《回魂夜》：另类电影中小人物形象的塑造

孙文婧

(哈尔滨理工大学 国际文化教育学院，黑龙江 哈尔滨 150001)

在当代电影与大众观影经验多度对接背景下，一些经典的人物设定及内涵传达方式，逐渐成为观众眼中的“烂俗”戏码。能否基于观众审美经验以及“期待视野”，设计具有多维内涵的故事人物形象，从而实现电影作品高阶立意的完整表述，成为当前电影理论界探讨的热点问题。在周星驰众多电影作品中，《回魂夜》以其深刻的思想内涵、奇幻恐怖的另类艺术表达范式，跻身于“另类电影”类型中的首选。《回魂夜》独到的小人物形象塑造模式与故事内涵传达范式，具有十分另类且符合当代电影观众审美的特殊价值。本文对该部电影作品中人物形象塑造方法进行探究，以期为类型电影的人物塑造、内涵传递等研究范围提供理论参考。

一、点：高能量形象的极端塑造

人物形象是电影艺术中最具直观性、具体性、概括性和感染性的艺术元素，一部电影是否具有划时代的参考价值，与电影人物塑造的合理性以及艺术价值密切相关。在众多经典电影人物类型中，小人物形象的出现频率极高，且能够在不同电影中承担各种类型的角色功能，发挥其独到的艺术功用。而小人物形象之所以具有如此强大的艺术能量，与其本身的艺术定位具有直接关联。即影视作品中的小人物多指无力或疲于把握命运，且物质生活和精神内涵多处于社会基点的角色。这些角色在社会以及思想精神领域中的定位落点较低，通过对其形象和思想的转变与升华，能够更加强效、直观地呈现电影主题内涵。因此，小人物形象在电影领域中不但具有包罗万象的代表性价值，更具有极强的艺术操作性。《回魂夜》作为一部另类叙事电影，其成功之处在于完成了对常规审美经验的颠覆与延伸。而连接片中另类叙事线条，完成对审美经验颠覆性呈现的关键手笔，就是片中“小人物”形象的巧妙设定。影片充分利用了小人物形象灵活的艺术操作潜力，在片中设立了两个关于人物形象的极端定位。这两个极端定位在电影的首尾处分别呈现，首端代表着小人物形象定位的起点，也是观众对人物产生第一印象的重要节点；尾端代表着小人物定位的终点，是人物经历一系列反常事件后完成自我升华的外在体现，也是观众完成对剧情表意的思考，开始深度探究影片内涵的节点。这种人物转变模式的设定，基于观众的现实生活经验而开启，与诡谲刺激的剧情一同铺设。可在撼动观众常规审美经验的同时，利用精妙的戏剧张力启迪观众思考剧情。更能够为画面语言的另类应用提供发挥空间，令电影能够呈现一个又一个精妙绝伦的“不寻常”世界。

《回魂夜》中共呈现两例极端定位，分别针对主角里昂和卢队长等次要角色。首先，针对主角里昂，影片设计了由低级形象到高级形象的转变。片中，里昂初次登场时正在同一盆假花讲话，外在形象和名字高度模仿《这个杀手不太冷》中的Léon。之后的剧情中也交代了里昂来自精神病院，是一个从言语到行为充满“不正常”色彩的人物。而在片尾，里昂牺牲自己拯救了所有人，且其片中所有的预言和判断全部正确，他正式升华为一个救世主一般的角色，一个真正的“捉鬼专家”。其次，针对次要角色，影片则设计了从普世形象到升华形象的转变。卢队长和铁胆等人一开始并不信任里昂，且试图用普世价值观教育和改变他。而事实上，在里昂对常规观念进行反转证明的一系列事件下，他们转变了自己的思维，成为一个抛弃了偏见、虚伪，对里昂产生信任的角色。但也成为其他人眼中的“精神病”，继续接受来自他人的偏见与教育。从精神病到救世主，再从普通人到神经病，这种角色定位上的极端转变，震撼性地传达了影片主题，即警醒观众要抛弃世俗偏见与固执的虚伪，用更加深刻和包容的眼光看待他人与事物。从宏观角度分析，如若电影并未设置这种精妙且极端的人物设定，那么片中的小人物形象将真正成为不出彩、无意义的“小人物”。影片也将与常规电影无异，更无法产生震撼性的“另类”效果。这正是《回魂夜》的特殊之处，影片对小人物形象设置的拿捏，处于一种既常规而又反常规的状态。影片中人物的起点基于观众的现实生活经验，而人物转变和成长的最终结果，却又与观众的潜意识判断形成强烈反差，使得影片既能够达到一种深刻的思想教育效果，又具有鲜明的“另类”特征，可为观众带来“非常规”的观影体验，满足其审美疲劳下的观感需求。

