《云冈石窟全集》出版首次全景式展现云冈艺术精华

□ 本刊记者 孙梦

《云冈石窟全集》在北京大学燕京学堂揭幕

《云冈石窟全集》的出版，填补了我国云冈石窟学术研究领域的空白，抢救性地采集记录了这一中华民族文化艺术瑰宝的第一手视觉资料，运用图像学理论，以经证像、以史证像，代表了“云冈学”研究的新高度，彻底扭转了“云冈在中国、研究看国外”的局面。

10月15日下午，由青岛出版集团、云冈石窟研究院、北京大学考古文博学院共同主办的《云冈石窟全集》出版座谈会在北京大学顺利召开，与会专家就《云冈石窟全集》出版的意义和学术价值进行了充分的研讨与交流。现场还举行了国家图书馆和北京大学考古文博学院收藏《全集》的仪式。

希腊、佛教、犍陀罗艺术和中国本土艺术的完美结合

云冈石窟是佛教自两汉之际传入中国后，第一次大规模兴造的皇家石窟寺，在历史上掀起了各地石窟寺的营建运动，影响远及中原、河北、河西及西域地区。其造像制式被佛教考古界称为“云冈模式”，代表了公元5世纪世界雕刻艺术的最高水平。2001年被联合国教科文组织批准列入“世界文化遗产”名录，在世界上享有盛誉。

“早期的犍陀罗艺术，包括比较原始的石窟、雕塑，基本上还是西方艺术的翻版。但是到了云冈，应该看到在很多方面已经是古代的希腊艺术、早期的佛教艺术、犍陀罗艺术和中国本土艺术的一种完美结合，所以《云冈石窟全集》在人类历史上，在中国历史上，以及在艺术、宗教、民族、文化等方面都是具有非常重要、独特的意义。”著名历史地理学家葛剑雄对《云冈石窟全集》的出版给予了高度评价。

1500年来，石窟风蚀水泐，部分造像残损严重，这一人类文明的瑰宝正面临着逐渐消逝的危险。以图像学的理念为这些造像留下一份完备的视觉档案，对濒危的艺术杰作进行一次抢救性的系统记录，将历史上、国内外对云冈石窟所有的研究成果予以梳理、总结，对最新考古成果及时公布，乃是青岛出版集团与云冈石窟研究院携手立项的初衷。

自2013年立项以来，项目团队在洞窟内外无数次搭建脚手架，对石窟造像进行了千年以来首次大规模的专业除尘，采用摄影、测量、扫描、描绘、建模等方式，获取了大量的照片、测绘图、拓片、线描图、模拟图等，为国家保存了一份迄今最完整、最权威的云冈石窟影像谱系资料。

改变“云冈在中国、研究看国外”的局面

过去人们听过一句很熟悉的话：“敦煌在中国，敦煌学在日本。”殊不知，学界还流传着类似的一句话：“云冈石窟在中国，但研究在日本。”

早在1902年，日本工学博士伊东忠太来到云冈石窟，并根据北魏建筑样式、北魏雕刻艺术形象找到了日本文化的根源。1938年-1944年，日本京都大学组织了一支考察队，在云冈进行了七次调查，随后水野清一、长广敏雄出版了16卷32本的《云冈石窟——公元五世纪中国北部佛教石窟寺院的考古调查报告》，这套书中黑白图版共计1711幅，代表了当时云冈研究的最高水平。虽没完整地表述云冈石窟的内容，但很多研究石窟以及佛教造像的专家学者，都以此书为范本。

我国著名考古学家宿白，是真正第一个进入云冈石窟核心研究领域的中国学者，也是本土云冈学的开创者和奠基人。他对中国的云冈石窟研究现状非常痛心，曾对云冈石窟研究院院长张焯说：“你当了云冈的院长，如果再不搞研究，那你也是历史罪人。”

2013年，以张焯为主编的编纂团队秉承图像学理念，启动了《云冈石窟全集》编辑工作。这项浩大的出版工程历时近7年，凡20卷，用图12710张，收录造像59265身，编号洞窟45个。编纂过程中的新突破、新发现不胜枚举，如历史上首次全面披露窟前考古成果，并首次通过电脑模拟呈现了第20窟早已坍毁的西立佛等等，极大带动了云冈石窟的学术研究。

张焯说，之所以说这部书在完整性、系统性上超越了日本学者的著作，是因为当时日本学者对于西部洞窟、龙王窟洞窟，以及中部的一些小洞窟都没有来得及做。除此以外，这套书把数字化工作、三维激光扫描灯新技术，使用到测绘和线描图上，使其能够从考古学的角度有一个完整资料的体现。

与会专家认为，《云冈石窟全集》的出版，填补了我国云冈石窟学术研究领域的空白，抢救性地采集记录了这一中华民族文化艺术瑰宝的第一手视觉资料，运用图像学理论，以经证像、以史证像，代表了“云冈学”研究的新高度，彻底扭转了“云冈在中国、研究看国外”的局面。