漫威电影里的女超人

孙启菲

【摘 要】《惊奇队长》作为漫威宇宙电影系列拍摄的第一部女性为主角的英雄电影，虽然在之前漫画中就已经有了这样的角色，但并没有直接选择将女性作为主角拍成英雄片。此前，黑寡妇虽然被给予众望，可是也迟迟没有拍成个人系列片的消息。如今《惊奇队长》的上映直接反映了漫威对英雄系列题材电影的女性主义的思考。

【关键词】惊奇队长;女性主义;漫威电影

中图分类号：J905 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）28-0058-02

漫威宇宙系列电影已经存在了十多年，除了一直处于配角的黑寡妇之外再也没有出现过任何女性英雄角色，这似乎让人们觉得英雄就应该是男性，只有男性才可以拯救世界。但是随着漫威宇宙系列接近尾声，在人们都已经认为无法击败大反派灭霸的时候，惊奇队长出现在了《复仇者联盟3》的彩蛋中。《惊奇队长》是漫威宇宙系列的第一部女性英雄电影。本文透过该影片的上映，从漫威宇宙再到当今社会形态，浅析这部电影对于女性主义的意义。

一、十年来漫威电影对女性形象的体现

从2008年开始，漫威就一直都以男性英雄作为题材拍摄各类系列电影，虽然在副线上穿插女性形象，但是我们可以看出其存在的意义十分简单，只是对男性主角起到一个衬托作用。女性角色在漫威前十年的电影剧情上来看，不能称之为英雄角色，除了黑寡妇仅仅靠格斗这样的能力较弱的英雄之外，其余角色基本上都是以身材，美貌，弱小衬托那些男性英雄形象的强大和勇敢，以此挖掘出男性英雄身上的侠骨柔情。[1]

女性形象在整个漫威的前十年，只是给男性带来爱情这一最直接的因素，有的是因为女朋友而选择变得强大，有的是因为女朋友而保护地球，还有一些则是因为女朋友而去挑战大反派，因为这个因素让漫威宇宙系列一连拍了十年的电影。给观众看到的似乎除了爱情，女性形象在这个系列中就没什么更多的价值和意义。

作为漫威系列电影早期大家议论最多的女性角色“小辣椒”，在钢铁侠后两部电影都很大一部分原因是因为“小辣椒”而引发的故事，那个时期因为英雄片还不够多，人们常常会在讲到钢铁侠的时候都会提起这个女性角色。可是到了中后期，大量的男性英雄电影推出，人们渐渐地忘记了有这么一个角色的存在，甚至漫威影业都已经不再关注这个角色，在电影中也就是钢铁侠随便一两句就交代过去。甚至在后期我们会发现，钢铁侠与“小辣椒”的感情线在故事主线中存在着很多客观的矛盾，可见这样的女性角色随着主流观众认识度的降低，也渐渐被主线故事所淡化，以至于后来再也见不到这个面孔。

漫威电影在全球最为火爆的中期，大量新英雄的出现以及《复仇者联盟》故事的推进，人们似乎都被这一大堆新英雄的涌入而直接忽略了原本的女性角色。在这个时期女性被淡化到如同透明一般，以最早《雷神》系列为例，原本雷神每次到地球第一个找的就是自己的爱人简，而到了第三部的时候雷神来到地球不再去找自己的爱人，就这样这个女性形象彻底消失在了影片中。漫威电影的中期，男性英雄们也不再是受简单爱情的驱使，更多的是延伸到其他因素，这个时期的电影，女性也不再是第二重要的因素，对于女性主义的渲染和表达甚至远不如漫威早期的电影。

但到了2019年，《惊奇队长》的出现改变了女性在漫威系列电影中的设定，不论是形象上还是角色的丰富度上都有了专门的刻画，女性不再仅仅是欲望的课题，而是具有了多方面的化身;以一个新的角度对女性形象进行塑造，甚至在贯穿主线的同时，对于结局还起到了关键性的作用;作為一个完全独立的新个体，惊奇队长在漫威对于女性主义的定义上起到了极强的推进作用;人物细节和形象不仅同其他男性英雄一样饱和，在能力上也赋予其可以作为“救世主”的设定，将其作为逆转全局的关键点，可见漫威已经重新意识到了女性主义的重要意义。

二、惊奇队长出场对于漫威的重要性

惊奇队长并不是美国所有英雄电影中第一位出现的女性英雄，2017年DC影业就已推出第一部女性英雄电影《神奇女侠》。但并没有着重强调女性主义，使得当时人们更多是认为DC只是通过这样一位女性角色来对拼同时代的以漫威为主导的男性英雄电影。

《惊奇队长》之前所有的漫威系列电影中，我们似乎只能看到一个黑寡妇作为唯一的女性英雄形象出现在电影中。由于角色设定就是一名普通的地球人，所以对于整个故事走向上并没有起到多大的作用，甚至在影迷的心中更喜欢的是黑寡妇的扮演者而不是这个角色。早在漫威的中期就传闻要拍《黑寡妇》系列电影但至今一直没有结果，可见漫威虽然有意要塑造一个女性英雄形象但是由于角色站不住脚最终还是选择了放弃。这也暴露出了漫威之前对于女性主义并没有花太多心思去诠释，以至于找不到突破口去拍一部女性英雄电影。