二、线：非常规叙事的动态呈现

大卫·波德维尔曾在《电影艺术——形式与风格》中提出 ：“人物形象是影片中的重要元素，叙事是串联人物形象和重要剧情的关键方法，影片缺少叙事的存在，再精彩的人物形象也只是一种扁平符号。”而另类电影本身便需要创造出特殊的人物形象来颠覆传统的审美体验，当人物形象已经具有“非常规”属性，但影片叙事结构无法合理或顺畅地解释人物转变及成长经过时，影片的观赏价值将直线下降，另类电影所呈现的“另类”，也不再具有别样的艺术价值。因此，在另类电影中塑造人物形象，不但要塑造吸睛的人物形象，更要慎重选择呈现人物形象的叙事方法，这也是另类电影中人物形象塑造的难点。电影《回魂夜》针对这一难点递交了趋近完美的答卷，影片并未将另类之处局限于小人物形象本身，而是采用颠覆性的叙事构建，来呈现人物的动态转变过程。针对叙事模式，罗伯特·麦基认为 ：“影片的叙事模式是否精彩，取决于巨大压力下人物选择了怎样的行动。”《回魂夜》通篇采用颠覆性的反转叙事，在挑战人们对鬼怪、驱鬼等情节的常识性认知之余，用经典的周星驰式无厘头视觉语言作为辅助素材，为观众塑造了既无厘头却又似乎可以合理解释的叙事结构。而就在一个个节奏紧凑、跌宕起伏的剧情推演中，观众便可逐渐接受片中从极端到极端的“小人物”形象。

《回魂夜》整体的叙事逻辑以反转为主，每当剧情递进到需要对人物的背景或形象进行解释时，剧情便会迅速反转，为观众呈现完全有别于常规思想的叙事模式。例如，主角里昂的出场既不惊悚也不诡异，他高度还原Léon的外在形象，手里也捧着一盆花，令观众以为周星驰即将恶搞《这个杀手不太冷》。而事实上，除形象上加以模仿外，片中并未出现任何关于这部经典影片的笑梗。这时，观众对剧情推演的心理预期落空，但并不会意识到这是影片铺设颠覆性叙事的预兆性线索，反而会产生一种挑战性心理，并持续对影片中的剧情走向进行预判。而就在产生挑战性心理的同时，观众自然而然被置于被动性地位，在不知情情况下成为颠覆性剧情的直接体验者。例如，当里昂成功制服李老太太的鬼魂，观众会认为里昂是一个个性古怪的驱鬼人。而随后里昂便被带回精神病院，观众在发笑之余，更会主观上认为这是“周星驰电影”一贯的套路，里昂的确是一个搞笑的精神病。但当阿群进入精神病院寻找里昂时，里昂针对“思维惯性与普世偏见”发表的言论，以及精神病院其他病人在各个科学领域中的深刻发言，又会令观众认为，里昂是一个被关在精神病院中的世外高人。诸如此类的反转在影片中不计其数，而观众一次次对人物角色进行判断，又一次次将判断结果推翻时，便完成了对主要角色低级身份到高级身份的合理认知。相较于里昂，影片对其他人物叙事线的铺设，就相对简单了一些。次要人物的主要功能是成为观众的意识缩影，人物本身的设定并不出彩，所以叙事线的可操作性较弱。但影片并未令这一特点成为限制，反而使用了更加精彩，且技术含量更高的“一线多事”叙事结构。该叙事结构以“鬼”作为核心线索，在“鬼”与其他人产生直接或间接接触之时，交代了不同人物的性格、特征。同时，用平行蒙太奇手法完成对多个角色的情节串联，塑造了一个又一个的精绝笑点，更完成了对主要人物和次要人物叙事线的有效整合，令片中所有“小人物”集中于同一情节结构中，共同推进下一步剧情的发展。而在整个过程中，各个“小角色”的人物设定已经深入人心，当角色转变或成长时，观众只会惊叹于剧情推演的合理性与趣味性价值，不再对人设或剧情走向产生质疑。分析可知，虽然这种颠覆性的叙事结构会令观众处于相对被动的状态下，但这种被动性的体验具有令观众自认为占据主动性地位的错觉优势，且这并不会降低观影的有趣性。相反，当人们对影片的控制力降低时，对情绪的感知将更加细致和强烈。而这种令观众心甘情愿买账的颠覆性叙事结构，既是令极端“小人物”形象逐渐合理、丰满的关键性举措，更是这部无厘头另类电影的另一处妙笔。

