再论音乐在电视专题片中的多面表情

赵晓春

电视专题片是由画面、解说词、同期声、音响和音乐等元素组成的，在尊重新闻事实的基础上，音乐作为一种艺术形式的涉入，对专题片的主题表达具有重要的辅助作用，俗话说：“再好的戏，没有声音也出不来”，对于电视专题片，音乐的多面表情是编导们强化主题、渲染气氛、刻画内心、抒发情感、分段转场的常用手法，编导们把自己对事物的理解和内心的情感，通过音乐传达给观众，让原本严肃规整的解说词充满艺术的灵性。一些国外的电视专题片，虽然不懂它的语言，但它的音乐直抵人心，在画面和音乐的双重诠释下，我们读懂了编导的意图，这就是音乐的魅力，它没有国界，不是语言却能超越语言，画面与音乐相得益彰，优秀的电视专题片由此具有非凡的感染力。

具体来说，音乐在电视专题片中具有强化主题、渲染气氛、表达情感、描绘景物、代替音响和画面转场的作用。

1.强化主题。

每一部专题片，编导都赋予了鲜明的主题思想，一般通过解说词来表现，然而再完美的解说词，如果没有音乐的涉入，也会显得乏味，音乐赋予解说词艺术的灵性，使主题思想更加鲜明，为专题片锦上添花。《圆梦川藏》记录了一群广东的企业家，从四川成都自驾车到西藏拉萨的过程，十二天的行程就是克服一个又一个困难的过程，专题片体现了企业家们不畏艰难、超越自我、探索未知、追求信仰的精神，富于节奏的音乐或激扬高亢，或轻快豪迈，穿插在90分钟的节目中，配合解说词和同期声，很好地突出了专题片的主题思想。尤其值得一提的是，片头的藏族音乐，高亢空灵极具穿透力，那是来自海拔5000米高原声音，是对信仰、对神山的呼唤，讲述着一个极其生动的藏地旅行故事。这段十秒钟的音乐不断出现在片子的高潮部分，强化了主题、极具感染力。

《乐摄藏尼》在介绍尼泊尔的历史文化和地理风光时，背景音乐采用了尼泊尔最具代表性的《生产歌》，它与印度音乐或斯里兰卡音乐都有明显的区别，鲜明的民族特点，很好地烘托了尼泊尔历史文化的主题。

一些电影的主题歌如《毕业歌》《义勇军进行曲》与影片内容紧密地结合在一起，突出影片的主题思想。

2.渲染气氛。

渲染气氛是音乐在电视专题片中的又一面表情，俗话说“盐生百味”，盐让美食更具魅力，音乐如盐，赋予专题片生命和活力。《榕小蜂和榕树奇特的共生》是一部科普专题片，从科学的角度探索榕小蜂和榕树一对一的共生关系，揭示大自然物种之间相互关联、休戚与共的利害关系，呼吁物种保护的重要性。专题片的音乐采用《大自然》系列音乐，竖笛、吉他如潺潺不息的溪流、叫声不绝的林鸟，使呆板的科普专题片顿时鲜活起来，观众好像置身于西双版纳热带雨林，看得见森林，听得见鸟叫，对环境气氛和地方色彩的渲染，增强了专题片的感染力。

《游走南非》是一部南非旅游推介专题片，对于独特的非洲自然景观和人文历史，片中大量采用了非洲木鼓打击乐，充满黑色质感的旋律，在鼓点中轻轻飘摇，让观众身临其境般的感受独特的非洲之旅。同时，南非又是白人的移民地，欧洲多元文化与非洲土著文化并存，片中也采用了欧洲风格的风笛、提琴、吉他、手风琴演奏的乐曲，淋漓尽致地展现了南非“黑人的土地，白人的天堂”这种全世界独一无二的政治、经济、文化杂交特性。对于南非的旅游推介，起到了很好地宣传作用。

《盛夏的果实》是一部元江旅游推介片，游茉莉花泳是全片的高潮，一个姑娘手捧一大盆茉莉花，洒向泳池，整个泳池洋溢着茉莉花的芬芳，姑娘小伙在泳池中嬉戏打闹，气氛非常欢乐，这时配上与画面情绪、气氛相应的快节奏的现代音乐，音乐的力度、节奏、速度、曲调与人物活动相呼应，使画面所展现的气氛得以渲染。主持人不失时机地从水里冒出来，大声宣布：“蓝天、白云、茉莉花，我的最爱！”节目由此达到高潮。

