形神结合 情理结合

倪素芬

鲁迅先生说过：“要极省俭地畫出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”可是朱自清的《背影》不仅没有写父亲的眼睛，连父亲正面的描写都几乎没有，为什么又能引起我们的共鸣和感动呢？这是因为作品的构思非常独特，选准了寄托感情的意象——背影。

所谓意象，就是寄托了感情的外物。文章中的背影，是有形的，“我”看到它，或者想到它，就会唤起对父亲的感情和思念。写散文选准了意象，就找到了下笔的切口。那么，怎样才能把这个意象写出来呢？要做到形和神的结合，情和理的结合。

形和神的结合就是特定环境中的形态所表达出的特定心态。家中祸不单行，光景很是惨淡，这时谁的心里都不好过，相互间的话少，也很难互相注视。父亲则稳重得多，能把痛苦压在心里，见“我”流泪，劝“我”：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”但是遮掩不了的是父亲此时的老态，“我”从父亲的背影中窥探到了他的心情。就是说，背影是父亲此时形体和心情的结合。

情和理的结合就是在特定环境中的情感和理智的一致。父亲本来极忙，原来准备叫“茶房陪我同去”车站，“再三嘱咐”之后，“决定还是自己送我去”。过江以后，“我”总觉得父亲“说话不大漂亮”，心里“暗笑他的迂”。这些想法都合乎情理，因为“我这样大年纪的人”了。可是当“我”看到父亲艰难笨拙地去给“我”买橘子，再嫌父亲啰唆的“理”就很快变成了对父亲的理解，于是情感也就相应变化了。这个背影把“我”此时的心情和理智结合起来了。

透过作者描写的“形”，感悟作品蕴含的“神”;通过作者“情的线索”，理解作品“理的脉络”。这样才算是读懂了作品的精髓，也启发我们：写作要有灵魂。