三、面：人物与故事能指的遥相呼应

周星驰系列电影具有十分鲜明的创作特色，他十分擅长和喜爱在影片中塑造“小人物”形象。《回魂夜》中虽然也着重使用了小人物角色，但这部影片的整体基调与内涵能指，与系列中其他影片具有极度明显的差异。在周星驰其他的影片中，小人物形象大多具有十分常规且“必然”的成长过程。如《逃学威龙》系列中，主角从一个不甘愿在学校做卧底的飞虎队成员，在经历一系列的突袭事件后人格得到升华；《九品芝麻官》中，主角由一名贪官改邪归正，最终成为八府巡按智斗反派。这些影片中的角色，以及角色面对压力时做出的反应，无论好坏都十分贴合大众的一般性审美。《回魂夜》则一反常态，该片设定了“不反抗就死亡”的通俗套路，直接将角色逼上绝路。而在绝境中，又为角色们设定了一条不知结果的“出路”，即具有抓鬼天赋的小人物里昂。随着各个小人物角色逐渐信任并跟随里昂，里昂也开始强化这一角色的救赎功能，带领大家一步步走向光明，帮助其他小人物成长。从宏观视角分析，这种自发性的跟随举动，既是小人物形象在绝境中的情感流露，也是影片中故事人物成长的关键养料，具有一定的“必然”特征。但从剧情角度分析，影片前期对里昂的设定十分复杂，他游走于天才和疯子之间，一切都可能是真，也可能不是真。这便令片中“小人物成长”目标的实现，由“必然”变为游走于危险与安全之间的“不确定”，拍案叫绝之余，也十足令人生惧。

《回魂夜》作为一部另类影片，并非未对观众进行教育。相反，影片始终在用小人物本身、小人物经历的事件，以及小人物的成长来教育观众，且这种教育比常规影片更加细碎、更加隐匿也更加深刻。影片一律选用小人物形象，是为了提升观众的共情感和代入感。片中里昂外在形象上的模仿，正应对《这个杀手不太冷》中Léon救赎性的角色设定，从一开始这个形象就十分隐匿地告知观众 ：“我是Léon，我将拯救你。”而片中未将其当作笑料的本质意义，也是为了突出经典形象引用的象征功能——虽然绝大多数观众对此并未察觉。片中始终将人物形象的成长界于危险与安全中线之间的用意，则直指影片的故事内涵——传统教育造成的僵化思维。闹鬼的大厦如同人类社会中的普世概念圈，圈中央是对自身普世思维十分自信的小人物，而总有个别小人物能够打破概念圈，成为建立新价值观念的圣人或疯子。而他们到底是圣人还是疯子，片中并未做直接解释，而是将答案留给观众的想象。这也是影片对观众所进行的最终教育，即用不引导、不定义的方式，令观众意识到自由思维的妙处，呼吁观众走出僵化思维。分析可知，《回魂夜》这部来自1995年的影片，可谓将小人物形象的另类塑造做到了极致，也将另类小人物的价值开发到了极致。这种游走于中线、通篇教育而又不显形的故事内涵能指呈现方式，既具有十分深刻的电影艺术价值，更应该成为当代电影人物塑造、内涵创作的重要参考依据。