3.情感表达。

每一部专题片，都有编导所赋予的情感，这种情感，可以通过解说词和画面来表达，但是这样的表现形式是有局限性的，在涉及人物情感的深度和广度方面，音乐是对解说词和画面的进一步延伸，有其无法替代的作用。

电视专题片《皎平渡》较好地应用了音乐来表达人物内心的思想情感。皎平渡位于距昆明市区200多公里的金沙江渡口， 1935年的5月1日至9日，中国工农红军第一方面军在皎平渡36名船工6条船9天9夜奋力地拼搏下，3万名红军胜利甩脱了几十万国民党军队的围追堵截，真正地跳出了敌人的包围圈，自此皎平渡写入了中国革命的历史。电视专题片记录了四名旅者，来到皎平渡追思寻源的过程，站在渡口，看着波涛翻滚的江面，四个人内心的情感也如同江水波浪起伏，这时没有解说词，与江水一起流淌的，是时而平缓时而高亢的交响乐，人物内心的体验和情感活动，被音乐准确细腻的诠释出来，这比解说词来得更深刻、更具体。

4.描绘景物。

在20世纪80年代出现的第一种旅游节目形态——音乐风光片，音乐发挥了描绘景物的作用，在没有解说词的前提下，是音乐提升了画面的格调，对景物的描绘生动细腻，把二维的画面变成了三维的立体效果，让静止的画面活动起来。现在的电子影集、电子画册，其中的音乐也发挥了描绘景物的作用，让照片和图片更加鲜活。

5. 音乐转场。

电视专题片的转场是一个不能回避的环节，时空的变化，既要交代清楚又不能唐突，画面的转场配合音乐的转场是一种完美的表现手法。

《乐摄藏尼》记录了四个摄影师从西藏到尼泊尔的摄影之旅，在西藏的地界范围内，专题片的音乐采用的是藏族音乐，渲染藏族文化和西藏独特的自然环境，随后时空发生转换，进入尼泊尔，专题片用尼泊尔的音乐取代藏族音乐，成为专题片的配乐，尼泊尔的建筑、人物、神庙、田野在音乐的渲染下，氛围更浓郁、特色更鲜明。转场自然流畅，段落章节分明。

《本色沙巴之燕窝探秘》，潜水员在水下世界的拍摄即将完毕，要回到陆地上，时空发生了变化，这时，潜水员风趣地用手遮住了摄像机的镜头，伴随着一声清脆的金属音，宣布告别水下世界。这是一个完美的转场，画面和音乐同时发挥了作用。

6.代替音响和同期声。

同期声在录音中，经常会出现各种意外，或忘了打开话筒，或现场出现各种杂音等等，在后期编辑中，编导往往会挑选一些风格或主题相近的音乐来替代同期声。源于自然高于自然的音乐，往往会起到出乎意料的艺术效果。《圆梦川藏》采用富于节拍的音乐，代替行者的脚步声和车轮声，具有比现场同期声更具感染力的艺术效果。《榕树和榕小蜂奇特的共生》用《大自然》系列音乐中的虫鸣、鸟叫替代热带雨林现场同期声，都取得了很好的效果。

需要注意的是，电视专题片的音乐，一般是乐器为主，很少用声乐，而且乐器音乐，也要力求精练和清淡，乐器的选择应尽量单纯。在有解说词的部分，音乐音量一般为解说词音量的30%，没有解说词或同期声的部分，可以加大到50%以上，编导要清晰地认识到，音乐是为画面和解说词服务的，千万不可喧宾夺主，如果在解说词和同期声存在时加入过于复杂的音乐，就会对主体造成干扰。女播音员音调较高、穿透力较强，应当配以中低音背景音乐，男播音员音调低沉，可以适当选用中高音旋律。当然，在特定的场合比如节目的开始渲染气氛、结尾作总结且没有解说词和人物对话和同期声的地方，也可以加入歌声或华丽的密集型的和声，反而能起到很好的艺术效果。

一部优秀的专题片，编导除了考虑画面和解说词的关系，对音乐的选择和涉入，需再三斟酌，就笔者的经验来看，在确定了专题片的主体结构之后，往往要用几个星期的时间来遴选音乐，不断地选择、不断地否定，在海量音乐中确定最适合的音乐，经过裁剪、截取和组合，把不同的音乐放在专题片不同的位置，有时是一个段落的音乐，有时只是几个音符，有时可以把完全不同的音乐拼接起来使用，可以有主题音乐，也可以不要，何时入、何时出都有精心的策划，音乐编辑成散文结构。当编导被自己的音乐感动得热血沸腾的时候，专题片的音乐编辑就成功了。