惊奇队长这一个全新的角色被誉为是“漫威电影里的女超人 [2]”，从人物设定上已经具有超出所有英雄的能力，同时对于整个漫威主线来说还起到了一锤定音的作用，在惊奇队长身上我们更多地看到了女性主义。由于此前看到了太多漫威的男性英雄的光芒，观众们都已经在男性英雄上形成了主观意识，而惊奇队长的出现让人们对于漫威英雄电影有了新的理解和看法。作为一部典型的女性主义的电影，漫威精心准备，在女性的塑造，女性意识的体现以及女性命运的关注上，呈现出了女性主义的光辉。惊奇队长在电影中的人物塑造，在性格上的完善和成长，已经和所有其他男性英雄一样，可见漫威更多的是希望能让女性这个在如今人们都提倡平权的时代，给予观众们的答案。[3] 也正是《惊奇队长》的出现，更加丰富了漫威宇宙系列的故事情节，让漫威整体上更加真实，也让漫威注定成为21世纪最伟大的英雄电影系列。

三、惊奇队长反映社会的女性主义

电影这一类艺术形式是社会文化的产物，它直接反映了一定的社会文化矛盾和意识形态。同时电影会通过一定的表现形式来传达某种文化的意识，这样的传达往往会伴随着一些主观性，因为绝大部分的导演以及电影制作者们都是男性，一直以来女性的压抑者都是男性，所以如何突破这一层障碍对于如今的电影从事人员来说是一个十分难解的问题。

在惊奇队长的筹备阶段，由于这是漫威的第一部女性英雄电影，外界的议论高于之前很多英雄电影。在女主角的选择上，更多的人希望看到一个极具有女性性感，母性等特质因素的女性角色，但当制片方选择布丽·拉尔森作为女主角时，外界对其形象议论纷纷。由于没有高于其他女性的显著特征，很多人都希望制片方重新挑选主角，但最终还是让拉尔森出演《惊奇队长》。

通过女主角的选择以及外界的质疑声，我们不难看出如今的人们普遍还是希望能在荧幕上看到好看的面孔，性感身材的女主角，这也可以看出如今社会上人们对于女性还是有着十分明显的要求。很多人还是会将女性对男性的魅力点作为角色选定的第一标准，这样的观念有一种明显的男性主义的倾向。而漫威电影的制作者坚持自己的初心，进一步体现了整部电影要弘扬的女性主义，拒绝外界的议论声，结合主题做出最正确的选择。同时漫威在主角人物的设定上，并没有按照观众们想要追求的路线，在情感上，女性的感性上并没有过多的加重描绘，而是塑造出一位无所不能的超级女英雄，以一个独立的个体去诠释英雄的形象，真正做到能有男英雄就可以有女英雄，所谓的男女平等。

电影上映之后，好评如潮的结果也反映出了漫威决策的正确性，如今《惊奇队长》已成为观众们最具称赞的一部英雄电影。影片中刻意降低女主角的一些女性特征，在观众们觉得会有爱情主线，但整部电影看下来并没有太明显突出感情这个因素。人们更多的是看到了一个真正意义上的女性英雄，没有过多的枷锁，靠着自己在能力范围内去做一位英雄该做的事情。不去参杂任何情感因素，将美国人心目中的英雄主义在这名女性角色身上发挥得淋漓尽致。而观众的认可也反映出人们不再会因为惊奇队长是一名女性英雄而去议论纷纷，可见人们在男女平权这一观点上也有了一个共同的答案。

西方世界第一次大范围要求女性权利的运动发生在19世纪末20世纪初，那次女性主义的运动被称为女性主义的第一次浪潮。当时人们关注的焦点是女性的政治权利，以至于到现在女性有了选举权，受教育权等等。第一次女性主义的浪潮只是停留在社会现实层面，之后很长一段时间人们主观上的隔阂并没有得到彻底的解决。[4]电影作为艺术的一类，对于人类文明推进本身就承载着属于自己的责任，《惊奇队长》作为漫威旗下的电影，由于漫威宇宙的全球受众群体广泛，这样的推进女性主义对人们主观思维的改变，可谓是历史上的一大佳笔。也正是惊奇队长所反映社会的女性主义，也让我们看到了如今的人们已经渐渐地在主观意识上认同了男女平等平权。

四、结语

女性主义从19世纪末至今仍然是一个备受关注的话题，虽然在西方男女平等的觀念已经渐渐稳定，但是在中国男女不平等现象依然普遍存在。超级英雄电影虽然是作为美国重要的文化产业，但是如今漫威的很大一部分观众群体都聚集在中国地区，《惊奇队长》的上映很大程度上可以改观中国存在的大男子主义倾向，以“润物细无声”的姿态默默地输出男女平等地价值观，潜移默化地改变着受众群体。[5]

本文中我们看到了漫威本身的改变，也看到了他们想改变的观众群体。通过《惊奇队长》上映之后社会上的普遍认可，可以看出社会对于女性主义已经有了相当进步的看法，不再是仅仅拘束在之前残留下来的固有印象。

本文浅析了电影《惊奇队长》反映的女性主义，从漫威的角度来看已经将女性主义最大化，将最好的表现给予了观众。对于政治上女性主义可以通过一系列的章程体现，但是对于影响和改变人们的思想意识，最好的方式就是通过艺术的形式将女性主义，男女平权平等传播给大众。

参考文献：

[1]马宇.漫威英雄电影中的女性形象[J].电影文学，2018（07）：32-34.

[2]新说电影，《惊奇队长》来了，漫威电影里的女超人，将拯救复仇者联盟！[DB/OL].http：//baijiahao.baidu.com/s？id=1604941149675204610&wfr=spider&for=pc，〔2018-07-03〕.

[3]杨丽纳.女性主义视角下的《神奇女侠》[J]. 电影文学，2018（05）：150-152.

[4]李卓.女性主义及女性主义电影[J] 剑南文学，2012（7）：189.

[5]王烟霞.浅析好莱坞爆米花电影中的女性形象——以超级英雄电影为例[J]. 新闻研究导刊，2015（11）：63-64.