨》芗祥方（堂）（皇）裳梁觞乡（茫）（庄）。《秋夜讲解》：央肠（堂）（茫）梁相忘霜凉伤长（航）。《京路夜发》两（漭）上（广）赏（荡）鞅。《奉和随王殿下》之六：阳杨芳（光）长伤相商忘梁。《奉和随王殿下》之九：（堂）阳光芳。

（2）铎药

铎独押：1例。《游东田》乐阁漠落郭。

铎（药）通押：1例。《纪功曹中园》崿鹤落（酌）箨壑。

谢诗中宕摄所用韵部的同用情况，阳唐的通押率为10/（3+10）≈77%，铎药的通押率为1/（1+1）=50%，可知这一时期阳唐二韵、铎药二韵同用。

2.11 梗摄

（1）庚清青

庚独押：3例。《世祖武帝歌》庆镜。《黄帝歌》平京。《侍宴华光殿曲水奉敕为皇太子作》命庆映竞。

清独押：9例。《世祖武帝歌》政盛。《永明乐》之四：清琼。

（庚）清通押：10例。《侍宴华光殿曲水奉敕为皇太子作》名贞（英）声。《三日侍华光殿曲水宴代人应诏》清（明）（京）旌。《三日侍宴曲水代人应诏》（明）城清声。《同谢咨议咏铜爵台》（生）声情轻。《赋贫民田》（庆）政（病）性并正盛（映）净（命）咏郑。《送江兵曹檀主簿朱孝廉还上国》（京）情鸣声。《和刘西曹望海台》（平）（生）（惊）城营。《新治北窗和何从事》屏（景）岭整（影）颍领顷颈。《奉和随王殿下》之四：情城（鸣）（英）声情（明）（缨）。《奉和随王殿下》之八：（镜）（泳）性盛。《奉和随王殿下》之十四：倾（明）情声。

青独押：1例。《永明乐》之一：溟灵。

以上庚清通押率为10/（3+9+10）≈45%，显然庚清为同用，青为独用。与《广韵》中庚耕清同用，青独用的情况类似，盖谢朓所处时期，清庚青三韵逐渐在分化稳定。

（2）陌昔锡

昔独押：1例。《送神歌》积夕。

陌（昔）通押：4例。《金谷聚》客（夕）。《送江水曹还远馆》陌客白（席）。《和别沈右率诸君》客陌（积）（夕）。《同羁夜集》（昔）陌隙（席）（藉）柏。

陌昔的通押率为4/（1+4）=80%。显然谢朓诗中陌昔为同用。

2.12 曾摄

德职

德独押：1例。《黄帝歌》克德。

职独押：15例。《黑帝歌》息色。《侍宴华光殿曲水奉敕为皇太子作》职色极陟。《三日侍宴曲水代人应诏》直力饰翼。《同沈右率诸公赋鼓吹曲名二首》临高台：翼极色意。《玉阶怨》息极。《望三湖》翼直色极。《和宋记室省中诗》极色翼职侧。《咏鸂鶒》色翼。《赠王主簿诗二首》之一：色织食翼。《和纪参军服散得益》色测力识。《咏兔丝》织色测直。《蒲生行》侧色植力翼。

（德）职通押：1例。《三日侍华光殿曲水宴代人应诏》式（德）（默）（国）。

职（幽）通押：1例。《黑帝歌》（幽）侧。

职（昔）通押：1例。《答张齐兴》极色（昔）职侧直翼饰力陟。

以上可知德职的通押率为1/（1+15+1+1+1）≈0.05%，职幽的通押率为1/（15+1+1+1）≈0.05%，职昔的通押率 为1/（15+1+1+1）≈0.05%，职之的通押率为从理论上看，这两韵不能同用，此处需要注意，职幽和职昔的通押在谢诗中各1例，幽属于流摄，昔属于梗摄，都是跨摄相押，是谢诗的特殊用法，而徳与职两韵，在南北朝时期常常合韵，盖谢诗中德韵独用情况太少，职韵使用次数频繁，故有此现象。

2.13 流摄

侯尤幽

尤独押：5例。《白帝歌》遒收。《送神歌》周留。《三日侍宴曲水代人应诏》流畴舟游。《新亭渚别范零陵云》游流犹求忧。《侍筵西堂落日望乡》忧浮秋酬收猷秋悠。

尤（侯）通押：2例。《入朝曲》州（楼）（沟）輈收。《和江丞北戍琅邪城》（楼）悠流舟留。

尤侯的通押率为2/（5+2）≈28%，谢诗尤侯二韵同用。

2.14 深摄

（1）侵

侵独押：7例。《迎神歌》歆心。《黑帝歌》深阴。《郡内高斋闲望答吕法曹》深林吟琴心音岑。《和何议曹郊游诗二首》之一：林音寻心今。《和王中丞闻琴》阴琴音心。《奉和随王殿下》之二：深阴林音心。《咏烛》沈琴金阴。

（2）缉

缉独押：3例。《青帝歌》习集。《秋夜》急立立隰及。《夏始和刘潺陵》隰邑袭戢入及揖立汲粒集。

2.15 咸摄

合独押：1例。《落日同何仪曹煦》杂合沓飒。

3.谢朓诗歌用韵特点归纳

（1）谢朓诗中的韵脚字，平声居多，上声基本没有，去入两声较少。去声主要出现在蟹摄泰韵，有三首诗押泰韵；入声主要在通摄、臻摄、山摄、宕摄、梗摄、曾摄、深摄、咸摄的个别入声韵中；其余皆平声。

（2）谢朓诗歌没有四声混押情况，他与沈约交好，受其影响，将平仄四声的永明声律运用到诗歌中，加之较早运用《四声谱》的成果，其诗音调和谐。

（3）四声相承上，谢朓诗歌中的类别对照十分整齐，即平声中两韵或几个韵相押，其对应的上去入声一般也相押。如谢诗中平声庚清同用，其相承的陌昔锡也通押。平声中的阳唐同用，相承的铎药也同用等。

（4）谢朓诗歌总得来说，韵部界限比较明显，不同摄的字一般不同押。谢朓诗中出现的跨摄通押共有9组：止摄之韵与臻摄真韵通押1次；臻摄没韵与山摄月韵通押1次；臻摄质韵、栉韵与山摄末韵通押1次；臻摄魂韵与山摄元韵通押1次；臻摄质韵与梗摄昔韵通押1次；山摄曷韵与蟹摄泰韵通押1次；山摄月韵与蟹摄灰韵通押1次；曾摄职韵与流摄幽韵通押1次；曾摄职韵与梗摄昔韵通押1次。其中月没同用、元魂同用在南北朝是常见的，虽然后面切韵把这两组韵都分别切开，但在谢朓所处的齐梁时代，此二者仍当做同用看待。其他跨摄押韵都只押了1次，可以看做偶然入韵，其因素需多方考察，本文将它做特例处理。

注 释

i本文所说分期，依据王力先生《南北朝诗人用韵考》一书中的分期。

ii原文按：本集三。《诗纪》五十九。又文镜秘府论南卷谢吏部诗引发一韵、一韵。《类聚》二十六作冬绪羁怀诗。引阙、发、月三韵。