由谢赫“六法论”分析江南园林的造园艺术

朱家慧

广西师范大学，广西桂林 541000

一、气韵生动

“气韵生动”是对作品的总体要求，指作品中所刻画的形象具有一种生动的气度韵致。“气韵生动”贯穿于其他五法中，无论是构思构图还是塑造形象、用笔用色等都要贯气而有韵。

为了使景园产生别具一格的效果，将园林的山石、草木、建筑、水体有条不紊的安置在相应的位置上，使其产生参差不齐又相互照应的园林效果，从而使园林富有生命力。拙政园是“气韵生动”的典型代表之一，是苏州现存的最大的古典园林。园林整体布局是以水为中心，山水环绕，楼阁精美，与花草树木相呼应。梧竹幽居是拙政园中的一座小方亭，它的设计别致，方墙圆门，体现天圆地方，对立统一的哲学思想。亭有四角，以优美的弧度向上翘起，显现它的灵动、清新隽永的韵味。梧竹幽居的打造，正是物镜、情景再到意境的艺术过程，是气韵生动的最好体现。

二、骨法用笔

“骨法用笔”指以线描的形式客观准确的表达所创作对象的形态，主要指的是“勾、皴”二法。

“骨法用笔”在造园艺术中体现为“应势”。江南古典园林中，有亭、台、楼、阁、墙等建筑，人工塑造或自然形成的山石、水体、植物等更是突显园林风景的自然美色。不同山石结构、走向使用不同的堆砌手法。不同物体的自然特质，给人不一样的感觉。因此在造园中，应该先定势，再顺势而为。园林中常用的“骨法用笔”这一理论创造了曲折多变的园林线条美。江南古典园林讲究的是以“曲”为妙的线条美。“曲径通幽”和“庭院深深深几许”把江南古典园林蜿蜒曲折意味深长的特点刻画得入木三分。“曲径”在园林中主要指游览园路的曲折迂回，“通幽”意指达到幽闭与宁静的意境，“深”则意指空间的深度及藏景。江南古典园林中讲究曲直的呼应，桥梁、路径、廊架曲中求直，曲直交错，从而使其充满趣味而又不失自然风韵。

三、应物象形

“ 应物象形”指所描绘的要与其反映的对象形似，把握所画对象造型的准确性，正如宗炳所说的“以形写形”。

在江南园林中，“应物象形”是将大自然的山石、植物、水体、建筑等风景有机的融为一体，亦真亦假，以假存真，其创作方法尽量的去亲近自然、效仿自然、融入自然，把通过人工塑造的人文景观合理的融入大自然的神韵中去，以达到“虽由人作，宛自天开”的浑然天成的境界。如苏州环秀山庄的池东假山形态逼真，刻画与塑造的接近真实，一些石岩垂直交错，一些山势险峻。石块的拼接，根据湖石的纹理有机结合。水泥藏在假山石的缝隙之内，其呈现出来的效果就如同天然石缝。从“形”到“型”，基本确立的园林的发展方向，是造园的重要条件。其江南古典园林植物配置，一排排绿篱、一个个几何式花坛都是不可能存在的，其花草树木都是大自然作为天然模板，通过人为的种植栽培，才呈现了自然和谐的园林风景。

四、随类赋彩

“随类赋彩”是指画家按照物象的固有颜色去施色。虽然画家用的是颜料，造园者用的是材料，但二者的方法、技巧、审美理念是一致的。

“墨分五色”在江南园林体现的较为明显。它们的建筑多为白墙青瓦，大面积的白墙，配上房顶片片青瓦，房子与房子之间的倒影呈不同明度的灰色，绿绿的水面上飘着艘艘小船，犹如一幅水墨画，美的空灵。苏州网师园是一座典型的江南园林，它简朴素雅，有一种小巧而空灵的美。干净的白墙上是月亮状的圆门和矩形的空窗，大小方圆之间，不花哨，不张扬，低调含蓄。朴素与自然是江南古典园林的一种审美思想，刘敦桢总结苏州园林建筑上色时说：“园林建筑多用大片粉墙为色彩基调，配栗壳色的栏杆、梁柱、挂落，黒灰色的瓦顶，组成了一幅比较素净明快的色彩”。通过尊重自然、亲近自然，从而来塑造园林建筑、植物色彩，使之出于自然而又高于自然，达到完美和谐、有机统一。

五、经营位置

六法的“经营位置”是指画家在绘画中如何统筹、安排所画物象的位置。古代绘画先有顾恺之的“置陈布势”，接着是谢赫的“经营位置”，后又有张彦远的“至于经营位置，则画之总要”一说。

谢赫的“经营位置”在绘画中指的是构图，在园林中则指景物的布局安排。园林的布局以因地制宜为原则，在江南园林的造园过程中，须先把握好大的方向，对其进行合理划分，再分主次，从而把园林的地形、水体、建筑、植物等各个要素位置和空间比例关系相互结合起来，进行巧妙的安排，以确定好景点。因此江南古典园林的各个要素的“布局”与“经营位置”这一绘画原理是如出一辙。江南古典园林布局主要运用山水为主，建筑为辅；以大化小，融于自然；动静结合，虚实有致；对隔有序，巧于因借的手法，以追求特别的艺术效果。

六、传移模写

传移模写是指临摹，但也要研究其技法、深刻的领悟其内涵，并予以学习。

对建造江南园林的来说，可以直接学习或模仿前人的一些园林景观的精髓和奥妙之处。而对造园者来说，须先对前人众多优秀的园林创作有所认识，不断的鉴赏和学习并领悟其精华，再运用到造园艺术实践中，才能有所突破发展。所以，传移模写意味着江南园林的“借鉴”。例如江南古典园林的瑰宝之作拙政园，造园者通过对汉世宗孝武皇帝太液池的“一池三山”的造园手法进行深刻理解，并加以模仿。在对拙巧园的水池建造中东边、西边、南边的三个岩石，与曲桥互相连通，而相对较陡的曲桥、雪香云蔚亭位于其中间，用桥和堤互相贯连接待霜亭与荷风四面亭，以“高远”、“深远”、“平远”的散点透视原理，形成非对称的均匀平衡关系。

通过运用“六法论”中的六个法则对江南园林的造园艺术进行分析，可以看出中国画理论对园林艺术是有一定的指导意义的，绘画理论的“六法”与造园有紧密的联系，园林艺术中的布局、色彩、造景、意境等也处处透露着绘画美。