拇指堆出大景致，竹尖点出龙虎睛

赵文华

越是民族的就越是世界的。宜兴均陶蕴涵厚重的地域特色，经上千年的传承，获得了“名陶名器，天下无类”的赞语。均陶堆花艺术，是用大拇指为笔，用泥为墨，在均陶的坯体上直接堆贴出山水人物、花鸟虫鱼、飞禽走兽等不似浮雕却胜似浮雕的画幅，再施釉入窑烧制的陶瓷艺术品。

南宋时期至明代初期，堆花工艺开始使用上釉烧制的方法，堆花装饰艺术呈半浮雕状。明末清初堆花技法中的搭、撕、搓、捺、行五大技法等基本成熟并得到推广，有大写意绘画技巧的艺术效果，使得作品装饰线条流畅、层次分明、生动活泼。在材质、造型、釉料、堆花装饰等各方面，不断丰富完善，创作题材更加贴近生活，贴近百姓民俗文化生活。时至今日，传统的堆花工艺，不断继承传统开拓创新，创作理念与创作思维更贴合时代文明与文化发展的思路。

宜兴籍女青年陶艺家吴吉，考入宜兴均陶工艺厂，拜韩小虎大师为师入门学艺，再拜中国陶瓷艺术大师李守才从事堆花工艺创作设计工作至今。为了不断研究堆花工艺技法，她在继承传统民间堆花工艺的基础上，利用宜兴独有的五色泥彩，在各种造型的陶瓷器皿上，用自己熟悉的拇指堆花陶艺来作为艺术的表达语言，设计制作的陶瓷器皿摆件，独具特色，设计制作的紫砂壶茶具，富有创造力，达到了自己想要的装饰艺术效果，形成了自己独特的个性化艺术。

吴吉长相清雅、性格淳厚，很适合从事均陶艺术工作。她以独特的直觉和艺术天赋，形成女性陶艺家特别的视角，这一视角是她以女性天生的直觉和母性去感悟出来的艺术情感，并以她特有的角度和拇指堆花手法来表达她的感受与思维，表现出那种属于女性的直觉和细腻的观察力以及精微的艺术表现手法。“拇指堆花”这一均陶独特的装饰手法，堆贴的画面不仅有单纯的纹饰，也有以花鸟、山水、人物等为题材的图案，不仅注重堆贴画面与坯体造型的和谐统一，而且注重色泥的选择和小工具的应用，即所谓的“拇指堆出大景致，竹尖点出龙虎睛”。从事这样的一份工作，不但要有吃苦耐劳的品质，还需一定的美术功底。吴吉不喜欢外出交友、吃喝应酬，最喜欢去的地方只有书店和美术馆，因为孤独属于艺术家，但她并不寂寞，那些美术杂志和美术作品是她最好的朋友。

吴吉在装饰纹样的造型上，采用抽象、夸张的艺术手法大胆表现现实生活，体现出源于自然而又高于自然的民间趣味。着重虚构，将许多美的形象集中起来，创造一个新的形象。而在装饰纹样的外形上，大胆简化、夸张变形，画面注意物象的描写，匠心独运，神思妙想，耐人寻味。她的作品有的以荷花为题材，有的以松树、仙鹤为题材，有的则根据民间传统文化故事、传说、神话等。另外，她还善于继承传统，并融合现代美术的创作制作手法。例如，她创作的《松鹌蛋》题材就取自民间比较容易接受的松鹤延年，表达出她对生活的美好向往与对百姓生活安康幸福的美好祝愿。

宜兴均陶堆花艺术无疑是我们中国的传统陶艺，是中国陶艺界的一朵奇葩，由于市场经济的冲击力和经济全球化使这项艺术越来越小圈子化，但吴吉没有迷失传承下去的信心，她有足够的信心去争取传统艺术的再生。她认为，在实际中，传统堆花艺术和现代陶艺之间没有过多的界限，民族的烙印是不可以去除的。其实，在这样的格局下，挑战和机遇同时并存，天大物博，大浪淘沙，这个阶段，她最需要的是获得人们在艺术上的认同感，她相信她的坚守，会随着时间的印证，感动全世界的人们。同是宜兴陶艺界的“五朵金花”，相比较紫砂制壶从业人员，均陶从业人员偏少，但吴吉觉得，既为“均陶人”，她必须肩扛重担，传授这门传统的均陶堆花技艺，将宜兴均陶艺术发扬光大。既为人师，必得艺硬。2016年10月23日，在景德镇举行的2016年中国技能大赛——第二届全国陶瓷职业技能竞赛总决赛中，吴吉用宜兴特有的陶艺“均陶堆花”赢得了来自全国各地的评委和参赛选手的好评，获得了全国陶瓷行业技术能手奖，使宜兴的“均陶堆花”绝艺又一次靓丽地展现在人们的视野里。

生活，原本就是由一些平淡组成，没有华丽的章节，有的只是寻常，但在寻常的生活中，吴吉用艺术的思維，将大片大片的美好心事，通过“均陶堆花”，镶嵌在时光的影里，堆积成流年，靓丽了她的青春。

吴吉简介：

吴吉，高级工艺美术师，第四届陶都宜兴十佳青年陶艺家，全国陶瓷行业技术能手，第三届宜兴工匠，非物质文化遗产宜兴均陶堆花技艺传承人，中国陶瓷协会会员，江苏省陶瓷行业协会陶瓷艺术专业委员会会员，江苏省工艺美术学会会员，宜兴陶都巾帼陶艺家联谊会会员，宜兴市陶协女陶艺家分会理事，丁蜀镇青年陶艺家联谊会会员。

1995年进均陶工艺厂，学习堆花工艺，前后向韩小虎和李守才大师学艺。几年中刻苦学习，不断研究堆花工艺技法，在继承传统民间堆花工艺的基础上，大胆创新，利用色泥多种表现手法及器皿材质的变化，达到了堆花工艺的装饰艺术效果，形成了自己独特的个性化艺术。从艺这些年，获得多项专利，在全国和省级陶艺创新评比中屡次获奖，作品《凤穿牡丹》被北京博物馆收藏。