半立体构成在现代陶瓷装饰设计中的作用

杨向丽 景德镇陶瓷大学 江西景德镇 333426

刘坤明 中国矿业大学 江苏徐州 221116

1 半立体构在早期的陶瓷装饰

构成包含色彩构成、平面构成和立体构成。立体构成是由三维空间组成，它有平面上下左右的延伸性，同时具有纵深感。立体构成又分为半立体、线立体、面立体和块立体构成；半立体构成亦称为二点五维构成, 它是在平面材料上进行立体化加工,使平面材料在视觉和触觉上有立体感,故称为半立体构成。 半立体构成是平面材料转化为立体形式的最基本的方法，类似于浅浮雕的一种形式。在原始时期，中国人就开始制陶，在陶器上绘画，刻印，逐渐形成一套装饰技法。如古代汉陶画像砖，在平面泥坯的砖上通过刻画、印坯、粘贴的手段进行装饰。到了北宋，在画像砖的基础上，又出现了与木雕、石雕合称为“建筑三雕”的砖雕艺术。砖雕艺术早期多用墓室建筑，至明清时期达到发展高峰，广泛用于民居、书院、祠堂、等建筑来装饰影壁、长廊、花墙。

2 半立体构成的基本元素以及艺术语言

立体构成的基本元素主要是点、线、面、体。半立体构成的基本元素也是由点、线、面、体构成。点的方向性排列产生线，线的并列又产生面，面的重叠有形成体。在半立体构成中的点、线、面、体的空间位置和角度的变化，可以使点线面的特点相互转化。点元素的聚集使作品显得活泼，线元素的聚集呈现出不稳定，面元素的聚集呈现出多面性。以二维半空间为载体，点线面元素和环境构成的整体点线面关系构成了不同的形态语言特征；造型语言上运用抽象、意象的差别带来不同的审美体验。

半立体构成材质的美主要体现在纹理、光泽、质地、质感方面。另外还有一些其他的因素，如光照射的角度不同，使形态产生不同变化，甚至会对形体产生错觉和幻觉。现代陶瓷装饰中运用这种半立体构成元素的作品逐渐增多。

3 半立体构成在现代陶瓷装饰中的基本形式

3.1 近似重复与绝对重复

绝对重复是指同一元素只有序地改变其形体的方向、位置并重复的排列；近似重复指的是在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同的特点，它表现了统一中呈现生动变化的效果。朱乐耕为韩国麦粒音乐厅制作的大型陶瓷壁画巧妙地将陶瓷艺术的表现形式和音乐厅建筑及其功能融为一体。整个壁画用薄泥片卷成无数个小喇叭状的造型，小喇叭形态和体积大小不一，高高低低密集地镶嵌在整个墙面上构成如音乐般具有韵律的起伏肌理效果，白色的瓷质清透干净犹如纯净的乐章，和整个场所的氛围极为协调。

3.2 对称与均衡

对称以轴对称的形式呈现出平衡稳定的视觉，有很强的秩序性。均衡是一种平衡的关系，是与生俱来的生理和心理需要，也是造型上一个重要的原则。立体形态的塑造往往通过形态的均衡以求得重心的稳固。在现代陶瓷装饰中，对称与均衡的作品端庄、稳重，但会显得有些呆板。吕枫韵《风和日丽》采用拉坯和手工捏制成型，手捏的花卉姿态万千，花卉以器物为载体，运用点、线、面的构图布局，花卉摆放的空间位置错落有序、层次分明，使原本对称的拉坯花瓶，多了一些活泼的趣味。作品着力营造风和日丽、生命蓬勃的景致，整体风格呈现的是清新、玲珑、雅致。

3.3 节奏与韵律

节奏是事物有规律的周期性的运动形式。音乐通过音符的有秩序的组织变化，产生优美的旋律。造型艺术也是如此，它是通过大小、长短、高低、疏密等关系的变化产生律动，形成视觉美感。韵律是在节奏变化中产生的较为完整的律动美，这种律动美是一种有规律的运动形式。藤原郁三为日本不同的场所创作众多陶瓷壁画，其风格明显，大小不一、高低不平的砖体经过藤原郁三的设计形成丰富的层次穿插关系，灵活的变化之中不乏严谨的安排，因此线条和起伏带来的光影变化充满律动。

3.4 统一与变化

统一就是设计者将零散的造型元素，根据特定的内容，在经过特定的编排组织，使其更加的科学化、系统化、有序化。统一包含内容的明确、形态的完整和风格一致。变化是在统一中找到可变的因素，通过大小、形状、色彩、材质、位置等关系变化，使整体造型更加活泼和灵动。林忆如《气球陶艺》先用气球做出大体形状，形状的形态大体相同，再塑形加入质感，低温素烧过后，再运用不同上色方式，影青釉、金属釉等，经多次高温烧制，达到最终通透、清亮的奇异效果

3.5 对比与调和

对比是指事物的对立性。如大对小、长对短、厚对薄、粗对细等。由于对比形态间的强烈反差，能够产生生动活泼、个性鲜明的视觉感受。调和是在不同的事物中强调其共同性，体现在个形态之间或形态与整体之间关系的协调统一。由于形态之间的共存与融洽性，使各个部分之间形成一个完整的关系。会田雄亮户外环境装饰《陶与水》中，金字塔般的陶瓷外形上是层层线形肌理，水如瀑布般从线条纹的斜面上顺势而下，形成了水纹与陶艺纹特殊的肌理对比的效果，充满动感的水与稳固的金字塔形成形态上对比，同时水声潺潺，使人顿感新舒畅、生机盎然。